新書 | 嘉興書畫文獻(xiàn)集成（全六十冊(cè)）

嘉興書畫文獻(xiàn)集成（全六十冊(cè)）

編著者：《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》編委會(huì)

定價(jià)：58000.00元

ISBN：978-7-5013-7790-9

裝幀：精裝

開本：16開

內(nèi)容簡介

《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》是嘉興歷史上首部書畫文獻(xiàn)集成項(xiàng)目，對(duì)于理清嘉興書畫家底、確立嘉興在中國書畫史上的地位具有重要價(jià)值。該項(xiàng)目收錄了嘉興籍作者1912年以前的各類書畫著述、非嘉興籍作者以嘉興書畫為著述內(nèi)容的各類著述近180種，其分類按照書畫傳統(tǒng)分類方法，分為書畫論、書畫著錄、書畫題跋、書論、書畫著錄題跋、譜帖、印學(xué)、畫論品評(píng)、書畫傳記等，通過整理嘉興地方歷代書畫文獻(xiàn)，進(jìn)而傳承優(yōu)秀地方文化，強(qiáng)化嘉興地方意識(shí)，展現(xiàn)嘉興書畫文獻(xiàn)在中國文化史上的重要價(jià)值。

編輯推薦

（一）《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》第一次系統(tǒng)全面匯集嘉興地區(qū)古代的書畫文獻(xiàn)（部分延伸至民國），涵蓋題跋、著錄、書論、篆刻、畫論、譜帖、傳記等類目，以影印原始資料的形式系統(tǒng)完整呈現(xiàn)嘉興地區(qū)書畫藝文的創(chuàng)作實(shí)踐、理論發(fā)展與收藏鑒賞。

（二）這些匯輯的書畫文獻(xiàn)，數(shù)量種類接近一百八十種，所收集文獻(xiàn)多為稀見稿抄本，最著者如方薰的《書論》，是其《畫論》《詩論》發(fā)布二百年之后首次面世，沈景修《蒙廬雜著》系其所目見與平日臨習(xí)之心得體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)見識(shí)的匯集。張熊《蘅垞樓詩鈔》的題畫詩，不僅呈現(xiàn)張氏的畫作，還能由此探析海上畫派的藝術(shù)特征。如此等等，最大程度地呈現(xiàn)了嘉興地區(qū)藝文的昌盛，映襯出嘉興文明的優(yōu)雅與創(chuàng)造性。

前 言

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嘉興自唐代起，就是江南地區(qū)重要的經(jīng)濟(jì)區(qū)，所謂“嘉禾一穰，江淮爲(wèi)之康；嘉禾一歉，江淮爲(wèi)之儉”（李翰《蘇州嘉興屯田紀(jì)績頌》）。經(jīng)濟(jì)的繁榮催生了藝文活動(dòng)。嘉興繪畫藝術(shù)最早可追溯到唐代的顧況，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》説他“不修撿操，頗好詩詠，善畫山水”。五代時(shí)期，嘉興繪畫的代表是以擅長花鳥聞名的唐希雅，《宋朝名畫評(píng)》説他“雅善丹青”。元代嘉興有大量的畫家出現(xiàn)，最著名的是“元四家”之一的吳鎮(zhèn)，他的繪畫精神與風(fēng)格成爲(wèi)後世學(xué)習(xí)的典範(fàn)。

明代嘉興地區(qū)的經(jīng)濟(jì)在大運(yùn)河的帶動(dòng)下非常繁榮。經(jīng)濟(jì)生産的繁榮極大地推動(dòng)了當(dāng)?shù)氐乃囄幕顒?dòng)。其中最著名的是項(xiàng)元汴的“天籟閣”，以收藏聞名，所謂“海內(nèi)風(fēng)雅之士，取道嘉禾，必訪元汴，而登其所謂天籟閣者”（盛楓《嘉禾徵獻(xiàn)録》卷五）。而且，項(xiàng)氏一家不僅收藏而已，項(xiàng)元汴還“間作山水，雅近文唐（文徵明、唐寅），孔彰（項(xiàng)聖謨）繼之，直可與休承（文嘉）父子抗席，筆墨高簡，幾近元人，東井（項(xiàng)奎）雖不如孔彰之神，亦足以當(dāng)逸品”（陳小蝶《明清五百年畫派概論》）。豐富的收藏與豐碩的創(chuàng)作，不但吸引了藝術(shù)家在嘉興進(jìn)行藝文活動(dòng)，而且促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展。

與項(xiàng)元汴同時(shí)的同鄉(xiāng)李日華更以其高妙的藝術(shù)鑒賞與暢達(dá)的清麗文筆不斷地推波助瀾，嘉興地區(qū)的藝文活動(dòng)開始走向昌盛，這個(gè)勢頭一直延續(xù)到近代。清代尤其是康、雍、乾時(shí)期的嘉興地區(qū)，書畫藝術(shù)達(dá)至昌盛，藝術(shù)家如張庚、陳書、錢載、陳奕禧、查昇，方薰、張廷濟(jì)、馮登府等，都是一代名手。晚清時(shí)期，如沈景修、楊伯潤、董棨、郭照、張熊、沈曾植、金蓉鏡等，逐漸地向近現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型了。

在書畫藝文的著録、纂輯與研究方面，嘉興地區(qū)的積纍也是蔚爲(wèi)大觀。明代郁逢慶前後二十四卷的《書畫題跋記》開創(chuàng)了嘉興書畫著録的先河，清初高士奇“體裁始密”的《江邨銷夏録》奠定了中國書畫著録的體例。張庚的《國朝畫徵録》敘録清初至雍正末期畫家“徵其跡而可信者”四百七十六人，成爲(wèi)文藝傳記批評(píng)的典範(fàn)之作。乾隆年間的方薰不僅在創(chuàng)作上以詩、書、畫三絶著稱，且能反身而思，發(fā)爲(wèi)理論著述。清末民初的沈曾植以其精湛的學(xué)識(shí)鑒賞品題歷代書畫碑帖，不儘有古今藝文脈絡(luò)的傳承，還有中外文化意識(shí)的碰撞與暢想。

《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》第一次系統(tǒng)全面彙集嘉興地區(qū)明清兩代的書畫文獻(xiàn)（部分延伸至民國），涵蓋題跋、著録、書論、篆刻、畫論、譜帖、傳記等類目，在編輯過程中，是以當(dāng)代知識(shí)學(xué)的認(rèn)知圖式編輯、以影印原始資料的形式系統(tǒng)位完整呈現(xiàn)嘉興地區(qū)書畫藝文的創(chuàng)作實(shí)踐、理論發(fā)展與收藏鑒賞。這些彙輯的書畫文獻(xiàn)，數(shù)量種類接近一百八十種，所收集文獻(xiàn)多爲(wèi)稀見稿抄本，最著者如方薰的《書論》，是其《畫論》《詩論》發(fā)布二百年之後首次面世，沈景修《蒙廬雜著》係其所目見與平日臨習(xí)之心得體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)見識(shí)的彙集。張熊《蘅垞樓詩鈔》的題畫詩，不僅呈現(xiàn)張氏的畫作，還能由此探析海上畫派的藝術(shù)特徵。如此等等，最大程度地呈現(xiàn)了嘉興地區(qū)藝文的昌盛，映襯出嘉興文明的優(yōu)雅與創(chuàng)造性。

一

嘉興書畫文獻(xiàn)對(duì)中國書畫作品的著録，具有一個(gè)顯明的特點(diǎn)，即以個(gè)人的收藏與著録，擔(dān)起儲(chǔ)存全國或一地乃至一鄉(xiāng)的文明積澱。

客居嘉興的郁逢慶借助運(yùn)河南北交通的便利，根據(jù)自己收藏與見聞所輯的《書畫題跋記》，前集成書於崇禎七年(1634)，續(xù)集成書於崇禎八年，兩書著録書畫約五百種。郁逢慶識(shí)語云：“余生江南，幸值太平之世。游諸名公家，每每出法書名畫，燕閑清晝共相賞會(huì)。因録其題詠，積數(shù)十年，遂成卷帙。”由此可知，是書以客觀性輯録爲(wèi)其特徵，故能最大程度地保留原始材料。嘉興一地，“集録書畫，著在簡冊(cè)者，始於槜李郁氏題跋記。采摭雖繁，真贗莫辨，先河之義，固未可誣”（朱福詵《愛日吟廬書畫録》序）。由此可知，嘉興書畫輯録歷史，以郁逢慶《書畫題跋記》爲(wèi)濫觴。同爲(wèi)客居嘉興的汪砢玉受到鼓舞，“以其父愛荊與嘉興項(xiàng)元汴交好，築凝霞閣以貯書畫，收藏之富甲於一時(shí)。其有所憑藉，約略相等，故皆能搜羅薈萃，勒爲(wèi)巨編”（朱彝尊《靜志居詩話》）。汪砢玉所著的《珊瑚網(wǎng)》約成書於崇禎十六年（1643），凡四十八卷，具有“前列題跋，後附論説”且“綱領(lǐng)節(jié)目，秩然有條”的突出特徵。

清初的高士奇退歸平湖家居時(shí)，經(jīng)三年時(shí)間，著録“親經(jīng)品第、足資鑒賞”的歷代法書名畫二百一十件，成書於康熙三十二年（1693）六月，故名《江邨銷夏録》。朱彝尊稱贊該書在著述體例上具有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)：“於古人書畫真跡，爲(wèi)卷爲(wèi)軸爲(wèi)箋爲(wèi)絹，必謹(jǐn)識(shí)其尺度、廣狹、斷續(xù)及印記之多寡、跋尾之先後，而間以己意折衷甄綜之，評(píng)書畫者至此而大備焉。”余紹宋《書畫書録解題》指出其歷史影響：“著録書畫之書，至江邨是編而體裁始密，乾隆時(shí)編《石渠寶笈》《秘殿珠林》二書多仿之。後來著録之家，以其易於仿效也，遂以爲(wèi)定式。”朱、余前後相應(yīng)，皆肯定高士奇對(duì)中國書畫藝術(shù)的歷史貢獻(xiàn)。

海鹽黃錫蕃爲(wèi)官福建時(shí)，在丁睎曾《八閩書畫記》稿本基礎(chǔ)上，廣閲閩中書畫，博覽相關(guān)書籍，手自抄録，從二百餘家擴(kuò)充到八百餘家，成《閩中書畫録》，對(duì)所采集的福建歷代書畫家，以時(shí)代先後爲(wèi)序，人各爲(wèi)傳，記載其作品，或評(píng)析其藝術(shù)風(fēng)格或輯録其書畫資料，於是“閩中書畫名家已可略見一斑”，可作福建書畫史觀。同爲(wèi)海鹽人的李修易作《小蓬萊閣畫鑑》，其書最大特點(diǎn)是專録海鹽一地的畫家，特別指出的是嘉興張廷濟(jì)《竹里畫者詩》，所歌詠的皆是其同鄉(xiāng)里耆舊善畫之人。比較而言，李修易、張廷濟(jì)鄉(xiāng)邦情深，對(duì)這些區(qū)域性畫家的敘録或詩意記載，可以極大地補(bǔ)充、豐富繪畫史的內(nèi)容。

嘉興書畫藝術(shù)的發(fā)展更有家族式的風(fēng)雅傳承與發(fā)揚(yáng)。清中期，著名學(xué)者錢泰吉編輯的《嘉興錢氏世藏書畫録》《清芬世守録》，是對(duì)嘉興錢氏世家四百年風(fēng)雅的著録與記載，其他如海寧陳氏家族、秀水董棨家族、嘉興沈曾植家族等，沉沉夥頤，都是世代風(fēng)雅傳承的典範(fàn)。而乾隆時(shí)期的海寧吳騫、吳昂駒《清秘録》《煙雲(yún)供養(yǎng)録》《願(yuàn)息齋書畫拾賸》，清末民初平湖葛金烺、葛嗣浵《愛日吟廬書畫録》《愛日吟廬書畫續(xù)録》《愛日吟廬書畫別録》等著作，則表示父子之間的風(fēng)雅傳承。這種家族式的傳承不但是克紹箕裘的人倫親情的傳遞，而由家達(dá)鄉(xiāng)的輻射與熏習(xí)，更是地域文化與文明的具體呈現(xiàn)。

嘉興書畫藝術(shù)所透顯的文明，不僅是世間日常生活的風(fēng)雅，更是沾溉宗門的流風(fēng)逸韻。海寧僧達(dá)受嚮往這種風(fēng)雅，不但作《南屏行篋録》，著録他受任杭州南屏山凈慈寺方丈時(shí)所見時(shí)人之書畫，更作《寶素室金石書畫編年録》，吳式芬在序言中高度贊揚(yáng)該書具有體例創(chuàng)新性，兼有年譜與著録性質(zhì)：“自記其游蹤，復(fù)羅列其所見聞，歷甚富，考訂亦詳，讀是書者可作上人之年譜觀，亦可作上人之訪碑録觀，爲(wèi)著録家別創(chuàng)一例，自此書始矣。”一個(gè)釋子，雖與佛結(jié)緣，卻一生和書畫爲(wèi)伴。我們看到了書畫煙雲(yún)供養(yǎng)的文明力量。

二

明代中期以後，版畫興盛，如《唐詩畫譜》《十竹齋畫譜》等即是版畫中的名品，對(duì)於傳播畫學(xué)、指引初學(xué)，在歷代名跡、真跡不易看到的情況下，起到了不可替代的作用。嘉興地區(qū)的畫譜創(chuàng)始於晚明的周履靖《夷門廣牘》的彙刻。在這套叢書中，周履靖或自著或編輯有《天形道貌》（人物畫譜）、《淇園肖影》（墨竹畫譜）、《羅浮幻質(zhì)》（梅譜）、《九畹遺容》（蘭譜）、《春谷嚶翔》（翎毛譜）等書，屬圖譜性質(zhì)，起到指引初學(xué)的作用。其中把畫譜功能與作用發(fā)揚(yáng)光大的是康熙年間的《芥子園畫譜》。

嘉興王槩應(yīng)李漁之婿沈因伯之請(qǐng)，與其兄王蓍、其弟王臬在明末畫家李流芳原有四十三幅畫稿的基礎(chǔ)上，三易寒暑，在康熙十八年（1679）編繪成初集，後又延請(qǐng)王質(zhì)、諸昇等人襄助，完成二集、三集，在康熙四十年同時(shí)刊行。初集有青在堂畫學(xué)淺説、樹譜、山石譜、人物屋宇譜、摹仿諸家畫譜等，二集有蘭、竹、梅、菊譜，三集有花卉、草蟲及花木禽鳥譜等，後來嘉慶年間蘇州書坊又取丁皋《寫真秘要》《賢俊圖》等托名四集人物譜一同出版。《芥子園畫譜》歷經(jīng)兩百年的時(shí)間，彙集明清兩代藝術(shù)家的創(chuàng)作與智慧，成爲(wèi)最具權(quán)威性的讀畫、學(xué)畫的教材，成爲(wèi)“畫學(xué)津梁”。影響所及，晚清以來，積極參與“海上畫派”的嘉興地區(qū)的畫家多有畫譜之作。其中著名的有張熊等人繪製的《海上名人畫稿》、吳穀祥繪製的《吳穀祥山水》等，采用當(dāng)時(shí)先進(jìn)的石印技術(shù)大量印製，對(duì)繪畫的學(xué)習(xí)與傳播起到了重要作用。民國十三年（1924），嘉興本地出現(xiàn)一部畫譜《煙雨樓叢畫》，由年僅十七歲的高不危主持，聚集邵敬之、沈伯鑒、高伯英等人完成繪製。全譜六卷，卷一至卷四仿諸家山水，卷五卷六爲(wèi)人物花卉。整體畫譜風(fēng)格清真雅正，便於初學(xué)臨摹。這套畫譜在新技術(shù)時(shí)代也可視爲(wèi)版畫風(fēng)格意義的畫譜的絶響之作。

畫譜所彙集而成的圖像庫在藝術(shù)實(shí)踐中具有重要的作用，不妨借用萊奧納爾多·達(dá)·芬奇的觀點(diǎn)。達(dá)·芬奇曾爲(wèi)年輕的學(xué)徒定下一個(gè)他認(rèn)爲(wèi)恰當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)過程：“年輕人應(yīng)該首先研究透視，接著是所有物體的比例。然後是杰出的大師的手跡，以便熟悉事物的細(xì)微特徵，再往後是研究自然，以便證實(shí)他所學(xué)之物的道理。最後，他應(yīng)該花一段時(shí)間看各種不同大師的作品，在這以後他就應(yīng)該養(yǎng)成一種運(yùn)用知識(shí)從事藝術(shù)的習(xí)慣。”（范景中《〈畫法大成〉與畫譜》）這就表示著，經(jīng)過畫譜訓(xùn)練的眼光，再看待自然就與原來不一樣了。

三

海寧陳瓛不但善書，而且精於書學(xué)，他薈萃歷代法帖精華，在萬曆四十年（1612）輯鎸成《玉煙堂法帖》二十四卷。董其昌作序：“予友陳元瑞博雅好古，深於書學(xué)，各體俱工，就中楷法盤旋鍾太傅令公祖孫間，吳興尚退三舍，餘子無論也。茲所結(jié)集歷代名跡與石刻佳本若干卷，雖網(wǎng)羅千載，而鑒裁特精，黃長睿之餘論，米元章之書史，元瑞或離或合，以意衷之，無取耳食，此帖出而臨帖之家有所總粹矣。”此即表示，陳瓛不但直追書法文化的源頭，而且博采歷代法帖，推陳出新，後來又鎸刻《渤海藏真帖》，皆爲(wèi)明代法帖之佼佼者，極大推動(dòng)了當(dāng)?shù)氐臅ɑ顒?dòng)與實(shí)踐。

項(xiàng)穆借助“天籟閣”的收藏與熏習(xí)，效法孫過庭《書譜》，作《書法雅言》十七篇，駢驪其文，品第周贍而風(fēng)旨悠長。是書論書道、書藝、書學(xué)，而及於書通性情，懸爲(wèi)藝、爲(wèi)學(xué)、爲(wèi)人三者合一爲(wèi)鵠的，“雖持論稍爲(wèi)過高，而終身一藝，研究至深，煙楮之外，實(shí)多獨(dú)契，衡以取法乎上之義，未始非書家之圭臬”（《四庫全書總目提要》）。承續(xù)其旨申論的是乾隆年間的方薰，他以詩、書、畫三絶的姿態(tài)發(fā)爲(wèi)言論，書學(xué)則“摘拾唐、宋、元、明之緒論，凡有裨於學(xué)者，參以鄙見”而成，因而書貴識(shí)見與興會(huì)，強(qiáng)調(diào)書法與主體性情的融彙，這是在自己書法經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上結(jié)合前代書論所總結(jié)出的對(duì)學(xué)書者的指南。活躍於嘉慶、道光年間以金石收藏聞名的張廷濟(jì)，其考訂鑒識(shí)題跋形成別具一格的“鑒藏書法”，既能體現(xiàn)學(xué)識(shí)，又能達(dá)成社會(huì)性交往，更能體現(xiàn)書法源本的日常書寫功能。這種重日常書寫實(shí)踐體會(huì)的書學(xué)，在清末沈景修的《蒙廬雜著》中得到具體而微的體現(xiàn)。是稿凡六十七則，依題而作，或因書及人，或辨其原委，或明其筆法，或品其風(fēng)格，真實(shí)見地，皆能要言不煩。這是沈景修所目見與平日臨習(xí)之心得體會(huì)的題跋彙集，也是書法所彰顯的文字文明在日常生活中的運(yùn)用與見證。

把這種日常書寫發(fā)揮到極致，而成爲(wèi)時(shí)代文化表徵的則是清末民初的沈曾植。《寐叟題跋》一集二集中輯録的沈氏對(duì)版本書畫題跋的書跡，是其歷年胼手胝足書寫的留痕，不但見證一個(gè)大書法家的成長歷程，而且在時(shí)代風(fēng)雲(yún)際會(huì)中，沈曾植能從書畫作品賞鑒的真實(shí)感受中，聯(lián)繫到現(xiàn)實(shí)情境，不僅寄托自己的感慨，還指出藝林真脈與今後融合中外的方向。沈曾植的書畫題跋，折射出在日常書寫中把知性思維與詩性思維奇異結(jié)合成一種圓融無礙的闊大氣象。

四

陳寅恪先生以八十萬的文字爲(wèi)一位明清之際的才女柳如是作傳，嘉興籍的柳如是以詩、書、畫兼擅的藝術(shù)才能委婉深曲地表達(dá)自己的心聲。與柳如是同時(shí)且同鄉(xiāng)的黃媛介更是以其卓越的藝術(shù)造詣聞名當(dāng)時(shí)，書畫船的藝文生涯與閨塾師的職業(yè)素養(yǎng)，支撐起了她那自立自強(qiáng)的人格精神。這些既有典範(fàn)對(duì)後世女性有積極的影響。

乾隆年間，錢陳群繪製了一幅《夜紡授經(jīng)圖》，記載母親陳書因家境貧寒請(qǐng)不起塾師，便一邊紡紗賣畫度日，一邊教子讀書，每到夜晚，錢氏兄弟樓上挑燈夜讀，陳書樓下則以餘輝躬自紡織。錢陳群在此圖上題詩：“母兮兒饑，終朝誦讀，不可以爲(wèi)粟。母兮兒寒，終夜吚吚，不可以爲(wèi)衣。”札札機(jī)杼，依依蓼莪，幼年經(jīng)歷始終不忘。乾隆帝特題御詩：“嘉禾欲續(xù)賢媛傳，不愧當(dāng)年畫荻人。”把陳書比作歐陽修的母親，畫荻教子，以示母教的偉大。道光年間，海寧蔣光煦繪製《篝燈教讀圖》，畫中蔣光煦母親坐在一盞油燈下，教年幼的蔣光煦讀書。圖成後并遍邀當(dāng)世文人題詞，如吳德旋、錢泰吉、張廷濟(jì)、戴熙等，皆以同情、同感之心理以示敬意。其中張熊題詩：“母兼師教北堂前，燈火熒熒夜不眠。留得畫圖空想像，忍將桮棬當(dāng)遺編。”道出繪畫中那份動(dòng)人心弦的悵惘心事。即使今日看圖讀詩，仍然能感受到那份溫暖，仍然能引發(fā)那份憂傷。這樣的畫作不僅藴涵了個(gè)人曾經(jīng)鮮活且刻骨的生命經(jīng)驗(yàn)，更藴涵著人倫親誼與家族承傳的寄托，還藴涵了深厚的文化傳統(tǒng)能夠傳承發(fā)揚(yáng)的文明基底。

在這樣的文化氛圍中，一位身份卑微的侍妾如同東漢大儒鄭玄家裏的僕女一樣，也慢慢熏陶成藝文修養(yǎng)深厚的文雅之士。平湖沈彩就是其中一個(gè)典型。她以娟雅秀麗的小楷書法，爲(wèi)其夫陸烜刻書上版，也爲(wèi)自己的詩集《春雨樓集》親自手書上版，那一種光彩照人的驚艷，讓黃裳先生也贊歎“清刻之美”。更讓人贊歎的是，沈彩有深厚的書畫鑒賞的學(xué)識(shí)，她所編著的《春雨樓書畫目》當(dāng)是中國第一部女性書畫學(xué)著作。沈彩自敘其成稿經(jīng)過是“日展法書名畫爲(wèi)消遣，因欣賞其至精美者，另置一榻，令彩編録之，識(shí)其梗概，著爲(wèi)目”。書中著録漢晉以來名跡法帖，唐宋後畫作佳品，凡一百六十七件；每件皆爲(wèi)解題，或記其體制，或評(píng)其風(fēng)格，或發(fā)其筆意，語句清麗，要言不煩。吳興徐熊飛序中認(rèn)爲(wèi)該書畫目堪比《金石録》：“它時(shí)布向文林，何殊李易安金石之録。”這是對(duì)藝術(shù)文明養(yǎng)育的欣羨之情、稱許之意。

五

嘉興書畫文獻(xiàn)具有特殊的社會(huì)文化史作用。

清代中期，海寧吳騫以藏書聞名，在他留下來的書稿中有《清秘録》，這本書畫鑒藏目録最大的特點(diǎn)是，有吳騫爲(wèi)其子析分家産的紅色印鈐。那種特有的朱墨燦爛，暗示著這是一個(gè)爲(wèi)江南地區(qū)的藝文作品的收藏、流傳提供“以物證史”的獨(dú)特案例，其價(jià)值遠(yuǎn)超一般性的藏品目録。

嘉慶年間，桐鄉(xiāng)吳修輯録《讀畫齋題畫詩》，是書先圖後文，有圖十九幅，時(shí)間先後相續(xù)，或讀書或散步或教子或勞作或出游，以作者自己的生活情境爲(wèi)題材倩人繪圖，有以圖代文爲(wèi)小傳之意，并輯録編次所徵題而來的韻語詩文。這些韻語詩文的輯録，不僅表達(dá)了鄉(xiāng)居文人的交游，也襯托出地域性的文化生態(tài)。尤其是附録《讀畫齋偶輯》存圖十一幅，輯録順治、康熙間名士王士禎、尤侗、陳維崧、田雯，尤其是鄉(xiāng)先賢朱彝尊、朱昆田、李良年、李繩遠(yuǎn)等文士學(xué)者的畫像，以及相關(guān)文士的題詠，除輯録鄉(xiāng)里文獻(xiàn)的意圖外，也委婉透露出在時(shí)代變遷下，文士在出處、仕隱、游歸之兩端抉擇與無盡擺蕩的複雜心曲。

方薰繪製的百幅組圖《太平歡樂圖》，以一百個(gè)主要人物形象輔以相關(guān)的文字説明，構(gòu)成圖文相間的文本形式，具體表徵浙江尤其是杭嘉湖地區(qū)的一百種庶民行業(yè)，前後聯(lián)結(jié)組成了該地區(qū)一年之內(nèi)的生活行爲(wèi)與具體內(nèi)容。這些人物形象在造型上大體有兩個(gè)行爲(wèi)類型：或販賣或製造，類爲(wèi)游走市井小販；文字文本的結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)相同的特點(diǎn)：先引經(jīng)據(jù)典以考證物品歷史，然後再説明當(dāng)今的狀況。因而，這百幅圖文相間的《太平歡樂圖》是杭嘉湖地區(qū)的生活風(fēng)俗的集中描繪，是難得的具有民俗特色的文獻(xiàn)紀(jì)録。《太平歡樂圖》的圖文相間，意在表明風(fēng)俗之美來源於文明的教化與積澱。

康熙元年（1662），湖州沈磊爲(wèi)張履祥繪像《寒風(fēng)佇立圖》。原圖已佚，現(xiàn)所見爲(wèi)方薰據(jù)原圖臨摹而成，并書楊園的自題辭。方薰摹本後爲(wèi)桐鄉(xiāng)沈潮購得，道光三年（1823）開始遍徵當(dāng)時(shí)名宦文士題跋，後輾轉(zhuǎn)多人，傳承有序，積纍有年，一直到民國三十一年（1942），一百二十年間，纍積有圖一頁、手札三通三頁、傳記題跋三十八頁，題跋者三十四人、詩文四十餘篇。這些纍積的衆(zhòng)多題跋，體裁不一，具有詩文、藝術(shù)、學(xué)術(shù)、思想、政治與教育等多方面豐富的內(nèi)容，是在楊園先生逝世百年後，對(duì)楊園先生的追憶與景慕，圖之不盡，文字繼之，在不斷地題識(shí)書寫中，是一次又一次地對(duì)楊園先生人格特質(zhì)、學(xué)問精神的提煉與社會(huì)意義的再認(rèn)，更深層的意義，是把一個(gè)具體的個(gè)人性畫像轉(zhuǎn)化爲(wèi)一個(gè)地區(qū)群體性共有的感知印象與心理結(jié)構(gòu)的符號(hào)象徵。更重要的是，在不斷追認(rèn)、不斷感知的過程中，一個(gè)文化傳統(tǒng)就形成了，圖像與文字所表徵的那份文明與優(yōu)雅，也於焉而成。

是故，有《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》。

《嘉興書畫文獻(xiàn)集成》編委會(huì)

二〇二四年十二月

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目 錄

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第一冊(cè)

序言范景中一

前言一

凡例一

山靜居（詩）書畫論不分卷（清）方薰撰陸杏蓀抄本一

江邨銷夏録三卷（清）高士奇撰清康熙三十二年（1693）朗潤堂刻本一九一

第二冊(cè)

銷夏録六卷（清）高士奇撰（清）劉堅(jiān)重訂清乾隆四年（1739）錫山劉堅(jiān)氏修潔齋刻本一

江村書畫目不分卷（清）高士奇撰稿本三二九

書畫總考二卷（清）高士奇撰清末長洲章氏算鶴量鯨室藍(lán)絲欄抄本四二三

第三冊(cè)

清秘録一卷（清）吳騫撰稿本一

清秘録一卷續(xù)録一卷（清）吳騫撰稿本二九

兔牀清玩録二卷（清）吳騫撰稿本一〇一

兔牀漫叟清秘録一卷續(xù)録一卷（清）吳騫撰清抄本二一九

煙雲(yún)供養(yǎng)録一卷（清）吳騫撰稿本二六九

願(yuàn)息齋書畫拾賸不分卷（清）吳昂駒輯稿本三三五

向齋寄字帖畫片目録一卷（清）沈可培撰稿本三八一

春雨樓書畫目一卷（清）沈彩撰平湖孫氏雪映廬校抄本四二三

破鐵網(wǎng)二卷（清）胡爾滎撰《花近樓叢書》本四九七

第四冊(cè)

南屏行篋録不分卷（清）釋達(dá)受輯清同治四年（1865）管庭芬抄本一

嘉興錢氏世藏書畫録一卷（清）錢泰吉輯稿本三三

清芬世守録二十卷首六卷（首六卷，卷一至十四）（清）錢泰吉輯稿本一二九

第五冊(cè)

清芬世守録二十卷首六卷（卷十五至二十）（清）錢泰吉輯稿本一

別下齋書畫録七卷補(bǔ)闕一卷（清）蔣光煦輯清同治四年（1865）管庭芬抄本二三七

吉雲(yún)居書畫録不分卷（清）陳驥德輯稿本五〇五

第六冊(cè)

吉雲(yún)居書畫録二卷補(bǔ)遺一卷續(xù)録二卷（清）陳驥德輯民國三十一年（1942）合衆(zhòng)圖書館叢書本一

愛日吟廬書畫録四卷補(bǔ)録一卷（清）葛金烺撰清宣統(tǒng)二年至民國二年（1910—1913）葛氏上海刻本二五九

第七冊(cè)

愛日吟廬書畫續(xù)録八卷別録四卷（續(xù)録八卷）（清）葛嗣浵撰民國二年（1913）葛氏上海刻本一

第八冊(cè)

愛日吟廬書畫續(xù)録八卷別録四卷（別録四卷）（清）葛嗣浵撰民國二年（1913）葛氏上海刻本一

禾郡項(xiàng)氏事略一卷天籟閣秘藏書畫碑帖殘目一卷（清）沈景修編稿本二五九

海日樓書畫目一卷（清）沈曾植藏并撰稿本二八九

書畫題跋記十二卷續(xù)書畫題跋記十二卷（題跋記卷一至四）（明）郁逢慶輯清乾隆間內(nèi)府寫《文淵閣四庫全書》本三一七

第九冊(cè)

書畫題跋記十二卷續(xù)書畫題跋記十二卷（題跋記卷五至十二，續(xù)題跋記卷一至二）（明）郁逢慶輯清乾隆間內(nèi)府寫《文淵閣四庫全書》本一

第一〇冊(cè)

書畫題跋記十二卷續(xù)書畫題跋記十二卷（續(xù)題跋記卷三至十二）（明）郁逢慶輯清乾隆間內(nèi)府寫《文淵閣四庫全書》本一

第一一冊(cè)

珊瑚網(wǎng)法書題跋二十四卷名畫題跋二十四卷（法書題跋卷一至十一）（明）汪砢玉撰吳興姚晏校舊抄本一

第一二冊(cè)

珊瑚網(wǎng)法書題跋二十四卷名畫題跋二十四卷（法書題跋卷十二至二十二）（明）汪砢玉撰吳興姚晏校舊抄本一

第一三冊(cè)

珊瑚網(wǎng)法書題跋二十四卷名畫題跋二十四卷（法書題跋卷二十三至二十四，名畫題跋卷一至三）（明）汪砢玉撰吳興姚晏校舊抄本一

第一四冊(cè)

珊瑚網(wǎng)法書題跋二十四卷名畫題跋二十四卷（名畫題跋卷四至十五）（明）汪砢玉撰吳興姚晏校舊抄本一

第一五冊(cè)

珊瑚網(wǎng)法書題跋二十四卷名畫題跋二十四卷（名畫題跋卷十六至二十四）（明）汪砢玉撰吳興姚晏校舊抄本一

第一六冊(cè)

歴代名家書畫題跋四卷（明）項(xiàng)藥師輯清末長洲章氏算鶴量鯨室藍(lán)絲欄抄本一

曝書亭書畫跋一卷（清）朱彝尊撰民國間上海神州國光社《美術(shù)叢書》鉛印本四〇七

初白庵藏珍記一卷題跋一卷尺牘二卷（清）查慎行撰（清）吳昂駒輯清抄本四四一

書畫題跋五種五卷（清）吳騫輯清抄本五三五

第一七冊(cè)

書畫跋語精選一卷（清）朱鴻猷輯清抄本一

拜經(jīng)樓書畫題跋記一卷（清）吳壽旸編清宣統(tǒng)三年（1911）費(fèi)寅抄本一一五

寒松閣題跋一卷（清）張鳴珂撰抄本一五九

寐叟題跋一集二卷二集二卷（清）沈曾植撰民國十五年（1926）上海商務(wù)印書館石印本二一一

筆玄要旨一卷（明）徐渭撰（明）諸夏評(píng)（明）朱象衡輯補(bǔ)明萬曆三十二年（1604）淵雅堂刻本三九五

筆道通會(huì)二卷（明）朱象衡等撰明刻本五三七

第一八冊(cè)

書法雅言一卷（明）項(xiàng)穆撰明萬曆間槜李項(xiàng)氏刻本一

青鏤管夢一卷（明）項(xiàng)德純撰明崇禎二年（1629）刻《廣快書》本一二五

書法粹言一卷（明）汪挺撰清道光十一年（1831）六安晁氏木活字《學(xué)海類編》本一九五

法書通釋二卷（元）張紳輯（明）周履靖（明）陳繼儒同校明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本二五三

漢溪書法通解八卷（清）戈守智撰寫本三六三

第一九冊(cè)

書學(xué)捷要二卷（清）朱履貞撰清乾隆三十七年至道光三年（1772—1823）長塘鮑氏刻彙印《知不足齋叢書》本一

草聖彙辨四卷附草訣百韻一卷（清）朱宗文摹輯（清）白芬彙輯（清）張能鱗選清乾隆四十八年（1783）鴛湖香雲(yún)閣刻本一一三

第二〇冊(cè)

寶翰樓增訂四體書法不分卷（清）鄭炳也輯清道光元年（1821）刻本一

隱緑軒題識(shí)（清）陳奕禧撰清蔣光煦《涉聞梓舊叢書》本二四七

蒙廬雜著一卷井花館論書一卷（清）沈景修撰稿本二七一

眉?jí)畚贪险Z不分卷（清）張廷濟(jì)撰稿本三六九

第二一冊(cè)

法帖音釋刊誤一卷（宋）陳與義撰明程榮刻本一

寶真齋法書贊二十八卷（卷一至十三）（宋）岳珂撰清乾隆間武英殿木活字《武英殿聚珍版叢書》本一五

第二二冊(cè)

寶真齋法書贊二十八卷（卷十四至二十六）（宋）岳珂撰清乾隆間武英殿木活字《武英殿聚珍版叢書》本一

第二三冊(cè)

寶真齋法書贊二十八卷（卷二十七至二十八）（宋）岳珂撰清乾隆間武英殿木活字《武英殿聚珍版叢書》本一

帖録一卷（明）項(xiàng)元汴撰清道光十一年（1831）六安晁氏木活字《學(xué)海類編》本七五

南邨帖攷不分卷（清）程文榮撰清道光間刻本一二五

第二四冊(cè)

新編歷代草書韻海十卷（卷一至五）（明）陳鼎新輯明崇禎三年（1630）刻本一

第二五冊(cè)

新編歷代草書韻海十卷（卷六至十）（明）陳鼎新輯明崇禎三年（1630）刻本一

第二六冊(cè)

正韻篆二卷附學(xué)古編二卷（明）沈延銓撰明天啓二年（1622）沈延銓刻本一

秦璽始末一卷（明）沈德符撰清道光十一年（1831）六安晁氏木活字《學(xué)海類編》本三七七

篆學(xué)津梁一卷（清）張宏牧撰清抄本三九五

論印絶句一卷續(xù)編一卷（清）吳騫輯清乾隆嘉慶間海昌吳氏刻彙印《拜經(jīng)樓叢書二十三種》本四一三

篆刻鍼度八卷（清）陳克恕撰清乾隆五十一年（1786）刻本五二七

第二七冊(cè)

續(xù)古印式二卷（清）黃錫蕃撰清乾隆六十年（1795）刻本一

徐籀莊手寫清儀閣古印攷釋不分卷（清）徐同柏撰民國六年（1917）上海神州國光社影印稿本一〇三

清儀閣古印偶存一卷（清）徐士燕録抄本二〇七

玉煙堂法帖二十四卷（存十六卷）（卷一至十）（明）陳瓛撰集清拓本二九五

第二八冊(cè)

玉煙堂法帖二十四卷（存十六卷）（卷十一至十六）（明）陳瓛撰集清拓本一

渤海藏真帖八卷（明）陳甫伸編次清拓本二三七

第二九冊(cè)

查聲山遺墨二卷（清）查昇書清拓本一

有明名賢遺翰二卷（清）謝恭銘輯清光緒十三年（1887）漢皋文淵書局刻本二七

明嘉靖朱氏宗譜跋語不分卷（清）朱承祜書（清）朱昌燕書清光緒十三年（1887）稿本三二七

同治聖德頌千字文一卷（清）郭宗儀書清光緒十八年（1892）石印本三三一

國朝四十名家墨蹟不分卷（清）沈鈞輯清光緒三十四年（1908）上海教育圖書館石印本三六五

國朝畫家書四卷荔香室石刻二卷（一）（清）蔡載福輯清宣統(tǒng)元年（1909）西泠印社石印本四六九

第三〇冊(cè)

國朝畫家書四卷荔香室石刻二卷（二）（清）蔡載福輯清宣統(tǒng)元年（1909）西泠印社石印本一

天形道貌一卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本二〇三

淇園肖影二卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本二五五

羅浮幻質(zhì)一卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本三三九

九畹遺容一卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本三七九

春谷嚶翔一卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本四二一

芥子園畫傳初集五卷（卷一至三）（清）王槩等輯清康熙十八年（1679）芥子園甥館刻套印本四六九

第三一冊(cè)

芥子園畫傳初集五卷（卷四至五）（清）王槩等輯清康熙十八年（1679）芥子園甥館刻套印本一

芥子園畫傳二集（清）王槩等輯清乾隆四十七年（1782）金閭書業(yè)堂刻套印本一八九

第三二冊(cè)

芥子園畫傳三集（清）王槩等輯清乾隆四十七年（1782）金閭書業(yè)堂刻套印本一

芥子園畫傳四集（清）王槩等輯清嘉慶二十三年（1818）刻套印本三五一

海上名人畫稿二卷（清）張熊等繪清光緒十一年（1885）上海同文書局石印本六一五

詩中畫二卷（清）馬濤繪清光緒十一年（1885）石印本六六九

第三三冊(cè)

太平歡樂圖一卷（清）方薰繪清光緒十四年（1888）積山書局石印本一

蘭蕙同心録二卷種蘭蕙四季口訣一卷（清）許鼐龢撰清光緒十七年（1891）竟芳仙館石印本一〇七

吳穀祥山水不分卷（清）吳穀祥繪民國蘇州振新書社影印本三八三

煙雨樓叢畫六卷高不危等著民國十三年（1924）掃葉山房石印本三九五

第三四冊(cè)

畫録一卷畫訣十則一卷（明）項(xiàng)元汴撰清光緒抄《蕉窗九録》本一

畫評(píng)會(huì)海二卷（明）周履靖撰明萬曆二十五年（1597）金陵荊山書林刻《夷門廣牘》本二一

學(xué)畫淺説一卷（清）王槩撰清康熙三十六年（1697）王晫霞舉堂刻《檀幾叢書》本七五

畫論一卷（清）張庚撰清乾隆二十七年（1762）強(qiáng)恕齋刻本一〇九

圖畫精意識(shí)一卷（清）張庚撰清乾隆二十七年（1762）強(qiáng)恕齋刻本一一九

評(píng)畫要録不分卷（清）佚名撰清末抄本一八五

養(yǎng)素居畫學(xué)鉤深一卷（清）董棨撰清光緒三年（1877）烏程汪氏刻本三〇三

青霞館論畫絶句一百首一卷（清）吳修撰清道光四年（1824）刻本三一五

畫論存精録一卷（清）查人渶輯稿本四〇一

第三五冊(cè)

小蓬萊閣畫鑑七卷獵古集一卷（清）李修易撰民國二十三年（1934）鉛印本一

梅花道人遺墨二卷（元）吳鎮(zhèn)撰（清）錢棻輯清抄本一三九

竹嬾畫媵兩卷（明）李日華撰明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本二四三

續(xù)畫媵一卷（明）李日華撰清光緒間刻本四四九

墨君題語一卷（明）李日華撰（明）江元祚輯明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本五〇七

醉鷗墨君題語一卷（明）李肇亨撰（明）項(xiàng)聖謨輯明刻本五六七

第三六冊(cè)

論畫絶句一卷（清）宋犖原唱（清）朱彝尊和民國間上海神州國光社《美術(shù)叢書》鉛印本一

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷一至十四）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一一

第三七冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷十五至三十）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第三八冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷三十一至四十八）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第三九冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷四十九至六十五）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第四〇冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷六十六至八十二）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第四一冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷八十三至九十九）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第四二冊(cè)

御定歷代題畫詩類一百二十卷（卷一百至一百二十）（清）陳邦彥輯清康熙四十六年（1707）刻本一

第四三冊(cè)

題畫瑣存一卷（清）俞瑅撰清乾隆間刻本一

紅蕉山館題畫詩一卷（清）項(xiàng)夢昶撰續(xù)和題畫詩一卷（清）項(xiàng)鸞撰清乾隆間刻本八一

畫蘭題句一卷（清）曹庭棟撰《花近樓叢書》本一一七

畫梅題記一卷（清）朱方藹撰清桐華館刻本一二九

讀畫齋題畫詩十九卷附讀畫齋偶輯一卷（卷一至十九）（清）顧修輯清嘉慶元年（1796）東山草堂刻本一六三

第四四冊(cè)

讀畫齋題畫詩十九卷附讀畫齋偶輯一卷（讀畫齋偶輯一卷）（清）顧修輯清嘉慶元年（1796）東山草堂刻本一

張楊園先生寒風(fēng)佇立圖題跋不分卷（清）潘奕雋（清）李遇孫等撰稿本二四五

山靜居題畫詩不分卷（清）方薰撰抄本三三五

渟溪老屋題畫詩不分卷（清）管庭芬撰海寧管元耀輯抄本四三九

芷湘老人題畫詩不分卷（清）管庭芬撰（清）管偉之輯録稿本五一七

篝燈教讀圖題贈(zèng)三卷（清）蔣光煦輯清道光間刻本六四九

蘅垞樓詩鈔不分卷（清）張熊撰稿本七二一

第四五冊(cè)

王笈甫先生畫鍾進(jìn)士像題記不分卷（清）王鴻朗撰清同治十一年（1872）桐西書屋刻本一

槜李曹氏圖冊(cè)合刻六種六卷（清）曹咸熙輯清光緒九年（1883）桂林迎旭齋刻本二五

鐵如意室題畫雜綴四卷（清）郭照撰清光緒二十一年（1895）刻本二六七

澹復(fù)虛齋畫緣録一卷（清）金鳳清撰清咸豐八年（1858）刻本五五九

桐園臥游録一卷（清）金鳳清撰清同治十一年（1872）刻本六五三

第四六冊(cè)

蔡福州（襄）外紀(jì)十卷（明）徐編次（明）陳甫伸訂補(bǔ)明崇禎間刻《宋四家外紀(jì)》本一

蘇東坡（軾）外紀(jì)十五卷（明）王世貞編次（明）陳甫伸刪定明崇禎間刻《宋四家外紀(jì)》本二二三

第四七冊(cè)

黃豫章（庭堅(jiān)）外紀(jì)十二卷（明）陳之伸編次（明）金日升訂訛明崇禎間刻《宋四家外紀(jì)》本一

米襄陽（芾）外紀(jì)十二卷書史二卷（明）范明泰編次（明）陳甫伸參補(bǔ)明崇禎間刻《宋四家外紀(jì)》本二二三

第四八冊(cè)

米襄陽（芾）志林十三卷襄陽遺集一卷海嶽名言一卷寳章待訪録一卷研史一卷（明）范明泰編明萬曆三十二年（1604）范氏清宛堂刻本一

第四九冊(cè)

歷代畫家姓氏考四卷（卷一至三）題（明）項(xiàng)聖謨撰清抄本一

第五〇冊(cè)

歷代畫家姓氏考四卷（卷四）題（明）項(xiàng)聖謨撰清抄本一

書史紀(jì)原一卷（明）夏兆昌撰明天啓寫刻本三一七

陳眉公訂正文湖州竹派一卷（元）吳鎮(zhèn)撰［一題（明）釋蓮儒撰］明刻《寶顔堂秘笈》本三八七

歷代名畫姓氏韻編四卷（卷一）（清）朱昆田撰清康熙四十九年（1710）稿本三九九

第五一冊(cè)

歷代名畫姓氏韻編四卷（卷二至四）（清）朱昆田撰清康熙四十九年（1710）稿本一

國朝畫徵録三卷續(xù)録二卷明人附録一卷（國朝畫徵録三卷）（清）張庚撰清乾隆四年（1739）蔣泰湯之昱刻本四六五

第五二冊(cè)

國朝畫徵録三卷續(xù)録二卷明人附録一卷（續(xù)録二卷，明人附録一卷）（清）張庚撰清乾隆四年（1739）蔣泰湯之昱刻本一

飛白録二卷（清）陸紹曾（清）張燕昌撰清嘉慶九年（1804）海鹽黃氏三山官舍擘荔軒刻本八五

歷代畫家姓氏便覽六卷首一卷（卷首，卷一至二）（清）馮津編清道光六年（1826）德聚堂刻本三〇一

第五三冊(cè)

歷代畫家姓氏便覽六卷首一卷（卷三至六）（清）馮津編清道光六年（1826）德聚堂刻本一

第五四冊(cè)

閩中書畫録十六卷（清）黃錫蕃輯稿本一

竹里畫者詩一卷（清）張廷濟(jì)撰清道光間刻《桂馨堂集》本七六三

第五五冊(cè)

寶素室金石書畫編年録二卷（清）釋達(dá)受撰（清）汪士驤訂清抄本一

小蓬萊閣畫鑒一卷（清）李修易撰清抄本二四一

藝林悼友録初集一卷二集一卷附録一卷（清）郭容光編清光緒十八年（1892）鐵如意室刻本二八一

寒松閣談藝璅録六卷（清）張鳴珂撰清宣統(tǒng)二年（1910）上海聚珍仿宋印書局鉛印本四三七

第五六冊(cè)

當(dāng)湖歷代畫人傳九卷補(bǔ)遺一卷孫振麟纂輯民國二十三年（1934）武林雪映廬刻本一

嘉秀近代畫人搜銓不分卷倪禹功撰民國三十三年（1944）稿本二九七

皇清考選教授壬午孝廉顯考澹巖府君（李新枝）行實(shí)一卷（清）李含淑撰清康熙間刻藍(lán)印本六五五

金粟逸人（張燕昌）逸事一卷（清）朱琰撰清乾隆三十三年（1768）錢人龍刻本六七一

顯考蒙叔府君（沈景修）行述一卷（清）沈庚藻撰清光緒間嘉興黃正興刻本七一五

第五七冊(cè)

味水軒日記八卷（卷一至五）（明）李日華撰民國間吳興劉氏嘉業(yè)堂刻《嘉業(yè)學(xué)堂叢書》本一

第五八冊(cè)

味水軒日記八卷（卷六至八）（明）李日華撰民國間吳興劉氏嘉業(yè)堂刻《嘉業(yè)學(xué)堂叢書》本一

六研齋筆記四卷二筆四卷三筆四卷（一）（明）李日華撰明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本四二三

第五九冊(cè)

六研齋筆記四卷二筆四卷三筆四卷（二）（明）李日華撰明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本一

第六〇冊(cè)

六研齋筆記四卷二筆四卷三筆四卷（三）（明）李日華撰明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本一

紫桃軒雜綴四卷又綴三卷（明）李日華撰明天啓至崇禎間刻《李竹嬾先生説部全書》本一六七

■ 文章來源：國家圖書館出版社重大項(xiàng)目編輯室

供稿 | 張慧霞 編輯 | 鄧旭欣

監(jiān)制 | 張頎

審核 | 弘文