對于老劇迷而言,抗戰(zhàn)劇可是他們最喜歡的一種類型。
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但是早些年的抗戰(zhàn)劇多數(shù)都是一些雷人的片段,像是手撕鬼子、飛針殺敵等等,看得讓人忍不住想關(guān)掉屏幕,抗戰(zhàn)被拍成了鬧著玩的。
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可今年一開年,就有一部新的抗戰(zhàn)劇播出了,它一下就抓住了人心底的那份真實(shí),讓人忍不住多看幾眼。
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這部劇講的是延安時(shí)期保育員們護(hù)送孩子們轉(zhuǎn)移的故事。
故事還得從1938年冬天開始說起,日本軍隊(duì)逼近延安,大家不得不帶著上百個(gè)孩子緊急撤離。
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那些孩子大多是革命者的后代,有的還不會(huì)走路,只能用馬背當(dāng)搖籃,一路顛簸著往前趕。
保育員們一邊躲避敵人的追擊,一邊還要照顧孩子們的吃喝拉撒,路上遇到河水就趟過去,遇到山崖就爬上去。
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但是這中間可出現(xiàn)了不少的波折。
路上遇到了國民黨軍隊(duì)的阻攔,整個(gè)過程充滿了緊張感,卻又不失溫暖,那些孩子在馬背上哭鬧的場面,讓人看得心酸又感動(dòng)。
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劇中還融入了蒙古族的風(fēng)俗,草原上的馬匹成了救命的工具,孩子們在馬背上搖晃著入睡,那畫面既詩意又殘酷。
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這部劇不僅劇情有看點(diǎn),而且演員陣容更是充滿了演技派。
咱們先從最熟悉的藍(lán)盈瑩開始說起。
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之前看她演戲總有一種用力過猛的感覺。
在《甄嬛傳》里,她演浣碧時(shí),眼神總是瞇著,看起來有點(diǎn)刻意討好觀眾,身材瘦削得像風(fēng)一吹就倒,面部表情僵硬得像戴了面具,沒多少自然流露的情感,演起來總顯得浮于表面。
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可在這部劇里,藍(lán)盈瑩的演技有了明顯變化。
她飾演的角色需要帶著孩子穿越草原,她的眼神不再是那種空洞的瞇眼,而是充滿了母性的光芒。
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身材雖還是瘦,但看起來更有韌勁,面部表情在照顧孩子時(shí)柔和下來,哭戲時(shí)鼻子一抽一抽的,顯得真實(shí)多了。
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尤其在馬背上哄孩子的那場戲,她的臉頰被風(fēng)吹得發(fā)紅,動(dòng)作自然得像真的在經(jīng)歷苦難,她總算是找到了屬于自己的路子。
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再來看劉智揚(yáng)。
之前他的演技常常被說成是特別的木訥,在一些古裝劇中,他演男主角時(shí),臉總是繃著,表情單一得像機(jī)器人,觀眾看久了就覺得無聊,沒什么亮點(diǎn)可言。
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那些劇里他總愛低頭皺眉,看起來像在背臺詞,而不是在演戲。
但在這部劇中,劉智揚(yáng)飾演轉(zhuǎn)移隊(duì)伍的核心人物,他的演技讓人眼前一亮。
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不僅身材更結(jié)實(shí)了,而且面部表情也很豐富,尤其在決策時(shí)刻,眼睛瞇成一條縫,透出一種冷靜的智慧。
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他指揮大家過河時(shí),動(dòng)作利落得像訓(xùn)練有素的軍人,臉上那股隱忍的勁頭,讓人覺得他把角色的靈魂抓住了,不再是以前那種死板的樣子。
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再看肖茵,之前總是給人一種小家子氣的感覺。
但是在《鐵梨花》里,她演配角時(shí),身材嬌小得像個(gè)孩子,表情總是撅嘴瞪眼,看起來不夠大氣,演起情感戲來表現(xiàn)淺薄,沒法打動(dòng)人心。
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那些年她接的角色大多是輔助型的,演技停留在表面,缺少爆發(fā)力。
不過在這部劇里,肖茵演保育員演技有了突破。
她在劇中的身材雖小,但狀態(tài)看起來很精神,面部表情在哄孩子時(shí)溫柔得像水,哭喊時(shí)聲音顫抖著,透出一種真實(shí)的絕望。
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特別是一場夜里守護(hù)孩子的戲,她的臉在火光下閃爍,動(dòng)作輕柔卻堅(jiān)定,讓人覺得她把角色的細(xì)膩之處演活了,不再是以前那種平淡無奇的表現(xiàn)。
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這部劇的播出,讓人回想2025年那些抗戰(zhàn)劇的表現(xiàn)。
《陣地》開播時(shí),收視率高,但很多觀眾吐槽劇情拖沓,戰(zhàn)斗場面假大空,像在看閱兵式,沒多少真實(shí)感。
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央視三報(bào)點(diǎn)評它客觀,但網(wǎng)友差評炮轟,說不如直接看歷史紀(jì)錄片。
還有由胡軍領(lǐng)銜的《歸隊(duì)》,講東江縱隊(duì)的事跡,開播后熱度不高,劇本也太平淡。
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但是這一次這部《馬背搖籃》為啥能脫穎而出?
因?yàn)樗プ×苏鎸?shí)事件的精髓。
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延安第二保育院的轉(zhuǎn)移,是抗戰(zhàn)史上少有的溫情篇章,那些保育員大多是年輕女性,她們在馬背上護(hù)著孩子,穿越千山萬水,這不只是戰(zhàn)斗,更是人性光輝的展現(xiàn)。
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以前大家一提抗戰(zhàn)劇,就想到雷人橋段,現(xiàn)在這部劇用真實(shí)故事拉回了信任。
《馬背搖籃》的首播成功,不僅讓觀眾看到了抗戰(zhàn)劇的新可能,也給影視行業(yè)提了個(gè)醒。
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真金不怕火煉,好的作品終究會(huì)被觀眾認(rèn)可。
只要是用心打磨的劇情和人物,就能打破“審美疲勞”的困局,讓這一題材重新煥發(fā)活力。
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希望《馬背搖籃》后續(xù)能保持這樣的水準(zhǔn)。
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