《小城大事》的趙麗穎黃曉明，從針?shù)h相對(duì)到同心筑城

上世紀(jì)80年代的南方灘涂，一群懷揣理想的普通人以“集資合伙”的創(chuàng)舉，在未動(dòng)用國(guó)家一分撥款的情況下建起現(xiàn)代化新城。電視劇《小城大事》憑借這段熱血又質(zhì)樸的改革敘事，引發(fā)觀眾對(duì)人物成長(zhǎng)弧光與時(shí)代細(xì)節(jié)的熱議。其中，趙麗穎、黃曉明兩位主演一改過(guò)往熒屏印象，分別化身兼具理性與韌性的女鎮(zhèn)長(zhǎng)李秋萍、草根出身的“闖將”書(shū)記鄭德誠(chéng)，將兩人從針?shù)h相對(duì)到攜手同心的筑城之路演繹得淋漓盡致。

不是完美英雄，是成長(zhǎng)中的 “同路客”

“李秋萍的實(shí)踐是一生都在追尋的過(guò)程與答案，她的存在象征革新。”談及這個(gè)兼具學(xué)院派理性與冒險(xiǎn)精神的角色，趙麗穎坦言，這次塑造對(duì)自己而言是一種挑戰(zhàn)。李秋萍的鮮活之處在于不完美——前期人情世故單純，卻憑著前瞻力在基層堅(jiān)守，這種反差讓角色落地生根。在她看來(lái)，這個(gè)留洋歸來(lái)的女干部最難詮釋的是“高度與煙火氣的平衡”，“她要做團(tuán)隊(duì)的‘剎車(chē)’和穩(wěn)定器，初期的困境恰恰體現(xiàn)真實(shí)，我也跟著角色一起迎難而上”。

劇中李秋萍與鄭德誠(chéng)從針?shù)h相對(duì)到彼此托付的關(guān)系，成為觀眾熱議焦點(diǎn)，這也是兩人“同心筑城”的核心看點(diǎn)。不再是初見(jiàn)時(shí)的磨合拘謹(jǐn)，面對(duì)外市領(lǐng)導(dǎo)的挖角需求，二人一唱一和、亦莊亦諧，默契化解招攬；面對(duì)擴(kuò)地工程的工期緊、任務(wù)重，二人同頻指揮、躬身實(shí)干，更是深入泥地親力親為；直至最終別離，二人亦許下約定，要在新的建設(shè)征程路口再度相見(jiàn)。“只要信念堅(jiān)定，就一定能創(chuàng)造奇跡。”道盡了建設(shè)者們始終滾燙的初心與永不停歇的理想。

趙麗穎將其定義為“共患難中的成長(zhǎng)伙伴”：“我們不是冰冷的對(duì)手，分歧里藏著互補(bǔ)。就像五指攥緊，核心團(tuán)隊(duì)各有分工，女性角色間更是互相托舉，這種力量很動(dòng)人。”她特別提到角色的情感觀極具當(dāng)代性，“不糾結(jié)遺憾，坦然接納得失，這種豁達(dá)讓李秋萍的精神成長(zhǎng)更有分量”。

“鄭德誠(chéng)和我本人反差極大，但我們都有真性情。”黃曉明直言，為貼近這個(gè)執(zhí)著又親民的基層書(shū)記，自己徹底“改頭換面”——不僅刻意改變身形氣質(zhì)，走路要快步如風(fēng)，對(duì)待不同人或嚴(yán)厲或安撫，更要精準(zhǔn)拿捏基層干部的“小聰明”和赤誠(chéng)勁兒。在他眼中，鄭德誠(chéng)的底氣從不是權(quán)力，而是“為民著想的決心”，“他懂鄉(xiāng)親們對(duì)生活的渴望，這份真心讓村民愿意跟著他賭一把”。

對(duì)于“同路客”的解讀，黃曉明有著自己的感悟：“每個(gè)人都是自己人生的主角，同行者是過(guò)客也是渡客，不必計(jì)較一時(shí)得失，只求問(wèn)心無(wú)愧。”這也恰是鄭德誠(chéng)與李秋萍關(guān)系的內(nèi)核——一個(gè)憑實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)用理論指引方向，從最初的理念碰撞到最終的并肩前行，兩人在磨合中筑起一座屬于百姓的夢(mèng)想之城。

以輕喜講厚重，用細(xì)節(jié)造時(shí)代

“這不是苦大仇深的改革劇，是用甜的方式表現(xiàn)苦，讓觀眾在喜感與艱苦中體會(huì)精神力量。”導(dǎo)演孫皓直言，《小城大事》的核心是“改變自己”，“表面是灘涂上建城，實(shí)則是觀念的革新。我們花8個(gè)月籌備，橫跨多省采景，看到真實(shí)人物就不斷校正劇本，讓故事既有傳奇性又扎根現(xiàn)實(shí)”。

為展現(xiàn)改革開(kāi)放初期的質(zhì)感，劇組在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢。據(jù)透露，全劇啟用140個(gè)場(chǎng)景，改造130多個(gè)外景，“3000平鎮(zhèn)政府布景用 120 人搭了 60 天，大狗茶餐廳特意融入港風(fēng)與本土元素，書(shū)法招牌、玻璃雕花都是時(shí)代印記”。最令人動(dòng)容的是泉州全美電影院的改造，“原本破舊漏雨，我們花一個(gè)月修復(fù)屋頂、更換座椅，保留兩臺(tái)能使用的老放映機(jī)，讓每個(gè)鏡頭都有溫度”。

“復(fù)古雜糅美學(xué)”更藏巧思，為兩位主演的“改頭換面”提供了助力。《小城大事》的造型沒(méi)有照搬年代服飾，而是融合港風(fēng)與法式元素，“李秋萍的穿搭有留學(xué)歸來(lái)的細(xì)膩，低調(diào)中帶著混搭感；鄭德誠(chéng)則是黝黑皮膚、不拘小節(jié)的模樣，貼合基層干部的忙碌狀態(tài)”。黃曉明更是將90年代風(fēng)衣穿出獨(dú)特腔調(diào)，完成服裝的“二次創(chuàng)作”。

導(dǎo)演孫皓說(shuō)，劇中四層人物構(gòu)成了時(shí)代群像：“領(lǐng)導(dǎo)班子領(lǐng)航、支持者后盾、萬(wàn)元戶助力、普通民眾參與，每個(gè)人都是建城的一分子。”趙麗穎也感慨，這部劇最打動(dòng)人的是理想主義，“李秋萍們用一生踐行‘人民城市人民建’，這種精神跨越年代，至今仍有力量”。

當(dāng)灘涂蛻變?yōu)樾鲁牵?dāng)理想照進(jìn)尋常歲月，《小城大事》不僅精準(zhǔn)呈現(xiàn)出改革開(kāi)放初期的奮斗圖景，更以趙麗穎、黃曉明兩位主演的 “改頭換面”，以鮮活的人物群像、扎實(shí)的制作細(xì)節(jié)，印證了那些關(guān)于堅(jiān)守、成長(zhǎng)與同心筑夢(mèng)的故事，始終擁有跨越年代的感染力。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/胡克青