“AI法官”拋出科幻片新命題

本報(bào)特約記者 董 銘 唐牧茂

《極限審判》劇照

由提莫·貝克曼貝托夫執(zhí)導(dǎo)，“星爵”克里斯·帕拉特、麗貝卡·弗格森主演的科幻新片《極限審判》23日在中美同步上映。該片聚焦時(shí)下最火爆的AI元素，通過AI法官審判“警探殺妻案”，逐步揭開真相和真兇，同時(shí)也觸及到AI題材的發(fā)展方向——到底是人類創(chuàng)造和控制AI，還是反過來被AI主宰？
警探淪為“殺妻嫌犯”

《極限審判》作為近未來科幻片，其中的AI系統(tǒng)還沒強(qiáng)大到像《終結(jié)者》中的“天網(wǎng)”那樣試圖毀滅人類，但已擁有了完整的調(diào)查、審判和行刑權(quán)，且曾多次高效完成判決，而這正是整起案件的背景和前提。帕拉特飾演的警探雷文，一開場就淪為“殺妻嫌犯”，被綁在刑椅上的他，若不能在90分鐘內(nèi)自證清白，就將被執(zhí)行死刑。

而隨著對雷文不利的證據(jù)越來越多，他的“犯罪概率”一度高達(dá)98%，若是換做普通囚犯恐怕早就崩潰，但對于經(jīng)驗(yàn)豐富，且參與過AI系統(tǒng)創(chuàng)建的雷文來說，這反而激發(fā)出了他的潛力和直覺，后半程與其說是在自證，不如說是在和弗格森“飾演”的AI法官一同探案。通過AI調(diào)取一家人的社交媒體賬號(hào)，與前同事、朋友和執(zhí)法人員連線，甚至是找到妻子的私密好友，雷文終于在倒計(jì)時(shí)結(jié)束前厘清案件脈絡(luò)，鎖定了真正的兇手，而真兇的動(dòng)機(jī)恰恰與這個(gè)AI系統(tǒng)的“審判權(quán)”密切相關(guān)，最終雷文在一場好萊塢式的動(dòng)作高潮中解除了危機(jī)。

“新推理方式”
從一頭霧水到豁然開朗，片長100分鐘的《極限審判》比90分鐘的審判時(shí)間多一點(diǎn)，因此影片全程緊迫感拉滿，前半程大量龐雜的信息通過“桌面電影”的方式被展現(xiàn)，一度讓觀眾陷入迷茫。這正是《極限審判》主創(chuàng)刻意為之，導(dǎo)演貝克曼貝托夫之前不僅拍過《守夜人》《通緝令》等動(dòng)作片，也曾擔(dān)當(dāng)《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》系列的制片人，擅長把網(wǎng)絡(luò)和社交媒體搬上大銀幕，主打在海量圖片和視頻中搜尋蛛絲馬跡的“新推理方式”。

片中的線索就藏在看似不起眼的圖像和文字中，前幾分鐘觀眾還在往“家庭矛盾”“丈夫情殺”方向推理，轉(zhuǎn)頭就發(fā)現(xiàn)公司賬戶異常，隨后被引導(dǎo)懷疑被害者同事，反轉(zhuǎn)來得突然，而之前的那些“龍?zhí)住笨瓷先ヒ膊⒉缓唵巍Ｓ捌蟛糠謺r(shí)間中，帕拉特是被綁在刑椅上，只能靠臉部表情和與AI法官的對話展現(xiàn)演技，但因?yàn)锳I可以跨時(shí)空調(diào)取各種證據(jù)，通過手機(jī)實(shí)拍、監(jiān)控和警方隨身執(zhí)法儀實(shí)施連線，影片的劇情得以快速推進(jìn)，而不只是情緒化的爭辯。

更重要的是，AI在整個(gè)審判中確實(shí)是在追求“真相”，不但沒有阻撓雷文，反而用盡所有權(quán)限幫助他、支持他，承認(rèn)自己也犯了錯(cuò)，并沒有像一些同類題材那樣充當(dāng)“幕后黑手”“反派大BOSS”。這在長期對AI抱有“戒心”的好萊塢科幻片中反而罕見，似乎AI（至少在目前階段）也可以是正義的，可控的。

“人類和人工智能都會(huì)犯錯(cuò)”
在這個(gè)AI技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，ChatGPT、Deepseek、Sora等不僅可以回答任何問題，還能在海量信息中歸納、總結(jié)，生成各種圖片和視頻，《極限審判》不僅“蹭上”這個(gè)熱點(diǎn)，還上升到司法審判、情感倫理，以及普通人乃至整個(gè)人類命運(yùn)的高度。這個(gè)噱頭再加上帕拉特、弗格森等好萊塢一線明星的主演，讓《極限審判》的熱度和票房都不算低。

據(jù)《每日銀幕》報(bào)道，《極限審判》上映首周末初報(bào)2280萬美元，領(lǐng)跑全球新片票房榜，這部影片在全球80個(gè)市場收獲1160萬美元票房，排名前三的是中國（260萬美元）、墨西哥（96萬美元）和英國（86萬美元），北美市場票房1120萬美元。根據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，截至27日8時(shí)，《極限審判》的中國票房為2143萬元人民幣。

口碑方面，英美主流媒體對該片的評(píng)價(jià)并不算高，爛番茄新鮮度只有21%，Metacritic的媒體均分僅有34分。《Slant》雜志評(píng)論稱：“這部曲折的反烏托邦驚悚片聚焦于世界末日般的緊張焦慮情緒。”英國《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論稱，“影片值得一看，主創(chuàng)對AI更加寬容，承認(rèn)人類和人工智能都會(huì)犯錯(cuò)”。美聯(lián)社稱，“在大銀幕上呈現(xiàn)倒計(jì)時(shí)是一個(gè)大膽的選擇，但更多時(shí)候是在提醒我們影片還有多久才結(jié)束。劇情的發(fā)展有些突兀和牽強(qiáng)，而最令人困惑的，還是為什么要讓弗格森來扮演AI法官？直接用人工智能來創(chuàng)造這個(gè)角色不是更有趣、更具挑釁感嗎？”

《金融時(shí)報(bào)》肯定“弗格森的表演不乏懷疑性的微表情，暗含她精心準(zhǔn)備的諷刺橋段，但導(dǎo)演貝克曼貝托夫使用了太多不同畫質(zhì)的素材，令人觀感混亂、嘈雜”。不過，普通觀眾對于該片還算認(rèn)可，觀眾爆米花指數(shù)達(dá)82%，豆瓣評(píng)分也有7.6，有網(wǎng)友認(rèn)為影片“符合對‘桌面電影’的期待，弗格森那種冷美人式的AI風(fēng)還是比較帶感”，也有網(wǎng)友認(rèn)為影片觸及“人類的直覺和人工智能的理性，感覺人犯錯(cuò)的概率還是大于AI”。

其實(shí)在《極限審判》中主角阻擊卡車那場高潮戲中，已隱約暗示了AI是否會(huì)擁有情感和倫理的細(xì)節(jié)，而這也是眾多科幻影片探討的主題。包括斯皮爾伯格的《人工智能》、卡梅隆的《終結(jié)者》系列以及庫布里克的《2001太空漫游》等經(jīng)典影片，以及最近幾年的動(dòng)畫片《機(jī)器人總動(dòng)員》和中國科幻片《流浪地球2》等，也都在探討AI通過不斷迭代生成自我意識(shí)后，是否會(huì)強(qiáng)大到喧賓奪主，反過來開始主宰人類的命運(yùn)，甚至于取代人類文明“統(tǒng)治世界”。

這次的《極限審判》至少提了一個(gè)醒：在AI尚處于人類工具的階段，還是能夠人工干預(yù)和糾錯(cuò)，甚至是“物理性摧毀”，但如果AI擁有了更完美的算法和數(shù)據(jù)庫，完全掌握了司法權(quán)、執(zhí)法權(quán)，那人類就危險(xiǎn)了。