呂永超｜仰望漢劇“通才”馮加盛先生

我認(rèn)識(shí)馮加盛先生，純屬偶然。

1991年，我在黃石市飲食服務(wù)公司總經(jīng)理辦公室工作。公司工會(huì)要求機(jī)關(guān)和各單位至少準(zhǔn)備兩個(gè)節(jié)目，參加1992年公司春節(jié)聯(lián)歡會(huì)。公司機(jī)關(guān)工會(huì)主席找到我，給我下達(dá)了創(chuàng)作一個(gè)小品的任務(wù)。

我從未寫過小品。僅有的模板是1984年央視春晚上陳佩斯朱時(shí)茂表演的《吃面條》。上新華書店和圖書館，尋找這方面的書籍，也一無所獲。那時(shí)年輕，愈挫愈奮的勁頭讓我初生牛犢不怕虎。就以記憶中的《吃面條》為范本，以商場(chǎng)營(yíng)業(yè)員與顧客之間發(fā)生的故事為線索，使出吃奶的力氣，數(shù)易其稿，寫出《苦惱人的笑》，尋找老師問診。

有人告訴我，中心商場(chǎng)廣播員馮妮娜的爸爸是著名的漢劇演員，請(qǐng)他看看準(zhǔn)沒有錯(cuò)。我孤陋寡聞，并不認(rèn)識(shí)馮先生。馮妮娜是我的好朋友，閑談中并未提起她父親。我快速找到她，說明來意。她接過稿件，輕輕疊好。

大概一周過后，她爸爸看完了《苦惱人的笑》，約我見面。我騎上雙獅牌自行車，帶上馮妮娜，向上窯天橋駛?cè)ァ?/p>

馮先生站在那里，雖然年近半百，卻胖瘦得體，玉樹臨風(fēng)，儒雅清朗。我把自行車支在他身旁，馮妮娜見機(jī)去了衛(wèi)生間。事后她告訴我，她怕爸爸批評(píng)我，她站在跟前，我會(huì)下不了臺(tái)。事實(shí)上，馮先生面容和藹，條分縷析地講解《苦惱人的笑》的優(yōu)缺點(diǎn)，全程和風(fēng)細(xì)雨，沒有半句批評(píng)之語。他最后還大聲地鼓勵(lì)：“小呂呀，第一次寫小品能寫成這個(gè)樣子，蠻成功的……”我仰望馮先生，感激不盡。

我第一次仰望馮加盛先生，他是一位誨人不倦的老師。

因?yàn)檫@次機(jī)緣，我對(duì)馮先生格外地關(guān)注。零零散散得知，他曾任黃石漢劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，是一級(jí)演員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，專攻漢劇七?。ㄐ∩嫜菀荒?、三生、六外，將編、導(dǎo)、演，漢劇音樂唱腔設(shè)計(jì)、戲劇文學(xué)劇本創(chuàng)作、教學(xué)、藝術(shù)理論研究融于一身，并一改漢劇小生用假聲演唱的方法，開創(chuàng)了漢劇本嗓小生和本嗓小生腔的先河……這些信息支撐起有血有肉、有才情，具有深厚藝術(shù)造詣的馮先生。

我在心里仰望馮先生，他是一個(gè)漢劇“通才”。

2018年，馮先生寫出漢劇劇本《唐寅赴科》，想在《五彩石》雜志上刊登。我曉得他編劇的才華，未看劇本就當(dāng)即表示，全文刊登。讀完后，我的判斷得到了印證：這個(gè)劇本思想內(nèi)涵、作品品質(zhì)都是上乘，人物設(shè)置、結(jié)構(gòu)安排、情節(jié)推動(dòng)頗具匠心，且唱詞優(yōu)美，敘述語言干凈。2019年，該劇本被湖北省藝術(shù)研究院主辦的《藝術(shù)》雜志轉(zhuǎn)載。2021年，在編撰《黃石文藝作品選》時(shí)，我特意收錄《劇本卷》中。

這期《五彩石》雜志出版后，我送了他20本。在辦公樓后門，我再次仰望已過古稀之年的馮先生，他生命不息、創(chuàng)作不止，是一位謙謙君子。

2018年7月17日，新組建的“五一漢劇團(tuán)”復(fù)排演出漢劇《江姐》。馮先生飾演一號(hào)反面人物沈養(yǎng)齋，這是時(shí)隔54年后他又一次登臺(tái)扮演這一角色，也是我第一次觀看他在舞臺(tái)上演出。對(duì)沈養(yǎng)齋，我略知一二，他是藝術(shù)化的典型形象，與《烈火中永生》《紅巖》中的徐鵬飛一樣，同屬推動(dòng)矛盾發(fā)展，與革命洪流相對(duì)抗的關(guān)鍵反派，他陰險(xiǎn)、狡詐、冷酷、偽善的特質(zhì)令人恨之入骨。而馮先生塑造的沈養(yǎng)齋，通過豐富的肢體語言、抑揚(yáng)頓挫的唱腔、準(zhǔn)確到位的藝術(shù)表達(dá)，不但展示了前述藝術(shù)門類中沈養(yǎng)齋的核心個(gè)性特點(diǎn)，更融入了自己獨(dú)特體驗(yàn)和創(chuàng)造，顯得更為老到、陰沉且頗具“風(fēng)度”，用入木三分，淋漓盡致來評(píng)價(jià)他的表演，毫不過分。

我仰望舞臺(tái)上的馮先生，不停地為他鼓掌。他確實(shí)是一位爐火純青的漢劇表演藝術(shù)家。

54年后，馮加盛先生再次飾演沈養(yǎng)齋

2025年10月，我獲得他的著作《生命的催促——我的漢劇人生》。這本耗時(shí)18年的著作，700多頁、近60萬字，在他81歲高齡時(shí)出版發(fā)行，我肅然起敬，贊嘆不已。這是一本用藝術(shù)生命書寫的大書，我讀完最后一頁時(shí)，一時(shí)找不到合適的詞語表達(dá)敬意。思索良久，才想出兩句話：漢劇，值得馮先生用生命去守護(hù)；金子，其光芒永遠(yuǎn)不會(huì)被遮蔽。

《生命的催促》共分《表演明心》《聲腔隨時(shí)》《漢劇聲韻》《漢劇聲樂》《漢劇的衰落與崛起》《文學(xué)通律》六個(gè)章節(jié)，馮先生以實(shí)證虛，揭示了漢劇藝術(shù)中“心與物”“形與神”等核心問題，闡釋了藝術(shù)創(chuàng)作中的主觀與客觀、天賦與功夫的辯證關(guān)系。我深切感受到他為漢劇事業(yè)發(fā)展付出的心血和智慧，更體會(huì)到了“怎樣唱好怎樣唱”的純粹藝術(shù)家風(fēng)范。

我再一次仰望馮加盛先生。他的價(jià)值超越了藝術(shù)門類的界限，成為人文精神星空中的一顆星星……

（呂永超，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員）

（來源：極目新聞）