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明代畫(huà)家戴進(jìn)這幅《秋江漁艇圖》,乍看是幅山水畫(huà),細(xì)品卻是部“明代漁村紀(jì)錄片”。這位從金銀匠轉(zhuǎn)行的畫(huà)家,把市井煙火氣揉進(jìn)了水墨里,讓漁舟唱晚的場(chǎng)景活成了六百年前的“生活vlog”。
畫(huà)面里沒(méi)有文人畫(huà)里孤高的漁父,只有熱熱鬧鬧的漁家日常:左邊的漁船上,漁夫搖櫓撒網(wǎng),動(dòng)作連貫得像在跳水上芭蕾;右上角的蓑衣翁持竿垂釣,竿尖微顫,仿佛下一秒就要釣起條大魚(yú);右側(cè)兩艘船上,有人整理漁網(wǎng),有人俯身查看收獲,連漁鷹都立在船頭,和老者組成“捕魚(yú)搭子”。最妙的是近景處,母親抱著孩子織梭,孩童踮腳看江中游魚(yú),竹籠旁老翁與魚(yú)鷹并肩而立——這哪是畫(huà)畫(huà)?分明是拿毛筆當(dāng)攝像機(jī),把漁村的晨昏定格成了永恒。
戴進(jìn)的筆法也“叛逆”得很。人物用線簡(jiǎn)率卻精準(zhǔn),漁夫蓑衣的皴擦、孩童衣褶的轉(zhuǎn)折,幾筆就勾出神韻;樹(shù)木荻草則用破筆揮就,枝葉翻飛如舞,和人物動(dòng)態(tài)呼應(yīng)成趣。全卷色彩淡雅,僅用赭石、花青點(diǎn)染衣飾舟船,卻通過(guò)墨色濃淡變化,把秋日的明凈、江水的清澈都揉進(jìn)了畫(huà)面里。
這幅畫(huà)最動(dòng)人的,是戴進(jìn)對(duì)底層生活的溫柔凝視。他沒(méi)把漁民畫(huà)成超脫塵世的隱士,而是讓他們帶著煙火氣活在水墨里——捕到大魚(yú)的歡呼、教子識(shí)字的耐心、酒后暢談的酣暢,這些細(xì)節(jié)讓畫(huà)面成了明代江南漁村的“生活切片”。
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