湖南
明代畫(huà)家戴進(jìn)這幅《秋江漁艇圖》，乍看是幅山水畫(huà)，細(xì)品卻是部“明代漁村紀(jì)錄片”。這位從金銀匠轉(zhuǎn)行的畫(huà)家，把市井煙火氣揉進(jìn)了水墨里，讓漁舟唱晚的場(chǎng)景活成了六百年前的“生活vlog”。
畫(huà)面里沒(méi)有文人畫(huà)里孤高的漁父，只有熱熱鬧鬧的漁家日常：左邊的漁船上，漁夫搖櫓撒網(wǎng)，動(dòng)作連貫得像在跳水上芭蕾；右上角的蓑衣翁持竿垂釣，竿尖微顫，仿佛下一秒就要釣起條大魚(yú)；右側(cè)兩艘船上，有人整理漁網(wǎng)，有人俯身查看收獲，連漁鷹都立在船頭，和老者組成“捕魚(yú)搭子”。最妙的是近景處，母親抱著孩子織梭，孩童踮腳看江中游魚(yú)，竹籠旁老翁與魚(yú)鷹并肩而立——這哪是畫(huà)畫(huà)？分明是拿毛筆當(dāng)攝像機(jī)，把漁村的晨昏定格成了永恒。
戴進(jìn)的筆法也“叛逆”得很。人物用線簡(jiǎn)率卻精準(zhǔn)，漁夫蓑衣的皴擦、孩童衣褶的轉(zhuǎn)折，幾筆就勾出神韻；樹(shù)木荻草則用破筆揮就，枝葉翻飛如舞，和人物動(dòng)態(tài)呼應(yīng)成趣。全卷色彩淡雅，僅用赭石、花青點(diǎn)染衣飾舟船，卻通過(guò)墨色濃淡變化，把秋日的明凈、江水的清澈都揉進(jìn)了畫(huà)面里。
這幅畫(huà)最動(dòng)人的，是戴進(jìn)對(duì)底層生活的溫柔凝視。他沒(méi)把漁民畫(huà)成超脫塵世的隱士，而是讓他們帶著煙火氣活在水墨里——捕到大魚(yú)的歡呼、教子識(shí)字的耐心、酒后暢談的酣暢，這些細(xì)節(jié)讓畫(huà)面成了明代江南漁村的“生活切片”。
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