波蘭游戲行業(yè)是怎么從盜版猖獗走到今天的？

文/二弦

導(dǎo)語

行業(yè)的崛起，需要從上至下的同心協(xié)力

如果讓現(xiàn)今主流的AI判斷當下世界游戲行業(yè)的熱力圖，我們會發(fā)現(xiàn)，AI對于世界游戲的熱力值劃分基本遵循同樣的規(guī)律：

象征極熱的紅色，出現(xiàn)在北美、東亞與歐洲；色溫更低一些的次熱地區(qū)，由東南亞、中東、澳洲和南美組成；而非洲的大片土地以及人跡罕至的北亞，則幾乎游離在世界游戲版圖之外。

來自GPT-image1.5

這應(yīng)該符合你我的第一印象，畢竟游戲行業(yè)的繁榮與否，與所屬地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展水平強相關(guān)。而以此為前提，當我們將視線投向歐洲，讓AI進一步細分這一大區(qū)的熱力值，就會發(fā)現(xiàn)中歐平原上，有一個國家在整個歐洲都足夠顯眼。

這個國家就是波蘭。

波蘭，并非傳統(tǒng)的科技或經(jīng)濟中心，其所處地理位置，為這個占地與我國云南省相當?shù)膰規(guī)砹擞蓱?zhàn)火與動蕩寫就的歷史，但如今，復(fù)雜的地緣政治卻催生了燃燒著熾熱光芒的波蘭游戲。

《巫師》《賽博朋克2077》《這是我的戰(zhàn)爭》《冰汽時代》《消逝的光芒》無數(shù)波蘭游戲，以及以及他們背后的開發(fā)商，CDPR、11bit、Techland，早已被世人熟知。

這片土地上的斯拉夫人，用那些帶有些許硝煙與冰碴、卻無比堅韌的厚重想象，讓全世界玩家折服。

如今，波蘭游戲行業(yè)依然在不斷壯大，據(jù)波蘭企業(yè)發(fā)展署（PARP）最新發(fā)布的《波蘭游戲產(chǎn)業(yè)——2025年報告》顯示，目前，波蘭有約824家活躍的游戲開發(fā)商與發(fā)行商存續(xù)，行業(yè)直接就業(yè)人數(shù)為14,568人，每年發(fā)布的游戲數(shù)量超過 450款，游戲行業(yè)的整體收入已達13億歐元。

而關(guān)于波蘭游戲行業(yè)為何崛起，答案眾說紛紜，有人說得益于波蘭政府的傾力支持；有人說來自于波蘭游戲人的不懈努力；還有人指出，在于波蘭人口占比極高的玩家數(shù)量。

這些維度的解釋都不無道理，行業(yè)的飛速發(fā)展，必然是多方因素共同作用的結(jié)果。

回看整個波蘭游戲的發(fā)展史，它經(jīng)歷了盜版猖獗到外包積累再到登堂入室的每一個環(huán)節(jié)，某種意義上，也帶有些許中國游戲行業(yè)的影子，但與國內(nèi)走上F2P的發(fā)家道路不同，波蘭游戲的輝煌依然由買斷制游戲鑄就。

那么，波蘭游戲行業(yè)的崛起經(jīng)歷了怎樣的風云變幻？

制度經(jīng)濟學(xué)家道格拉斯·諾斯認為，經(jīng)濟增長離不開制度環(huán)境。

概括說來，波蘭游戲業(yè)的崛起，一方面得益于加入歐盟后的市場一體化；另一方面，則根植于其獨特的非正式制度：源于盜版盛行年代的車庫創(chuàng)業(yè)文化，鍛造了開發(fā)者面對挑戰(zhàn)時的非凡韌性，這正是其創(chuàng)意誕生于頭腦的內(nèi)在動力。

01

鐵幕之后

我常常說，游戲是一個階級屬性足夠模糊的現(xiàn)代產(chǎn)物，只要愿意，任何人都可以成為玩家，“真正的游戲”所帶有的本真樂趣，足以穿透性別、文化、立場的藩籬。玩游戲，是人追求快樂天性的現(xiàn)實表現(xiàn)。

《游戲的人》一書曾在開篇提到：“游戲是一種自主的存在。你可以否定嚴肅，但你無法否定游戲?！?/p>

這句話無比適合于20世紀的波蘭。在人類褪去宗教枷鎖，闊步進入科學(xué)的康莊大道時，所謂的科技理性并未給波蘭人帶來幸福，反而進一步讓波蘭顛沛流離。

一戰(zhàn)前后的時局動蕩，讓近400萬波蘭人被迫離開祖國；二戰(zhàn)的毀滅性打擊，又將波蘭的城市與工業(yè)化進程碾碎成瓦礫；而戰(zhàn)后，數(shù)十年的蘇式體制與冷戰(zhàn)帶來的封閉，則讓波蘭與外界的貿(mào)易往來與文化流通長期保持著堪比西伯利亞的低溫。

作為一種精神滿足，游戲?qū)τ诒滑F(xiàn)實生活鉗制的人們來講，的確算是一種奢侈品。

但是，一如波蘭人民即便身處不斷被瓜分、被他國當作制衡敵國棋子的環(huán)境中，卻依然涌現(xiàn)出肖邦、萊姆等巨擘，誕生無數(shù)藝術(shù)文學(xué)瑰寶，不斷拓寬波蘭文化的宏觀尺度那樣，堅韌的波蘭人，總會找尋靈魂的出路。

一戰(zhàn)時期，漫畫成為了波蘭人對抗殘酷的手段

上世紀八十年代，美國、西歐的孩童已經(jīng)開始接觸任天堂與世嘉，享受著名為電子游戲的新型娛樂方式，波蘭的文化娛樂幾乎處于真空狀態(tài)，罔論電子游戲。但偏偏就是在這種環(huán)境里，游戲作為一種“西方生活方式”的碎片，從柏林墻以西滲入鐵幕，并在華沙氤氳著噪聲的白霧中扎根。

那時，一些來自西方的文化制品，會零散、稀少地進入鐵幕之后，其中自然也包括游戲。和世界上的任何玩家一樣，波蘭的年輕人們很快醉心于電子游戲這種前所未有的表現(xiàn)形式。為了能玩到游戲，除了購買盜版，波蘭的玩家甚至?xí)膹V播中拓印游戲。

《消逝的光芒2》的首席游戲設(shè)計師蒂蒙·斯梅克塔拉就回憶說：“我記得我經(jīng)常逃課，跑到同學(xué)家，一群人圍坐在雅達利800XL旁，鴉雀無聲，誰發(fā)出聲音就把他丟出去，因為只有足夠安靜我們才能順利地從收音機里錄制游戲到磁帶上?！?/p>

這種利用無線電波傳輸計算機程序的方式在現(xiàn)在看來挺不可思議，但是歷史上確實存在，因為那時候存儲存儲程序和數(shù)據(jù)的介質(zhì)和音頻存儲介質(zhì)都是磁帶，那么兩者自然也就能夠相互轉(zhuǎn)換。

Commodore VIC-20游戲磁帶

某種意義上說，走私、刻錄這些在現(xiàn)如今看來屬于違法行為的活動，構(gòu)成了彼時波蘭游戲產(chǎn)業(yè)最初的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，政治環(huán)境讓游戲天然地身處法律之外，于是復(fù)制、流通自然也成為了一種灰產(chǎn)。但既然存在需求與生產(chǎn)，那么市場的誕生便不可阻擋了。

斯梅克塔拉還記得：“當時有一些所謂的‘市場’，你可以在那里買到硬件和軟件?！?/p>

這樣想想，其實上世紀80年代的波蘭的游戲業(yè)，頗有種賽博朋克式詼諧：華沙或者弗羅茨瓦夫等城市，每逢特定時候，人們就會在一些隱蔽的地方聚集，這里充斥著來路不明的硬件設(shè)備，以及從電臺錄制下來后copy制造的游戲磁帶。他們雖然身著厚重的長襖站在寒風中，但臉上卻閃動著熱切，他們?nèi)齼沙扇?，激動地進行討論或交易。

圖源見水印

冷戰(zhàn)時期的電臺和雜志等文化制品常被華約控制的地區(qū)看作是西方進行和平演變的政治手段，但也正因為它們的存在，才為波蘭埋下了游戲的種子。

CDPR的聯(lián)合創(chuàng)始人馬爾欽·伊溫斯基在《巫師》系列紀錄片中提到，游戲的的確確為鐵幕后，彼時還是孩童的他們帶來了灰色之外的光彩。和許多在后來成為波蘭游戲行業(yè)中流砥柱的人一樣，他同樣是無數(shù)個坐在廣播前噤若寒蟬只為錄下游戲、熱衷于在游戲市集中淘金的波蘭玩家中的一員。

冷戰(zhàn)結(jié)束至今不過35年，這段歷史遠談不上遙遠，所以今天，我們依然能夠聽見馬爾欽這些親歷者的親口講述。

如此看來，波蘭的游戲行業(yè)，的確由盜版啟蒙，但從宏觀上說，這種灰產(chǎn)的形成，是當時政治環(huán)境之下的無奈結(jié)果，對于行業(yè)，其實難以稱得上有破環(huán)。

而且這段盜版發(fā)家史卻實打?qū)崬椴ㄌm游戲行業(yè)塑造了兩件事：

首先是，免費的盜版讓波蘭玩家規(guī)模與計算機游戲（相比游戲機，計算機在波蘭的流通量更大）的類型經(jīng)驗得以迅速積累，而且，游戲反復(fù)轉(zhuǎn)錄、口耳相傳，讓波蘭形成了一種密集的體驗交換網(wǎng)絡(luò)，這對于第一批波蘭游戲人相互扶持的氛圍有著至關(guān)重要的推動作用。

其次，沒有官方技術(shù)支持的環(huán)境，為波蘭帶來了技術(shù)人群的早熟。硬件稀缺、工具匱乏、資料難尋，反而迫使一批少年與青年在摸索編程、破解與移植的過程中習(xí)得了開發(fā)技能。

而玩游戲的人一定會萌生想做游戲的念頭。

02

峭壁也有花開

即便條件簡陋，但波蘭的游戲自研起步得很早，在1983年，就誕生了第一款本土游戲《Web Master》，這款游戲談不上簡陋，反而有著足夠細致的難度級別、配樂和原創(chuàng)的畫面，但可惜，它并未走出波蘭，只由愛好者們通過磁帶復(fù)制的方式在波蘭玩家間傳播。

Web Master

《Web Master》的開發(fā)過程是波蘭在冷戰(zhàn)時期自研游戲的縮影，制作者常在蝸居里、在繁重工作的縫隙中寫代碼，且制作的游戲很快就會被盜版復(fù)制，隨后自生自滅。

基本上，那時的波蘭開發(fā)者們也不是出于盈利的目的開發(fā)，很多時候都是一種自我滿足、消遣，同好的認可，是他們幾乎唯一的回報。

《Web Master》的重要性不言而喻，尤其它還誕生于1981年至1983年的戒嚴時期，這讓波蘭玩家第一次真切意識到，哪怕是波蘭這種彼時創(chuàng)意的鹽堿地，波蘭人民也能設(shè)計、開發(fā)出屬于自己的游戲。

在《Web Master》之后，波蘭依然陸續(xù)出現(xiàn)了諸如射擊游戲《Magic Keys》等不同類型的電子游戲，難能可貴的是這些游戲都有著別具一格的設(shè)計感，比如文字冒險游戲《Pandora's Box》，它的美術(shù)靈感就來源于馬克·巴拉涅茨基的科幻小說《卡珊德拉的頭顱》。

Pandora's Box

某種意義上，它也為后來波蘭游戲常從文學(xué)作品中汲取靈感奠定了基礎(chǔ)。

比較巧合的是，安杰伊·薩普科夫斯基的奇幻小說《獵魔人》，即CDPR《巫師》系列的創(chuàng)作源泉，和《Pandora's Box》同時期問世。

除了這些小作坊式的車庫作品，鐵幕之下也有例外的工業(yè)景觀。

由波蘭裔商人尤利安·萬采爾創(chuàng)立的PZ Karen（有消息說這家公司背靠美國資本），為波蘭程序員提供了當時罕見的先進設(shè)備與接近西歐水平的工作環(huán)境。

這家公司的創(chuàng)立公司最初為美國策略模擬社（Strategetic Simulation，《裝甲元帥》開發(fā)商）的游戲制作雅達利與Commodore平臺的版本，并直接銷往西歐，而非在波蘭銷售，簡單來講就是用低廉的波蘭人力成本做外包。

《裝甲元帥2》圖源機核網(wǎng)

可以說，PZ Karen作為當時波蘭極為少見的以跨國貿(mào)易為主要業(yè)務(wù)的科技公司，為波蘭培養(yǎng)了第一批有國際視野的游戲開發(fā)者，外加諸多個人開發(fā)者的努力，整個80年代波蘭游戲行業(yè)已有一定規(guī)模的人才儲備。

真正的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)折發(fā)生在1989年。

那時，被認為是東歐民主化轉(zhuǎn)變的起點——1989年波蘭議會選舉舉行，這場選舉標志著波蘭正式進入波蘭第三共和國時代，當年年中，波蘭經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌提上日程，次年1990年，經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌計劃巴爾采羅維奇計劃實施，自此，波蘭正式開始經(jīng)濟穩(wěn)定化和市場化改革。

得益于此，波蘭的企業(yè)所有權(quán)與創(chuàng)業(yè)空間驟然松綁，壓抑多年的商業(yè)沖動與技術(shù)熱情被釋放，波蘭開始出現(xiàn)LK Avalon、Mirage、ASF 等游戲研發(fā)公司。

耐人尋味的是，長期封閉帶來的技術(shù)落后在短期內(nèi)甚至成為一種“優(yōu)勢”，西方開發(fā)商早已停止為波蘭仍在使用的過時設(shè)備制作新作，本土公司在國內(nèi)市場幾乎沒有直接競爭者，波蘭游戲行業(yè)得以由內(nèi)需支撐，在低端硬件生態(tài)里積累經(jīng)驗與現(xiàn)金流。

也正是這個時候，做外包做麻了的PZ Karen開始嘗試自研，此時恰逢蘇聯(lián)的《俄羅斯方塊》席卷世界，1989年，PZ Karen把“方塊堆疊”的概念推入三維空間，開發(fā)了《Blockout》。

Blockout

《Blockout》在波蘭游戲史上有著和《Web Master》差不多的重要地位，即便它同樣很快遭遇盜版，但其是波蘭游戲第一次以“成功產(chǎn)品”的姿態(tài)在國際市場亮相，并被移植到多種平臺，甚至成為日本開發(fā)商Technos設(shè)計街機游戲的基礎(chǔ)。

而LK Avalon的街機游戲《Robbo》和ASF的奇幻游戲《Swords of Valdgir》則在國內(nèi)市場廣受歡迎，再次證明了波蘭游戲市場的內(nèi)需旺盛。

Robbo

當1991年，蘇聯(lián)解體之后，冷戰(zhàn)的厚重幕布被拉起，先進的硬件與技術(shù)開始自由向波蘭流動走向國際成為一代波蘭游戲人的共同念想，也成為了他們的共同挫敗。

LK Avalon的聯(lián)合創(chuàng)始人雅努什·佩爾茨創(chuàng)立的XLand，迅速將《Robbo》和另一款產(chǎn)品《Electrobody》交由由Epic MegaGames進行海外發(fā)行，但在波蘭引起轟動的它們卻在國際市場因為過于同質(zhì)化難以在國際市場嶄露頭角，另一家企業(yè)Metropolis的作品也多次遭遇相似的困境。

Electrobody

但這些出海失敗并非無意義，它讓波蘭公司系統(tǒng)認識到發(fā)行、營銷、類型競爭與渠道需要環(huán)環(huán)相扣，明白內(nèi)銷與出海之間隔著的是一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，而之前那種題材復(fù)制的打法對于久旱逢甘霖的波蘭玩家適用，但在海外市場根本行不通。

也是這一時期，西方發(fā)行商開始注意到波蘭的低成本優(yōu)勢，紛紛將項目外包給波蘭開發(fā)者。

其中，1990年代末，德國TopWare公司在波蘭設(shè)立分公司可以說是波蘭出海走向成功的重要一步。2000年，由米羅斯瓦夫·德梅克執(zhí)掌的波蘭TopWare推出的《地球2150》成功遠銷海外。

這款以未來全球戰(zhàn)爭為背景的即時戰(zhàn)略，踩中了當時最炙熱的兩條線，一是RTS，二是3D帶來的視覺表現(xiàn)。

《地球2150》屬于最早一批完全3D化的即時戰(zhàn)略游戲之一，甚至引入了晝夜變化，早于《魔獸爭霸3》近三年，這也是波蘭游戲第一次在主流熱門類型里觸碰到第一梯隊的位置。

地球2150

有了第一次，就有第二次，2002年，《Soldat》在波蘭誕生，其迅速成為早期最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)游戲之一。

這款游戲由米哈烏·馬爾欽科夫斯基在芬蘭游戲《Liero》的理念上繼續(xù)推進，把《百戰(zhàn)天蟲》的玩法徹底引入實時對戰(zhàn)，而且他只在網(wǎng)絡(luò)論壇發(fā)布，這很難不被認為是曾經(jīng)封閉的游戲環(huán)境帶來的影響，而《Soldat》，最終獲得了全球范圍的廣泛歡迎，可以說其是新媒介渠道下，波蘭游戲的第一次成功。

Soldat

因此，經(jīng)由這一款款游戲，我們可以發(fā)現(xiàn)，在加入入歐盟之前，波蘭游戲史呈現(xiàn)出一種層層疊壓的結(jié)構(gòu)，盜版培育玩家、匱乏環(huán)境磨礪技術(shù)、體制轉(zhuǎn)軌釋放企業(yè)形態(tài)、外部合作帶來經(jīng)驗。

CD Projekt RED的游戲總監(jiān)康拉德·托馬什凱維奇后來回憶：我們當時既沒有現(xiàn)在開發(fā)者擁有的工具，也不知道從何入手。我們不知道某件事是難還是不可能——我們只能硬著頭皮去做。我認為這正是波蘭游戲產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的根源所在。

這種車庫創(chuàng)業(yè)的精神，在共產(chǎn)主義年代的盜版文化中萌芽，在轉(zhuǎn)型期的艱難歲月中錘煉，最終成為波蘭游戲開發(fā)者面對挑戰(zhàn)時的韌性。這份韌性一直在為波蘭開發(fā)者積蓄力量，等待厚積薄發(fā)的那天。

而那一天，很快就來了。

03

春風吹

2004年5月1日，波蘭正式加入歐盟。

這一歷史性時刻不僅意味著波蘭政治與經(jīng)濟徹底融入世界市場，更為波蘭游戲產(chǎn)業(yè)打開了通往更廣闊天地的大門。

市場一體化帶來了資本的自由流動、人才的跨境交流，以及更為便捷的發(fā)行渠道。波蘭游戲開發(fā)商不再需要苦苦尋覓海外發(fā)行商的青睞，數(shù)字銷售平臺的興起讓他們可以直接觸達全球玩家。

而且，新時代的波蘭，繼續(xù)保持了相對更加低廉的人力成本。

彼時的價格已不可考，但有曾深耕海外市場的人士透露，即便是近些年，Techland 所在的波蘭弗羅茨瓦夫，攤銷后的人月成本不到2千美金，哪怕位于首都華沙的波蘭游戲最高的山CDPR，平均人月成本也不過6千到7千美金，依然比國際知名的外包公司還要低上不少。

所以，坐今懷古，我們可以確定，波蘭的低人力是其進入21世紀第一個十年的行業(yè)語境，這使得波蘭游戲獲得了大量西方大廠外包訂單支撐的現(xiàn)金流，得益于此，波蘭的開發(fā)商快速彌合了時代帶來的技術(shù)代差，讓波蘭自研進入黃金時期。

2004年，People Can Fly推出的《Painkiller》可以看作一個標志性產(chǎn)品。在FPS游戲不斷在敘事上做加法，把游戲弄得愈發(fā)復(fù)雜時，這款游戲選擇回歸經(jīng)典，它相比同期的《榮譽勛章》《使命召喚》，在坐標系上反而更靠近《DOOM》和《雷神之錘》，所以，一經(jīng)發(fā)售就得到了渴望純粹FPS游戲體驗玩家的熱烈追捧。

Painkiller

2006 年，Techland也迎來了決定性的一年，在之前，Techland長期缺少一款走向全球的代表作。這一年，《狂野西部》的到來改變了這一狀況，其問世時市場上幾乎沒有西部主題的競品，它成為Techland后續(xù)《死亡島》《消逝的光芒》成功的奠基之作。

2007年，CDPR改編自波蘭作家安杰伊·薩普科夫斯基奇幻小說的角色扮演游戲《巫師》面世。這款游戲的成功證明了波蘭電子游戲行業(yè)的前景與商業(yè)潛力，也標志著一個新時代的開端。

而2011年，憑借《時間之謎》等作品打入市場的Artifex Mundi，數(shù)年后將成為物品隱藏類游戲的頭部開發(fā)商之一；索斯·索索夫斯基推出的充滿無政府主義式幽默的《McPixel》，被Steam Greenlight評為首推游戲。

2014年，The Astronauts和11 bit的《伊森·卡特的消失》和《這是我的戰(zhàn)爭》，前者榮獲英國電影學(xué)院獎最佳游戲創(chuàng)新獎，而后者則以其對戰(zhàn)爭中人民處境的深刻刻畫震撼了整個業(yè)界。

2015年，《巫師3：狂獵》成為當年最暢銷的游戲之一，斬獲超過包括TGA年度游戲在內(nèi)的200項大獎。。。。。。

在這些大作之外，波蘭自研還有一條不那么耀眼卻同樣重要的支流，也就是那些低成本、瀏覽器、Flash、AGS 等工具催生的“底端作品”。

其中的代表人物是馬特烏什·斯庫特尼克，他曾在2005年到2014年期間長期用Flash制作小品級冒險游戲，其作品帶有濃烈的洛夫克拉夫特式美學(xué)，為波蘭游戲添上了別樣一筆。

馬特烏什·斯庫特尼克的作品《Submachine》

這些游戲，未必構(gòu)成現(xiàn)在行業(yè)關(guān)注的所謂波蘭游戲的財務(wù)亮點，卻的的確確為波蘭游戲冷硬厚重的氣質(zhì)，賦予了更細密的人文觸角。

可以看到，加入歐盟，宛如一劑催化劑，讓波蘭游戲產(chǎn)業(yè)在10年里迎來了井噴式的發(fā)展。

至于為何波蘭游戲沒有走上和中國一樣的F2P道路，答案也很簡單，因為波蘭的行業(yè)發(fā)展并不存在明顯的“斷檔”，在盜版奠基、2004年加入歐盟后，無縫對接上了Steam、GOG等數(shù)字發(fā)行平臺，所面向的市場，也是歐美成熟的買斷制消費者群體。

而中國游戲產(chǎn)業(yè)窗口期略微滯后，2000年初，一紙禁令扼殺了中國游戲來之不易的希望曙光，盜版依然猖獗，傳統(tǒng)買斷制幾乎無法盈利。這種環(huán)境里，只有F2P游戲才有生存空間，本質(zhì)上，也是時代所驅(qū)，在線付費道具和增值服務(wù)，巧妙繞過了版權(quán)保護薄弱、硬件研發(fā)真空的困境，為中國游戲帶來了生機。

中國第一款游戲《神鷹突擊隊》圖源B站@游戲茶館君

總之，對于很多旁觀者而言，波蘭游戲的成功似乎是是近年來突發(fā)的現(xiàn)象。但實際上，這是一個始于1980年代的漫長過程，是波蘭游戲行業(yè)的崛起是三十年辛勤耕耘與不懈努力的結(jié)果。

這里不得不提的是，冷戰(zhàn)之后，波蘭政府在這一進程中扮演了關(guān)鍵角色。

與許多國家對游戲產(chǎn)業(yè)持觀望甚至保守態(tài)度不同，波蘭當局早早意識到了這一新興產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略價值，并出臺了一系列扶持政策，在近些年的諸多采訪中，我們就能窺見波蘭的政策扶持力度之大。

波蘭游戲協(xié)會董事會成員斯坦·尤斯特曾詳細介紹過，由 Fuero Games于2013年發(fā)起的名為GameINN的行業(yè)計劃，一直在為波蘭開發(fā)者提供全方位的支持，現(xiàn)如今，該項目由歐盟智能增長運營計劃（POIR）下的歐洲基金資助以及波蘭國家研究與發(fā)展中心（NCBR）共同資助。

GameINN計劃自推行以來，一直都是波蘭開發(fā)者強勁的資金來源，2019年，NCBR就專項撥款1億波蘭茲羅提（按照當時匯率近2億人民幣）用于支持游戲開發(fā)領(lǐng)域的創(chuàng)新項目。

據(jù)項目介紹，GameINN計劃的目標是提高波蘭電子游戲制作行業(yè)在全球市場的競爭力，并支持小型企業(yè)的創(chuàng)新項目，而且允許被使用在游戲設(shè)計與開發(fā)之外包括人工智能應(yīng)用、新工具和交互機制等領(lǐng)域?qū)嵤﹦?chuàng)新項目。

CDPR、Techland、Bloober Team等知名波蘭開發(fā)商都在GameINN計劃中收益。比如CDPR，就曾獲得過多筆資助，單《賽博朋克2077》，就有3000萬茲羅GameINN專項撥款用于開發(fā)。

還有一個有意思的政策是，波蘭有一項 名為IP BOX、也就是我們香港地區(qū)常被稱作“專利盒”的稅收政策，這項政策規(guī)定，只要企業(yè)從合規(guī)的知識產(chǎn)權(quán)（IP）中獲得收入，并且該IP是企業(yè)通過研發(fā)活動創(chuàng)造或改進的，那么這部分收入可以享受極低的所得稅率。

波蘭標準的企業(yè)所得稅（CIT）稅率為19%，而符合IP Box條件的收入，稅率僅為5%。

前波蘭文化部長兼副總理皮奧特·格林斯基在波蘭《共和國報》上明確表示過，希望年輕的開發(fā)者們在運用波蘭文化元素方面更加大膽，波蘭文化部也會積極推動對那些能夠提升國家正面形象、將波蘭文化傳播到世界各地的游戲給予稅收優(yōu)惠。

除GameINN外，波蘭文化部還主導(dǎo)著一項名為創(chuàng)意部門發(fā)展計劃 (Development of Creative Sectors)的政府項目，該計劃每年撥款數(shù)百萬茲羅提，向小型開發(fā)者提供用于DEMO開發(fā)的專項資助，同時對參加各類海內(nèi)外展會的開發(fā)商也有包括資金和場地在內(nèi)的多項支持。

比如說，假如波蘭的獨立游戲開發(fā)者想?yún)⒓涌坡∮螒蛘够蛘邧|京電玩展，他們就可以自主申請資金，波蘭文化部通常會報銷高達50%-85%的參展費用，包括展位費、差旅費等等。

波蘭科學(xué)部長雅羅斯瓦夫·戈溫的表態(tài)更加直接，他曾說：“波蘭政府將支持游戲開發(fā)者，他們代表著未來。我們希望波蘭現(xiàn)代化，我們希望波蘭經(jīng)濟現(xiàn)代化。我們的行動旨在促進經(jīng)濟更強勁的增長，尤其是在我們擁有最大智力和創(chuàng)造潛力的領(lǐng)域。”

這種來自政府最高層的明確支持，在全球游戲產(chǎn)業(yè)中其實并不多見。

而波蘭游戲協(xié)會，則是政策之外，關(guān)于游戲行業(yè)從業(yè)者的另一個制度性維度。其由開發(fā)者主導(dǎo)，波蘭國安局背書，屬于波蘭國家戰(zhàn)略國家智能專業(yè)化（KIS）下，匯聚了CDPR、Techland、CI Games等波蘭最大的游戲公司，協(xié)會致力于維護波蘭游戲產(chǎn)業(yè)的整體利益。

據(jù)Techland首席執(zhí)行官保羅·馬爾切夫卡描述，波蘭游戲圈的關(guān)系非常友好，大家經(jīng)常在波蘭和國外的行業(yè)活動中見面交流。

CDPR的游戲總監(jiān)托馬什凱維奇也說過，波蘭游戲界就像一家人，每個人都互相照顧，常常能提供彼此非常需要的視角。這種合作精神在競爭激烈的游戲行業(yè)中殊為難得，其體現(xiàn)就是波蘭游戲行業(yè)協(xié)會。

在波蘭，有許多由游戲產(chǎn)業(yè)協(xié)會舉辦的線下活動，可以為新入行的獨立開發(fā)者了解引擎、題材抉擇，想獲取市場調(diào)研的團隊能找到特定題材的宣講，甚至對法律法規(guī)有疑惑的開發(fā)者也能獲得專門的法務(wù)支持。

這種全方位的行業(yè)生態(tài)，讓波蘭游戲開發(fā)者不必孤軍奮戰(zhàn)?？梢哉f，行業(yè)協(xié)會的存在本身就是波蘭行業(yè)成熟度的體現(xiàn)。

新任波蘭文化和國家遺產(chǎn)部長的瑪爾塔·齊恩科夫斯卡在今年接受中國媒體采訪時也表示，不管是多么小的團隊，哪怕是一個人，只要游戲有潛力都會獲得政府層面的支持。

CI Games的高級關(guān)卡設(shè)計師托馬什·普魯斯基曾從制度層面分析過，隨著數(shù)字市場的興起和許多開發(fā)工具的免費化，很多人對游戲制作產(chǎn)生了興趣并將其發(fā)展成為職業(yè)，人才庫因此大幅增長，新人的準入門檻也顯著降低。

所以，瑪爾塔也提到，波蘭政府近期甚至有想法為獨立游戲開發(fā)者頒發(fā)官方職業(yè)技能證書，正式證明他們具有制作游戲的經(jīng)驗，哪怕他們還處于學(xué)習(xí)階段，甚至只是在家里制作游戲。而這份證明能在求職或申請項目資助時提供便利。

這份寬松的環(huán)境多少使得波蘭成為東歐的優(yōu)秀開發(fā)者的理想求職地，現(xiàn)如今，波蘭活躍的外籍員工大約有2000人，占據(jù)波蘭開發(fā)者總體的近7分之1。

就我的生活經(jīng)驗來看，當人們沒有后顧之憂，普遍會走向兩種結(jié)局，一是懶惰懈怠，二是積極性和熱情被充分釋放，大多數(shù)波蘭游戲人顯然屬于后者。

去年波茲南游戲展的尾聲，他們組織了獨特的零小時Game Jam游戲開發(fā)比賽，利用波蘭法定冬令時切換日人為制造的幽靈小時，開發(fā)者們在午夜的電車上進行限時一小時的無主題游戲開發(fā)競賽。

來源：IGN中國

這種將創(chuàng)意、技術(shù)與狂歡融為一體的活動，就是波蘭游戲圈蓬勃的生命力和優(yōu)越氛圍的縮影。

今年，當被問及波蘭游戲在文化出海方面的經(jīng)驗時，瑪爾塔·齊恩科夫斯卡給出過樸素而深刻的回答：“我們需要真金白銀地投入到我們的年輕人身上。因為他們真的知道自己在做什么，正是他們，給波蘭帶來了很多很棒的游戲，使得波蘭文化遠播海外，對年輕人的支持和投入，會讓他們?nèi)ジ玫匦麄髯约旱奈幕臀幕尘??！?/p>

結(jié)語

如今，CDPR的辦公樓坐落在華沙一角，它正對著的，是依然帶有冷戰(zhàn)與動蕩遺留痕跡的城市華沙。

各式各樣還殘留著炮火彈孔的老建筑就像是華沙的一根根肋骨，支撐起這座城市古老的身軀。

雖然我沒有去過那里，但我感受過凱爾莫罕的風，那風或許就吹拂在華沙的樓宇間，輕撫城市的瘡痍。

一街之隔，嶄新潔白的現(xiàn)代建筑早已拔地而起，它們在新世代的春風中生長，融血生肌、重塑出屬于華沙的年輕身體。

這種新舊交織的城市肌理，是歷史賦予華沙乃至整個波蘭的厚重。同時，其也無疑是波蘭游戲產(chǎn)業(yè)本身歷史創(chuàng)傷與現(xiàn)代活力并存、在廢墟之上正生長出新的可能的時代隱喻。

波蘭游戲業(yè)的崛起，歸根結(jié)底是一個關(guān)于堅韌與協(xié)作的故事，它解釋著：游戲行業(yè)想要走向繁榮，政府的遠見與扶持、內(nèi)部的團結(jié)與互助、開發(fā)者的熱情與堅韌、玩家的正向支持，缺一不可。

參考資料：

culture.pl（該網(wǎng)站堪稱波蘭文化的萬花筒）
whereispoland.com

KOTAKU From Piracy to Billions — How Poland Became a Video Games Nation -By Dan Murphy on 26 Oct 2018 at 9:33PM

The story of CDPR - patreon.com/noclip

The Game Industry of Poland – report 2025 By PARP
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