沈門七子中最貼近二王者

在當(dāng)代書壇，劉京聞先生是深耕帖學(xué)、兼具傳承與探索精神的代表性書家。他從齊魯大地的筆墨滋養(yǎng)中走來，歷經(jīng)四十余載潛心耕耘，既深得傳統(tǒng)經(jīng)典的精髓，又在時代語境中探尋自我表達，形成了剛?cè)嵯酀⑶鸵蒽`動的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。

其書法作品不僅在技法層面精研入微，更蘊含著對文化傳承的赤誠與對藝術(shù)創(chuàng)新的思考，成為當(dāng)代書法“擬古而出新”的典型范例。

劉京聞先生的書法之路，始終以傳統(tǒng)為根基，在與古人的“對話”中汲取養(yǎng)分。他自幼便對書法滿懷熱忱，早年打下了堅實的筆法基礎(chǔ)；中專時期接觸行書后，更是深陷其中，遍訪名家、勤學(xué)不輟。

其后他有幸得到沈鵬、歐陽中石等書法泰斗的親授指導(dǎo)，得以系統(tǒng)研習(xí)國學(xué)經(jīng)典與歷代名家法帖，藝術(shù)視野由此大幅開闊。

在眾多傳統(tǒng)經(jīng)典中，劉京聞先生對王羲之《集王圣教序》用功尤深，臨帖達數(shù)百遍以上，精準(zhǔn)把握二王體系“飄若游云，矯若驚蛇”的飄逸神韻，同時兼習(xí)米芾、王鐸等名家，吸納宋人的豐腴沉雄與北碑的雄渾氣象，逐步構(gòu)建起“碑帖融合”的技法體系。

他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的方式并非簡單照搬，而是注重“消化式”融通，通過“斷筆”處理二王習(xí)慣用筆，將折筆與引帶分段掌控，既保證線條質(zhì)量，又維系氣息連貫，實現(xiàn)了“筆斷意連”的藝術(shù)效果，盡顯對傳統(tǒng)技法的深刻理解與精準(zhǔn)運用。

在深厚傳統(tǒng)功底的支撐下，劉京聞先生形成了鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格，其行草與楷書創(chuàng)作均頗具特色，被書壇評價為“峭逸”之風(fēng)——既有二王的飄逸雅致，又有宋人的沉著豐腴，更兼具北碑的雄渾氣度。

他的行草作品，將二王的飄逸灑脫與宋四家的豐腴跌宕完美融合，用筆靈動率意，提按頓挫分明，線條遒勁且富有韻律，斜峭緊密的結(jié)字中不乏疏朗之態(tài)，盡顯性情與法度的平衡。

楷書創(chuàng)作則更為大膽，以二王體系為根基，融合歐陽通的險峻與褚遂良的靈動，形成“外整內(nèi)活”的獨特面貌，既保持楷書的端莊法度，又賦予線條流動感，破解了“楷書難于飄揚”的難題。

創(chuàng)新探索是劉京聞先生書法藝術(shù)的重要亮點，他始終致力于傳統(tǒng)書法的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，在章法與墨法的運用上極具巧思。

他打破傳統(tǒng)書法的布局程式，在章法中植入現(xiàn)代構(gòu)成思維，通過字組關(guān)系的重組與墨色層級的調(diào)控，構(gòu)建出獨具特色的“雨夾雪”式章法——以枯潤兩極的強烈對比，模擬王鐸漲墨法的視覺沖擊，使作品在靜態(tài)中蘊含動態(tài)張力。

作品中他刻意強化線條的凝練厚重，以金石質(zhì)感傳遞文本的深沉內(nèi)涵，同時借鑒行草筆意，通過方筆切入與圓潤收筆的結(jié)合，將北碑雄渾與南帖秀逸熔鑄一爐，被評論界視為“楷書現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的標(biāo)桿。

作為當(dāng)代書法的傳承者與布道者，劉京聞先生的影響力不僅限于創(chuàng)作領(lǐng)域，更延伸至?xí)ń逃c文化傳播。

他現(xiàn)任中國書法家協(xié)會會員、廊坊市書法家協(xié)會主席、清華美院特聘教授等職，將創(chuàng)作實踐升華為理論體系，提出“三度空間”教學(xué)法，從筆法精度、結(jié)構(gòu)維度到章法氣度層層遞進，為青年書家指明學(xué)習(xí)方向。

他以通俗的問答形式破解創(chuàng)作迷思，成為青年書家案頭必備的參考資料。同時，他積極投身書法公益?zhèn)鞑ィ苿又行W(xué)書法教材改革，以實際行動守護書法文脈，構(gòu)建健康的書法生態(tài)。

劉京聞先生曾言，書法是“我寫我心”和不斷修正自己的過程，需在與古人對話中找到自我，走出屬于自己的路。

縱觀其書法藝術(shù)，正是對這一理念的生動踐行——他以傳統(tǒng)為根，深扎文化土壤；以創(chuàng)新為翼，彰顯時代精神；以教育為任，傳承筆墨薪火。

在當(dāng)代書法傳承與創(chuàng)新的征程中，劉京聞先生用筆墨書寫著對文化的赤誠，其作品既有穿越千年的古意，又飽含鮮活的時代氣息，為當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展提供了寶貴的實踐經(jīng)驗與啟示。