人民日報發(fā)文，揭開了張藝謀的真實處境，原來我們確實低估他了

內(nèi)娛翻車已經(jīng)不是稀罕事，被罵更是常態(tài)。

曾經(jīng)被封為“國師”的張藝謀，也傳出“晚節(jié)不保”“江郎才盡”等質(zhì)疑聲。

可他從未出面解釋半句，而是沉下心仿佛在死磕什么。

直到《人民日報》發(fā)文，揭開了張藝謀的真實處境。

原來，我們確實低估他了。

先說張藝謀的導(dǎo)演功力，本就無需過多佐證。

早年的《紅高粱》《金陵十三釵》橫掃各類國際大獎，北京奧運會開幕式更讓他的名字走向世界，成為中國文化的一張名片。

可近些年的幾部作品，卻接連卷入輿論風波。

《滿江紅》宣傳期主打的“一鏡到底”概念，一度成了網(wǎng)友玩梗的素材，不少人吐槽影片過度營銷，掩蓋了內(nèi)容本身的質(zhì)感，質(zhì)疑他沒了往日的藝術(shù)專注。

到了《堅如磐石》宣發(fā)時，一段他夸贊張國立的片段被單獨截取，在網(wǎng)上反復(fù)傳播調(diào)侃，成了全網(wǎng)熟知的搞笑梗。

前段時間上映的《第二十條》，又因宣傳時與趙麗穎的關(guān)聯(lián)引發(fā)爭議，不少聲音嘲諷他為了商業(yè)化妥協(xié)，丟了最初的藝術(shù)初心。

層層爭議之下，張藝謀的公眾形象悄悄變了味。

人們漸漸淡忘了他當年突破傳統(tǒng)的藝術(shù)勇氣，眼里只剩那些調(diào)侃和質(zhì)疑，覺得他沒了當年的靈氣，思想守舊，跟不上新一代觀眾的審美節(jié)奏。

但張藝謀似乎完全沒被這些聲音干擾，反而悄悄籌備起了一部全新題材的作品《驚蟄無聲》。

這部片子來頭不小，既是國內(nèi)首部由國家安全部指導(dǎo)創(chuàng)作的當代國安題材電影，也是首次敢登陸春節(jié)檔的嚴肅國安題材作品，光是題材選擇，就透著一股不隨波逐流的勇氣。

而這部電影的籌備與拍攝，藏著張藝謀太多不為人知的堅持。

當代國安題材對他而言是完全陌生的領(lǐng)域，為了拍得真實專業(yè)，他不僅親自下場打磨劇本，還一次次和國家安全部的工作人員對接溝通，逐字逐句核對情節(jié)。

小到國安干警的工作流程，大到涉密事件的處置邏輯，都力求無偏差。

影片聚焦最新戰(zhàn)機涉密信息外泄的危機，講述國安小組在信任與背叛的漩渦中追查間諜的故事，單看定檔海報就張力拉滿。

所有演員都比出“噤聲”手勢，眼神里的警惕與對峙感撲面而來，不用過多文字就足以調(diào)動觀眾情緒。

而演員陣容上，張藝謀既兼顧了演技質(zhì)感，又藏著情懷巧思。

易烊千璽、朱一龍、宋佳領(lǐng)銜主演，雷佳音、楊冪加盟，張譯友情助陣，更難得的是促成楊冪與劉詩詩時隔多年再度同框，加上劉耀文的特別出演，既有實力派撐場，又能滿足觀眾的情懷期待。

拍攝期間，易烊千璽為了演好國安干警，反復(fù)揣摩人物的心理狀態(tài)與行為習慣。

事后他坦言，通過這次拍攝才真正明白，國安干警是一群“在看不見的地方，為我們擋住致命危險”的人。

朱一龍也是首次接觸這類題材，拿到劇本后格外珍視，全程帶著新鮮感與敬畏心投入創(chuàng)作。

熟悉張藝謀的人都知道，他以往的作品總帶著強烈的個人風格，黃土地、紅布條這類標志性元素，構(gòu)成了他獨有的視覺語言。

但拍攝《驚蟄無聲》時，他徹底跳出了舒適區(qū)，摒棄了熟悉的調(diào)色邏輯，轉(zhuǎn)而用偏冷的都市色調(diào)，搭配前沿科技元素構(gòu)建氛圍，打造出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片截然不同的敘事質(zhì)感。

更讓人動容的是拍攝現(xiàn)場的細節(jié)：年過七旬的他身體大不如前，長時間站立都需要助手攙扶，卻依舊對每個細節(jié)親力親為。

鏡頭調(diào)度、燈光布置、演員的走位與表情，他都逐一把關(guān)，哪怕是一個不起眼的場景轉(zhuǎn)換，也會反復(fù)拍攝數(shù)次，直到達到自己心中的最佳效果才肯停手。

張藝謀能毫無顧忌地深耕創(chuàng)作，離不開妻子陳婷的默默支撐。

陳婷把他的日常打理得妥帖周到，從作息飲食到工作節(jié)奏，都安排得井井有條，還嚴格把控他的休息時間，生怕高強度的拍攝拖垮他本就不算硬朗的身體。

但她從不是依附丈夫的菟絲花，不僅考取了碩士學位，還在茶藝、古琴領(lǐng)域深耕不輟，將三個孩子也培養(yǎng)得十分出色。

兩人相互扶持、彼此成就，成為演藝圈難得的相守模樣。

《人民日報》刊發(fā)的《年輕人是中國電影的未來》一文中，張藝謀袒露了自己的創(chuàng)作初心。

他提到，真正有生命力的藝術(shù)，終究要扎根現(xiàn)實土壤，與最廣大的人民群眾同呼吸、共命運。

這些年他不斷嘗試懸疑、戰(zhàn)爭、喜劇等多種類型，并非盲目跟風市場，而是想在商業(yè)片與藝術(shù)片之間找到平衡，讓類型片也能承載人文溫度。

就像《第二十條》，他大膽將喜劇元素融入嚴肅法治題材，講述“正當防衛(wèi)”背后的法理與人情。

不僅獲得最高檢連發(fā)兩篇文章點評認可，其中“你辦的不是案子，而是別人的人生”這句臺詞，還是他從檢察官口中聽聞后特意加入的，最終成為戳中觀眾的核心亮點。

2026年春節(jié)檔的競爭堪稱“神仙打架”，袁和平執(zhí)導(dǎo)、吳京監(jiān)制主演的武俠巨制《鏢人：風起大漠》，帶著前作光環(huán)的《飛馳人生3》等頭部影片紛紛入局，都想在這個黃金檔期分一杯羹。

《驚蟄無聲》作為檔期內(nèi)唯一的嚴肅國安題材作品，沒有走熱鬧的商業(yè)路線，卻憑著獨特的題材優(yōu)勢與精良制作，獲得業(yè)內(nèi)廣泛看好，被視作潛在的黑馬影片。

這或許就是張藝謀對所有質(zhì)疑最有力的回應(yīng)：他從來沒有被流量裹挾，每一次題材冒險都經(jīng)過深思熟慮，既守住了藝術(shù)底線，又懂得兼顧市場需求。

即便被創(chuàng)作填滿日程，張藝謀也沒忘記扶持后輩。他的團隊里始終活躍著大量年輕工作人員，從劇本打磨到現(xiàn)場拍攝，他都會耐心指導(dǎo)，把幾十年的行業(yè)經(jīng)驗毫無保留地傳授給年輕人。

除了支持“青蔥計劃”這類青年導(dǎo)演扶持項目，他還親自擔任新人導(dǎo)演作品的監(jiān)制，為他們鋪路搭橋。

他在文中明確表示，中國電影的未來不靠他們這些老導(dǎo)演，要靠無數(shù)年輕的導(dǎo)演、演員，以及幕后的“編導(dǎo)攝美錄服化道”從業(yè)者共同發(fā)力。

早年他還在湖南大學帶過“大型演出活動”博士生，如今“雙奧”團隊、第十五屆全運會開閉幕式的中堅力量，不少都出自他的門下。

如今《驚蟄無聲》已定檔2026年春節(jié)，即將與觀眾見面。

影片里，隱姓埋名的國安干警在隱蔽戰(zhàn)線默默奉獻，用無聲的較量守護萬家安寧；鏡頭外，張藝謀用自己的堅守與探索，在愈發(fā)浮躁的影視圈里，續(xù)寫著對電影的赤誠。

他的創(chuàng)作生涯里，確實有作品未能達到大眾預(yù)期，也算不上完美的導(dǎo)演，但那些圍繞著他的質(zhì)疑，本質(zhì)上都是低估。

低估了他數(shù)十年如一日的創(chuàng)作初心，低估了七旬老人突破舒適區(qū)的勇氣，更低估了他在輿論喧囂中守住藝術(shù)本心的定力。