【編者按】
微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄,攜手高校專業力量,借助派生萬物開展AI共創,探索微短劇文藝評論的新視角。
傳統影視行業常陷“續作難拍”的困境,但微短劇卻憑借快節奏、強互動和高粘性用戶,讓“劇二代”甚至“劇N代”成為流量新常態。本篇為“微劇評·續引力”系列之六,解讀爆劇續集背后的成功邏輯與潛在挑戰。
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出品公司 上海聽花島文化傳媒有限公司/主演 王道鐵、孫藝燃、段美洋、王培延、鄧靈樞/集數 111
作為現象級川渝方言短劇《家里家外》的續作,《家里家外2》延續前作核心班底與溫情底色,以細膩筆觸勾勒出20世紀80至90年代一個重組家庭的編年圖景,映射傳統家庭結構的變遷軌跡,為觀眾提供了審視自身家庭關系的鏡像。該劇播出后引發廣泛關注,上線3天播放量就破10億,憑真實煙火氣成為國民級爆款。
《家里家外2》在第一部基礎上擴容升級,時間線從 1986 年延伸至 1998 年,劇集增至 111 集,新增十余個鄰里、親戚角色,敘事視角從家庭內部拓展至人情百態。劇中繼妹偷偷給輟學繼兄塞補習筆記、除夕夜全家圍坐修補破沙發等細節格外戳人,網友直呼“像翻看自家老相冊,代入感拉滿”。然而,當我們將目光從劇情本身投向其創作模式與產業邏輯,便能窺見短劇繁榮表象下潛藏的多重隱憂。
首先,創作陷入自我重復與深度匱乏的窠臼。該劇的核心矛盾與敘事框架,仍未跳脫“誤會—沖突—和解”的循環范式。當家庭倫理劇過度依賴程式化沖突維系觀眾注意力,家庭成員間的爭吵與和解便從真實的生活切面,演變為預先設計的情緒節點,削弱了作品本應具備的生活質感與思考縱深,有網友吐槽“吵完就和,和完又吵,看兩集就能猜到結局”。
其次,商業邏輯對內容完整性的侵蝕顯而易見。為迎合算法而設計的“爽點”節奏與生硬的產品植入,時常打斷敘事的情感流脈,使作品在藝術表達與商業訴求間陷入撕裂。當情節轉折被刻意安排以最大化用戶停留時長,創作便可能異化為流量的附庸,面臨淪為情感快餐的風險,有觀眾直言“廣告硬到硌牙,剛入戲就被拽出來”。
更深層的爭議在于對復雜社會議題的簡化處理。劇集觸及的代際溝通、養老壓力等現實課題,最終多被收束于“親情化解一切”的溫情結局中。這種處理固然能提供情緒慰藉,卻無形中消解了對社會支持系統不足等結構性問題的深入追問——是否美化了個體的負重,值得深思。
短劇產業的成熟不應止步于流量層面的成功。《家里家外2》及其同類作品若想實現突破,需在創作上突破舒適區,觸碰更復雜的家庭真實;在商業合作上,探索更契合敘事肌理的植入方式;在價值表達上,超越淺層和解,呈現家庭與社會互動中更具辯證性的思考。
家的故事永遠動人,但如何講述,考驗著創作者的理解深度與藝術勇氣。短劇的藝術生命,終將取決于它能否既呈現“家”作為避風港的溫情,也不回避其作為風暴場的復雜真相。
作者:盧田妹 上海戲劇學院戲文系24中國戲曲史論MA
指導老師:萬青
技術支持:派生萬物
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