為什么閆學(xué)晶的眼淚澆不滅公眾的怒火？

深夜，想談?wù)務(wù)诒毁Y本拋棄的閆學(xué)晶。說(shuō)實(shí)話，以前我很喜歡這個(gè)演員。

然而，當(dāng)她說(shuō)出"家庭年開(kāi)支百八十萬(wàn)"時(shí)的理所當(dāng)然時(shí)，普通人已經(jīng)把她恨的牙癢癢。

這不是仇富，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)盡的嘲諷！如果不是對(duì)著屏幕，或許好事者已經(jīng)開(kāi)口飆國(guó)粹。

當(dāng)醫(yī)生每周熬著4個(gè)夜班，每個(gè)月還苦巴巴的等著還不一定能到手5000多塊錢(qián)的工資時(shí)，這句話深深的刺激著每一個(gè)本就痛不欲生的生命。

有些話，不能隨便說(shuō)，尤其是公眾人物。

公眾的憤怒并非針對(duì)"幾十萬(wàn)片酬"的數(shù)字本身，而是戳破了文藝工作者與大眾之間那道隱形的認(rèn)知鴻溝。

霍妮在《我們時(shí)代的神經(jīng)癥人格》中揭示過(guò)這種現(xiàn)象：

當(dāng)特權(quán)階層無(wú)意識(shí)展露優(yōu)越感時(shí)，引發(fā)的不僅是經(jīng)濟(jì)層面的嫉妒，更是價(jià)值觀系統(tǒng)的劇烈沖突。

這種偏差在心理學(xué)上被稱為"認(rèn)知脫嵌"，即個(gè)體脫離原有社會(huì)參照系后產(chǎn)生的價(jià)值判斷畸變。

就像疫情期間，當(dāng)明星抱怨隔離別墅太小時(shí)，大眾對(duì)比的是方艙醫(yī)院里的折疊床。

中戲畢業(yè)的閆學(xué)晶本該深諳表演藝術(shù)的真諦——共情。

從《劉老根》里接地氣的山杏，到《俺娘田小草》中堅(jiān)韌的農(nóng)村婦女，她塑造的經(jīng)典角色都建立在對(duì)普通生活的深刻體察上。

但直播中那句"掙幾十萬(wàn)不夠花"的嘆息，卻暴露出角色與真人之間的可怕割裂。

這種割裂感讓觀眾產(chǎn)生被欺騙的憤怒：銀幕上為你流淚鼓掌的人，現(xiàn)實(shí)中卻對(duì)你的生活成本毫無(wú)概念。

值得注意的是，輿論場(chǎng)對(duì)閆學(xué)晶的批評(píng)始終聚焦在"忘本"而非"炫富"。

在她的道歉信里，我們能看到關(guān)鍵詞的反復(fù)出現(xiàn)：

"普通家庭""父老鄉(xiāng)親""煙火氣"。

這些詞匯勾勒出的本應(yīng)是一個(gè)保持初心的藝術(shù)家形象，但直播中流露的消費(fèi)觀卻徹底解構(gòu)了這個(gè)敘事。公眾的零容忍態(tài)度，本質(zhì)上是對(duì)文化產(chǎn)品生產(chǎn)者提出的道德要求——你可以過(guò)更好的生活，但絕不能失去感知普通人生活重量的能力。

這種要求并非道德綁架。

文藝工作者的特殊性在于，他們的創(chuàng)作原料永遠(yuǎn)來(lái)自大眾生活。

當(dāng)閆學(xué)晶在道歉信中承認(rèn)"把見(jiàn)世面當(dāng)成優(yōu)越感"時(shí)，實(shí)際上觸碰到了藝術(shù)創(chuàng)作最危險(xiǎn)的陷阱：創(chuàng)作者一旦失去與土地的聯(lián)系，其作品就會(huì)變成懸浮的空中樓閣。

正如她兒子林傲霏參演的《娘親舅大》之所以能打動(dòng)觀眾，正是因?yàn)樗尸F(xiàn)了中國(guó)式家庭最真實(shí)的羈絆與溫度。

閆學(xué)晶將此次風(fēng)波比作"靈魂手術(shù)"是準(zhǔn)確的。

這場(chǎng)手術(shù)切除的不是某句不當(dāng)言論，而是文藝工作者容易滋生的認(rèn)知傲慢。她的道歉信里藏著所有公眾人物的生存密碼：掌聲可以捧高一個(gè)人，但只有扎根生活的謙卑才能讓人走得更遠(yuǎn)。

當(dāng)我們討論"幾十萬(wàn)是否夠花"時(shí)，本質(zhì)上是在追問(wèn)：我們的文藝創(chuàng)作，到底該為什么人服務(wù)？