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如果你問很多文學(xué)愛好者,他們都會給出這樣一個判斷:
認(rèn)為只有寫不好小說的人才會去寫書評。
因為真相恰恰相反,寫書評,遠(yuǎn)比寫小說要難,而且不是難一點,而是難上好幾個層次。
人對文本的容忍度不同。
小說寫砸了,世界是寬容的,別人會說:“他還在找風(fēng)格”,或者說,“結(jié)構(gòu)還不成熟,但稍微有些感覺。”
但書評不一樣。書評一旦站不住腳,讀者只會得出一個結(jié)論:你就是沒看懂。
小說是可以用人物、情緒、氛圍替你遮羞,但是書評就沒有任何緩沖地帶。
你若沒寫清楚要點,就會當(dāng)場暴露,你寫的每一句話,也都會不得不接受讀者無情地審視:你憑什么這么判斷?你怎么可以這樣判斷?
話語權(quán)的爭奪、審美沖突也會在讀者閱讀書評時更容易出現(xiàn)。
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小說可以留白,可以模糊處理,可以“不解釋”,甚至你完全可以避重就輕,但是書評容不得隨便想象,因為你是有參照對象的,你的文字也要嚴(yán)絲合縫地符合敘述邏輯。
你必須認(rèn)真地回應(yīng),這本書到底好在哪里,它的野心是否配得上完成度,它是否被讀者高估/低估了,或者它真正的失敗點在哪里……
你可以溫和,但不能回避,你可以想象,但是必須有理有據(jù)。
某種意義上,小說是在想象世界,而書評則是在拆解世界。
顯然拆解,永遠(yuǎn)比搭建更危險。
大多數(shù)人會錯誤地認(rèn)為小說家的閱讀量一定很大,而且十分成體系,可事實并非如此,會寫小說的人你可以說他想象力豐富,但是你不能確信他一定讀了很多書。
正如徐老師說過,閱讀文學(xué)作品與小說創(chuàng)作本身并不相關(guān)。
很多成名作家之所以了解很多作品,是因為他們往往有教職任務(wù),在教學(xué)中學(xué)習(xí),又或是需要一些名家作品來闡釋自己的創(chuàng)作理念,進(jìn)一步證明自己的作品價值。
而書評不一樣,確實不能說書評人就一定有很可觀的閱讀量,但是他必然是有非常系統(tǒng)性的閱讀框架和厚重的文學(xué)素養(yǎng)的。
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為何如此?
因為小說可以天馬行空,甚至“胡編亂造”,“虛構(gòu)”本身就是它的屬性和本質(zhì)之一,而書評是處處需要展現(xiàn)審美判斷和思維邏輯。
一定要意識到,書評不是在寫書,而是在展現(xiàn)書評人自己。
讀者看書評,看的從來不是那本書。他們看的是書評人,無論是書評人理解世界的方式,還是其判斷文本價值的標(biāo)準(zhǔn)。
你是人云亦云,還是隨波逐流。
你是敢批評敢贊美,面對作品直言不諱,還是熱衷于“不痛不癢”的和稀泥,讀者都能從書評的文字中可以看出來。
事實上,書評人的世界是很殘酷的。
因為小說沒人看,你可以說你的小說曲高和寡;書評無人問津,那人們只會認(rèn)為是書評人不行。
更重要的是,如果書評人沒有什么功底和審美判斷,那么書評開頭,讀者就直接把他否定了,甚至不需要完整把書評看完。
而能夠洞穿文本,比作品作者更豐富地了解作品還只是書評人創(chuàng)作書評的前提,更重要的是,他得有敏銳的選題思維,理解作品讀者對于作品的哪部分是感興趣且他們又不甚了解的,他本身也得有讓人不至于鄙視的文學(xué)審美。
總的來說,寫書評更像是考研,你必須通過筆試、面試,并慎重選擇你未來的方向,這樣才能被錄取,而寫小說更像是創(chuàng)業(yè),雖然不能說是有手就行,但是至少沒有任何硬性限制。
不能說書評人和小說家哪個更厲害,但是不得不說兩者的門檻和市場選拔標(biāo)準(zhǔn)是完全不同的。
另外,你也不能把那些自己開一個媒體賬號,寫些讀后感和隨想的讀者當(dāng)作書評人,這樣的創(chuàng)作幾乎是沒有門檻的。只是這類內(nèi)容創(chuàng)作者多了,自然很多人會認(rèn)為人人都可以寫書評,個個都是小說批評家。
其實真正會寫書評的人,一定是非常有實力的專業(yè)讀者。
他們并不是流量捕手,也不是營銷人員,他們更像是時代審美認(rèn)真的守門員,在這個批評和不討好尤為難得的時代,甘愿頂著冒犯作家書迷的風(fēng)險,為文本定性,并為判斷負(fù)責(zé)。
書評創(chuàng)作這條路真的不好走,這也是好書評越來越少的原因,因為沿路沒有鮮花和掌聲,迎接他們的通常是蔑視與怒火,但他們才是時代真正的讀者。
也正是因為有了他們,時代的經(jīng)典得以留存,審美的秩序得以革新。
撰稿:文穴編輯部
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