對話梁江：跨越60年，一部關于雪域高原的藝術圖像史

2025年10月，由中國美術館研究員梁江、深圳畫院原常務副院長其加達瓦共同主編的《雪域使命——1965年中央委派藝術家入藏圖像史》正式出版。本書通過回顧1965年七位藝術家隨中央代表團赴西藏采風寫生數月的故事，收集了近千幅照片、寫生手稿及數萬字手記，從藝術家的視角真實記錄了當年西藏的生活風貌，生動再現了一段珍貴的藝術圖像史。它不僅是一部藝術創作記錄，更是見證歷史、傳承文化的珍貴文獻。2025年恰逢西藏自治區成立60周年，本書通過呈現藝術家的創作歷程，從歷史紀實的獨特視角，講述中華民族共同體及各民族交流交融、團結進步的故事，彰顯民族多元一體格局，展現黨和國家在弘揚傳統文化、促進民族團結、爭取自由民主等方面取得的成就。在新書出版之際，《美術》雜志邀請梁江先生深入解讀本書的出版故事。

——編者按

《雪域使命：1965年中央委派藝術家入藏圖像史》

主編：梁江其加達瓦

出版社：嶺南美術出版社

出版時間：2025年10月

《美術》：梁江老師您好，能否介紹一下《雪域使命：1965年中央委派藝術家入藏圖像史》一書出版的初衷？

梁江：2020年，嶺南美術出版社策劃編纂“現當代美術大家全集系列叢書”，第一個項目是8卷本《梁世雄全集》。在收集和整理資料的工作環節中，發現梁世雄先生一大批沉睡幾十年、此前未知的西藏速寫作品、西藏舊照片和保存完好的西藏工作筆記。我們了解到，這些作品、照片和筆記與一段歷史相關。此前，我們曾梳理人物畫家劉濟榮的資料，已注意到這一段史實。新發現讓我們有了更清晰的認知。

1965年8月，中央派出代表團參加西藏自治區成立慶典，文化部委派七位青年畫家隨中央代表團入藏參與慶祝活動，更重要的任務是以美術家的專業視角感受西藏自治區的風采，用畫筆描繪和平解放后的新氣象，并為人民大會堂西藏廳創作一批反映西藏社會變革與人民生活新風貌的作品。這七位青年畫家分別是廣州美術學院34歲的劉濟榮、32歲的梁世雄，浙江美術學院（現中國美術學院）34歲的姚耕云、25歲的杜英信，四川省美術家協會43歲的牛文、35歲的李煥民和20歲的其加達瓦。

七位藝術家合影：劉濟榮（左四）、杜英信（左五）、牛文（中）、姚耕云（右四）、其加達瓦（右三）、梁世雄（右二）、李煥民（右一）

西藏之行長達數月，七位藝術家分為“國畫組”和“版畫組”，分別從自然景觀、社會生活等層面深入體察，全身心感受。西藏之行對每位藝術家都影響至深，這段經歷不僅讓他們對藝術創作有了直接體驗，有了眾多一手創作素材和不竭的藝術靈感，甚至重構了他們的藝術生涯。

60年轉瞬過去，這段歷史幾乎湮沒于歲月煙云之中，但這段歷史所涉及史實卻關乎新中國美術史的完整性，我們深感重要，值得單獨開展整理研究，為中國當代美術史補上這一缺失段落。編輯人員費盡周折花了半年時間多方查證，大致厘清了1965年中央委派藝術家入藏寫生并為人民大會堂西藏廳創作史實的來龍去脈，最終確定此書的編撰方案。

《美術》：1965年的入藏寫生，七位藝術家分成了“版畫組”和“國畫組”，兩組藝術家分別在路線和工作中承擔了怎樣的職責？

梁江：進藏藝術家分成兩組：“版畫組”由牛文、李煥民、其加達瓦三人組成；“國畫組”由姚耕云、劉濟榮、杜英信、梁世雄四人組成。“版畫組”三人在慶祝西藏自治區成立的盛典結束后，前往當雄縣開始近一個月的采風。“國畫組”四人也在有關部門的安排下離開拉薩，開始深入采風的行程。

他們分別在西藏進行歷時四個多月的寫生采風，先后到過山南農區、藏北牧區、亞東林區以及中印邊境，幾乎走遍了任何能去的地方，沿途不時深入藏民家中直接交流。幾月下來，每人大概畫了五六百張速寫，拍下數百張照片。回程途經敦煌，七人又一起觀摩、臨摹敦煌壁畫。

其后，劉濟榮、梁世雄、姚耕云、杜英信四人到西藏駐北京辦事處閉門創作達五個月之久。為北京人民大會堂西藏廳繪制了巨幅國畫《雅魯藏布江兩岸豐收忙》（劉濟榮）、《雪山雄鷹》（梁世雄）、《天塹變通途》（姚耕云）、《羌塘草原之春》（杜英信）。“版畫組”前期在堆龍德慶縣（今拉薩市堆龍德慶區）農村，后回到拉薩著手為人民大會堂西藏廳創作版畫作品，重要作品有《毛主席派人來》《莊嚴的一票》（牛文）、《西藏自治區成立大會》《人民代表次仁拉姆》（李煥民），《毛澤東思想是不落的太陽》《人民的大喜事》（其加達瓦）。隨后，他們又接受了新的任務，創作出《高原新歌》木刻插畫及木刻組畫《毛主席的好戰士王杰》等有廣泛影響的優秀作品。

牛文 《毛主席派人來》 黑白木刻 37cm×32.6cm 1965年

李煥民《西藏自治區成立大會》 黑白木刻 21.6cm×30cm 1965年

其加達瓦《毛澤東思想是不落的太陽》黑白木刻尺寸不詳1965年

《美術》：在尋訪60年前這段歷史的過程中，您對藝術家們的創作態度和精神有怎樣的感受？

梁江：當年進藏是很不容易的事。吳冠中先生曾經記述中國美術家協會組織董希文、邵晶坤和他三人赴西藏寫生道：“先坐火車到蘭州，然后乘公共汽車經格爾木去拉薩。經唐古拉山，海拔五六千米，氧氣稀薄，心臟弱者過不了關，需備氧氣。……早晨汽車水箱凍了打不著火，用木柴燒烤一個多小時才能開車，因此司機不愿憩夜，通宵連日地趕，眼睛熬得滿是血絲，所以總要配兩個司機。”這也是七位畫家當年進藏的境況，很需要吃苦耐勞的意志。

我們翻看當年這些來自一線的圖片、日記、寫生作品，能感觸到跨越60年的真實氣息和青年畫家的一腔熱忱。他們如實記錄下當年西藏人民的生活原生態，為后人留下了寶貴且豐富的歷史資料，這種資料的文獻性、真實性價值無可替代。

梁世雄西藏工作筆記

《美術》：在本書所刊登的大量作品和手稿中，是否也呈現出七位藝術家在創作方面的不同特點？

梁江：藝術家們都采用了現實主義創作手法，圍繞西藏社會變革、人民日常生活及西藏自然景觀等展開創作，真實生動地反映了時代新風貌。牛文的版畫《第一道曙光》以強烈的黑白對比，簡潔的線條描繪西藏農奴獲得解放迎來新生活曙光，呈現西藏社會變革的歷史意義；李煥民的版畫《初踏黃金路》以金色的響亮色彩鋪陳藏族人民的豐收時節，展示了西藏的金色前程；其加達瓦是藏族畫家，《家鄉的河》主旨是藏族人民與自然和諧共生，畫中的藏族元素與現代繪畫技法融合，嵌入了他對民族文化的情感；劉濟榮的國畫《雪域高原》描繪西藏雪山、草原和湖泊，展現了西藏圣潔祥和的自然之美；姚耕云《陽光下的布達拉宮》有明亮的色彩和強烈的光影，色彩斑斕又莊嚴肅穆，以布達拉宮寓意西藏的新生；梁世雄畫《雅魯藏布江畔》，突出雄渾筆勢和舒展的構圖，有西藏地域特色也包含民眾的新精神面貌；杜英信《高原之春》以春天西藏高原盛放的花朵和歡樂的藏族人為主體，是西藏巨變和西藏人民新生活的寫照。

這些作品有不同藝術構思，不同的切入視角和各自的藝術手法，都包含著鮮明的時代氣息，體現了藝術家面對新題材的積極求索精神。

李煥民《初踏黃金路》版畫54.4cm×48.8cm1963年

左圖：姚耕云《天塹變通途》（畫稿） 210cm×145cm 1966年

右圖：1965年姚耕云《手繪路線圖》

梁世雄 《雪山雄鷹》（畫稿二） 93.5cm×118cm 1966年

劉濟榮《昆侖道班》198cm×145cm紙本設色1972年

《美術》：半個多世紀以來，西藏是幾代藝術家向往并前往的藝術圣地，很多西藏題材的藝術創作也成為美術史中的經典之作。那么您如何看待1965年這七位藝術家入藏寫生的重要性，是一次怎樣的歷史事件？給今天的藝術在深入生活寫生、主題性創作等方面帶來哪些啟示？

梁江：60年后的今天我們再回溯這段入藏采風故事，一大批作品及資料文獻光華重現，這段歷史的發掘和補綴，不僅涉及七位藝術家個人的重要經歷，更關乎上世紀60年代藝術創作成果的重新審視，也是新中國美術史的補苴罅漏。從更廣闊的視野看，這是一批研究20世紀西藏社會變遷的視覺檔案，是后來者展開更深入研究的珍貴歷史文獻。這眾多作品、手稿、圖片或其他資料，彌足珍貴。它們歷經幾十年歲月而能保存下來，實為一大幸事！

2025年，我們站到了“慶祝西藏自治區成立六十周年”的歷史節點上，從這樣宏觀的歷史視野回望，與西藏之行相關聯的這一大批作品，已然成為見證西藏歷史變遷的圖像志，在民族團結、歷史認同和文化記憶方面呈現出特別意義。七位畫家的西藏采風之行，已成為新中國75年歷史中別具意義的文化事件，值得當今的美術史學者展開更深入的研究。

60年前的這次寫生創作，開創了西藏主題性美術創作的新局面。扎根生活，直面現實，反映時代變遷，這樣的創作理念和現實主義精神，對當時以至當今的美術創作都具有啟示意義。

七位藝術家的西藏之行和為人民大會堂西藏廳的一系列創作，也是漢藏文化交流的關鍵事件之一。按照人民大會堂西藏廳的主題性內容及功能需求，畫家們依據生活體驗和直接感受，通過在藏采風，了解和汲收藏族唐卡、壁畫，甚至礦物顏料與金線勾勒技法等地域藝術元素，探索適應西藏特色的藝術表現方式，這為美術創作提供了借鑒經驗。這些新穎的藝術探索，對于后來新中國美術尤其關于西藏主題創作的推進，產生了積極而深遠的影響。

1965年的藝術家入藏是由國家層面組織的針對重大歷史事件開展采訪、寫生、創作的文化工作，是21世紀初以來國家文化和旅游部等組織實施的重大歷史題材美術創作工程的先聲。對其開展個案研究，能夠更好地探究國家組織美術家進行大型主題美術創作活動的早期實踐，為今后的同類工作開展提供歷史經驗。這是我們開展“主題性創作”國家敘事，發出中國自主聲音，繁榮發展當代美術創作所需要的。

《雪域使命——1965年中央委派藝術家入藏圖像史》書籍內頁

《美術》：基于這本書的出版，是否也有計劃圍繞這段歷史作更多細致研究并推出展覽？

梁江：確實值得開展更多的相關活動。這本書2025歲末推出，已引起廣泛關注。當今報刊出版業繁盛，每年新書畫冊琳瑯滿目，此書之引人注目除了裝幀頗見匠心，印制考究，更在于其翔實獨特的內容。大量首次披露的珍貴資料，還原了中國當代美術發展中一段瑰麗的歷史，這是不應缺失的國家記憶。

為了讓更多觀眾能看到這些珍貴的原物，我們正籌劃2026年在中國美術館舉辦大型展事。展覽將把挖掘來的眾多史料、藝術家手稿和作品、老照片、述憶手記以及各類文獻作系統化呈現。同時舉辦學術研討會，策劃公教活動。其后，還有籌劃回到西藏及其他城市巡展的進一步設想。我們期待本書出版和中國美術館的展覽，能吸引更多人關注，進一步挖掘這一歷史事件的政治、歷史、學術和藝術價值，為新中國美術史研究作出新的貢獻。

本書在調研和編撰初期，當年七位進藏畫家三位尚存，其加達瓦先生在深圳同意擔任主編之職，給予編撰工作不少指導幫助。令人唏噓的是，本書編撰告峻印出，尚存三人均已辭世，未能親見此書出版！

謹以此書告慰美術界七位可敬的前輩！

《雪域使命——1965年中央委派藝術家入藏圖像史》書籍設計

活動預告

本書的圖書首發式將于2026年1月8日在北京舉行，歡迎對本書感興趣的讀者前往現場參與，與本書主編、相關嘉賓面對面交流，活動詳細信息見下圖。屆時，嶺南美術出版社還將精選六套紀念版樣書贈予中國美術館、中國國家博物館等六家國家級文化機構。

（來源：美術雜志社）

藝術家簡介

梁江，現為中國美術館研究員、中國國家畫院研究員，廣州美術學院和澳門城市大學博士生導師。

曾任中國美術館副館長、中國藝術研究院美術研究所所長、中國美術家協會理論委員會副主任、廣州美術學院中國近現代美術研究所所長。

2016年巴西奧林匹克美術大會評委和論壇召集人、2012年倫敦奧林匹克美術大會主任策劃委員等。文旅部、教育部項目評審專家庫專家、中央文史館書畫院研究員、國家近現代美術研究中心專家等。

早年畢業于廣州美術學院油畫專業，后考入中國藝術研究院獲碩士、博士學位。曾任《廣州文藝》月刊主編、《美術》月刊編輯部主任、《東方》月刊副總編輯、中國藝術博覽會藝術主持等。

碩士、博士學業期間，作為主要執筆者之一參與《中國美術史》《中華藝術通史》《黃賓虹全集》等多項國家重點科研項目的撰寫。

已出版《中國美術鑒藏史稿》《廣東畫壇聞見錄》《美術概論新編》《美術學探索》《西樵小札》等多種個人專著，發表學術論文400余萬字。

50年來，書法、繪畫和學術研究相輔而行。作品曾在中國美術館、炎黃藝術館、中國國家博物館及國外參展。近年來已舉辦十余次個人書畫作品展覽，印行《梁江書畫選集》等多種畫冊。