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金馬踏雪辭舊歲 祥云獻瑞啟新元
值此一元復始之際,宋新江先生以最赤誠的祝福,獻給我們偉大的祖國母親。愿您如初升的朝陽,將萬丈光芒灑遍神州大地;似巍峨的泰山,以堅實的臂膀守護華夏兒女。
祝愿國運昌隆似北斗恒明,民生安樂如春水長流。讓我們以夢為馬,不負韶華,在時代的畫卷上共同描繪更加璀璨的篇章。愿山河錦繡永駐,歲月靜好長存,每一個平凡的日子都閃耀著不平凡的光芒。
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宋新江作品《家》
筆墨中見精神
——宋新江的山水畫
文/邵大箴
上世紀六十年代,由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術家創立的新金陵畫派,在繼承傳統、關注生活的理念下,樹起創新、民族、人文、寫意的旗幟,創造極具江南山水特色的作品,成為新中畫畫壇最具影響力的繪畫流派之一,其流風余緒澤被至今,影響深遠。
宋新江自幼熱愛繪畫,早年跟隨羅國瑋與傅二石先生習畫,1984年就學于江蘇省國畫院,師從董欣賓先生,后又研習于該院中國畫高研班。他的作品自然承接了江蘇畫壇的審美脈絡,筆墨間不免洋溢出新金陵畫派獨有的秀逸作風。
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宋新江作品《兒時記意》
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宋新江作品《夜渡》
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宋新江作品《古寺清幽》
宋新江的作品多以江南山水為表現內容,取景雖小卻有大氣勢,用筆雖“拙”也顯大境界,畫面大多雄偉而秀麗、渾厚而清新。更為難得的是,宋新江雖然身為職業畫家卻仍“心有旁騖”。
他讀書、明理、養氣,把自己的繪畫實踐升華成頗具水平的學術論文,進而再由理論指導藝術實踐,使自己的作品全無俗氣、浮躁氣和匠氣。在他經營的畫面中,淳樸凈謐的漁舟村景,隱含著畫家對自然美的熱愛和追求;清秀悠遠的江南水鄉,內含畫家精神層面的深沉和穩重。宋新江秀逸滋潤的畫面,透露出一種爽朗、磅礴之氣。
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宋新江作品《水鄉晨曲》
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宋新江作品《漁家》
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宋新江作品《待春圖》
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宋新江作品《靜靜的河邊》
山水畫是中國人情思中最為厚重的積淀,是中國畫天人合一意境的歷史集成,更是從個體生命的角度體驗天地宇宙永恒的參悟途徑。
宋新江深諳此理。在他的作品中我們可以看到,他不局限于眼前所見的有形之“象”,他力圖表達的是“象”背后的、無窮無盡的“意”,而真是在這“意”中,畫家賦予他描寫的客觀景物以情、以理、以精神。
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宋新江作品《雪夜》
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宋新江作品《溪山雨霽圖》
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宋新江作品《思鄉月》
于是,此時畫面的“意境”,已是畫家內心深處憧憬和向往的山水,是胸中丘壑;是精神棲息的家園。在《待渡》這幅作品中,江南小景無一處不有寫生的資源,體現了畫家對生活的精細觀察和深度體驗,但更重要的是,這些江南小景都是經過畫家對生活的參悟而提煉入畫的,處處隱含著畫家心中的藝術境界。想來,黃賓虹先生提出的“自然是法、寫吾人生、內美靜參、山水作字、不泥于古、變革自立”的美學理論,已經成為宋新江藝術追求上的一種自覺。
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宋新江作品《問夕陽》
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宋新江作品《美麗的洪澤湖》
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宋新江作品《故鄉的記憶》
山水畫造境之美歸乎于筆墨,中國畫素以“筆墨見高低”。雖然宋新江承接了新金陵畫派的藝術精神,但他的山水作品中卻汩汩然,勃發有一股特有的氣質,那就是醇厚之美,這股氣質縈繞在他的筆墨間,顯現出個性鮮明的自我格調。由此,我們可以感受到,畫家藝術語言的個性日趨明朗:無論是石濤的縱橫豪放,或是米芾的渾圓蒼茫,皆能為之所汲取,并能自如地應用。一如《水鄉》這幅作品,恣意縱情間隱含著一種閑情雅致,豐沛滋潤中流淌出一份活潑明快,江南的山水很自然地、帶著畫家強烈的主觀印記渲染于筆墨紙硯間。此時,宋新江筆下的江南是他心中的江南,又無一不透出江南特有的審美神韻。
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宋新江作品《漁家歸》
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宋新江作品《獨居空山》
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宋新江作品《草亭扶欄》
對于這一點,宋新江有很好的個人感悟,他說:“一個具有創造性天才的藝術家,是從不滿足既有知識和現狀而致力于未知領域的探索,因此我們在進行藝術創作時總是處在一種新的體驗之中,緊緊抓住所要表達的思想、情感、意象、意念這個主體,利用深厚的筆墨功底和技巧,自由駕馭自己的想象,因勢利導、隨機應變、造險破險、將計就計、有法中無法、無法中有法進行創作。”
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宋新江作品《村前泊舟》
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宋新江作品《幕雨歸舟》
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宋新江作品《何日君再來》
從這里看出,宋新江在山水畫創作征途上之所以不斷有所創新、有所拓展,正是由于他勤于思考、勤于學習和勤于實踐,由于他在師古人與師自然方面所做的不懈努力。他尊重自然,而又善于駕馭自然,充分發掘真山水的美,又以自己的審美體驗和修養,賦予畫中山水的文化意義,努力在筆墨中表達雍容大度的寧靜之氣,體現出一股崇高、優雅、樸素的江山永立的精神。
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宋新江作品《北雁南飛》
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宋新江作品《古寺春秋》
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宋新江作品《待渡》
宋新江的山水畫脫胎于“新金陵畫派”,經由一番的自我琢磨,初步形成了自己的風格,有了為大家一眼就能辨識出的藝術特征。令人欣慰的是,在形成自己的藝術個性以后,宋新江不固步自封、重復自我,在創作上力求相異而回避雷同,在墨與色、虛與實、點與線、面與體等各種相反相成關系的處理上,不難看出作者處處匠心獨運和對自我的否定與超越。
宋新江曾有論文說:“畫以詩為魂。”的確,一幅優秀的山水畫作品一如一首雋永的詩篇,有言外之意、弦外之音、韻外之致。黃公望的《寫山水訣》認為畫家為墨,體現的情懷主要是四點。即:為游戲、為意趣、為韻度、為理脈。中國畫咫尺千里,在這片廣袤的沃土上,衷心希望宋新江的筆墨神鶩八方,終入圓覺之境。
(作者為中央美術學院美術學研究所所長、教授、博士生導師。)
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