湖南
陳洪綬這老先生，明末清初的“怪咖”畫(huà)家，他畫(huà)的《老蓮撫古圖冊(cè)》現(xiàn)在藏在美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館，22頁(yè)冊(cè)頁(yè)，全是他晚年“發(fā)瘋”似的創(chuàng)作。
這畫(huà)冊(cè)表面看是臨摹古人，可你細(xì)品，全是“怪招”。陶淵明被他畫(huà)成濃眉大眼的倔老頭，漁夫、高士的臉直接省略五官，就剩個(gè)輪廓，像被誰(shuí)“打了馬賽克”。水仙和枯樹(shù)一樣高，桃枝上的小鳥(niǎo)瞪圓眼，像被啥嚇著了。瀑布邊的草亭小得像顆豆子，山石堆得跟刀削似的，完全不按傳統(tǒng)山水畫(huà)的“可游可居”來(lái)。
這“怪”可不是瞎搞，是陳洪綬對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗議。明末亂世，山河破碎，他只能用這種扭曲的形象，反映現(xiàn)實(shí)的荒誕。就像畫(huà)里凋零的雜樹(shù)和盛開(kāi)的水仙并列，枯藤和翠竹共生，這是他在問(wèn)：亂世里，人咋在絕望里找生機(jī)？
他晚年用筆“枯淡蕭索”，線條細(xì)得像鋼絲，卻暗藏頓挫，像能聽(tīng)見(jiàn)筆和紙摩擦的“沙沙”聲。這種“寧拙毋巧”，是對(duì)文人畫(huà)傳統(tǒng)的反叛。他畫(huà)的山水“微型化”，漁舟幾筆勾勒，遠(yuǎn)山淡得像煙，暗喻明亡后文人“身如飄蓬”的生存狀態(tài)。
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