樂(lè)盡天真‖杜延平篆刻作品選

杜延平

du yan ping

1970年生于黑龍江雞西，別署小磨堂，現(xiàn)居燕郊。現(xiàn)為一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)新文藝群體委員會(huì)委員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西泠印社社員，北京書法家協(xié)會(huì)篆書篆刻刻字委員會(huì)委員，東隅印社社長(zhǎng)，雞西市書法家協(xié)會(huì)副主席，河北美術(shù)學(xué)院特聘教授。

書法篆刻作品被中國(guó)藝術(shù)研究院、西泠印社、五四憲法歷史資料陳列館、恭王府博物館、黑龍江省博物館、上海韓天衡美術(shù)館、上海市書法家協(xié)會(huì)等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

出版有：《中國(guó)篆刻百家·杜延平卷》黑龍江美術(shù)出版社，《篆刻邊款藝術(shù)》（合著）文化藝術(shù)出版社，《杜延平篆刻作品集》文化藝術(shù)出版社，《印章收藏與投資》化學(xué)工業(yè)出版社，《契文齋藏印·杜延平刻心經(jīng)卷》西泠印社出版社，《書法篆刻字范·心經(jīng)卷》（合著）西泠印社出版社。

小磨堂延平擬漢印朱跡

漢印印風(fēng)歷史跨度較長(zhǎng)，且風(fēng)格多樣。從明代文人印的發(fā)端到當(dāng)代篆刻創(chuàng)作，無(wú)不與漢印有著密切的關(guān)聯(lián)。

我對(duì)漢印的理解是不可只仿其形，更要求其神，可惜敝人愚鈍，依舊在探求的路上。在漢印眾多風(fēng)格中我獨(dú)喜漢玉印和將軍印。

漢玉印精致典雅，在其風(fēng)格的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作上最大感受是漢玉印是刻曲線而不是刻直線，其中直線上的微妙曲度變化和有序的篆法結(jié)構(gòu)是構(gòu)成其風(fēng)格的要素。

將軍印的創(chuàng)作感受是在恣肆率真中不失秩序性，在強(qiáng)化粗細(xì)、直曲、大小、疏密等對(duì)比中要力求和諧統(tǒng)一。

延平印跡

在篆刻創(chuàng)作中，書印統(tǒng)一是我一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作理念。前人“印從書出”的創(chuàng)作模式已經(jīng)為我們開辟了新的篆刻創(chuàng)作思路。

即便如此，如何尋找自己的篆書體系并非易事。由于多年對(duì)秦簡(jiǎn)書法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有所感悟，從而在篆刻創(chuàng)作上也有所體現(xiàn)。以秦簡(jiǎn)書法入印，又不等同于傳統(tǒng)秦印模式。

我在創(chuàng)作上借鑒了古璽印的章法形式，有時(shí)也會(huì)弱化秦印中的界格，而對(duì)秦簡(jiǎn)中的字形結(jié)構(gòu)又要進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠』幚恚⑶乙矔?huì)適當(dāng)?shù)剡x擇秦系金文入印，雖然不盡完美，但我依舊樂(lè)此不疲地堅(jiān)持與探索著。

賡續(xù)紅色血脈

我理解的寫意印是狂放不羈中流露出的書卷氣，而非長(zhǎng)槍大戟般的浮躁之氣。這也是對(duì)篆刻藝術(shù)中“度”的理解與把握。近來(lái)刻寫意印，對(duì)光潔的線條情有獨(dú)鐘，可是一方印中又不能刀刀如此。我覺得光潔的線質(zhì)有鑿刻般質(zhì)樸、簡(jiǎn)約之美。

滿堂花醉三千客一劍霜寒十四州

古璽印是篆刻藝術(shù)中具有鮮明特點(diǎn)的印風(fēng)之一。當(dāng)代無(wú)疑是古璽印發(fā)展的最好時(shí)期，從五系分域的研究成果到當(dāng)代古璽印創(chuàng)作的多樣性，從刻古璽印作者的數(shù)量到技法技巧的成熟與完備，無(wú)不體現(xiàn)出當(dāng)代古璽印風(fēng)創(chuàng)作上的傳承與發(fā)展。傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)國(guó)璽印與當(dāng)代篆刻家創(chuàng)作的古璽印已有了明顯的不同，從篆法、章法、線質(zhì)、印面視覺效果等更加體現(xiàn)出了作者主觀審美上的自覺意識(shí)，是具有發(fā)展性的。

幾時(shí)歸去作個(gè)閑人

印從書出，書印統(tǒng)一是我一直踐行的篆刻創(chuàng)作原則。作品中對(duì)筆意的表達(dá)以及兼顧金石氣，也是我努力的方向。

古璽印風(fēng)創(chuàng)作與傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)國(guó)璽印已經(jīng)有了明顯的不同。首先，以金文入印，而非字典中的璽印文字。同時(shí)更要注意上下字之間的承接關(guān)系，避免章法上的雜亂。其次，單一的線條易造成板滯，在線條的表現(xiàn)上要做到刀筆互見，這要比傳統(tǒng)戰(zhàn)國(guó)璽印的線條會(huì)更加豐富。

另外，空間的留紅也是決定這方印是否精彩的因素之一。多字印篆法結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)會(huì)造成章法上的散亂無(wú)序，這也是多字印創(chuàng)作的難點(diǎn)！在篆刻創(chuàng)作上雖然不容易，但我堅(jiān)信“道阻且長(zhǎng)，行則將至。”

靈蛇獻(xiàn)瑞

登高臨遠(yuǎn)

道阻且長(zhǎng)行則將至

秉燭游

自得其樂(lè)

仁者得其壽

照見五蘊(yùn)皆空

觀自在菩薩

添得黃鸝四五聲

且淘淘樂(lè)盡天真

大成若缺

送別

臨江仙

醉花陰

讀書隨處凈土閉門即是深山

狀元及第

有相皆虛妄 無(wú)我即如來(lái)

小磨堂杜延平治印留痕

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

來(lái) 源

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