四川
有些人不是被時代成就的，是硬生生把路走出來的，潘美辰就是其中一個。
很多人認識潘美辰，是從《我想有個家》開始的。
那首歌一出來，幾乎沒給人任何準備時間，就這么扎進生活里。
不是技巧多高，也不是包裝多狠，就是一句一句，唱得人沒法躲。
后來再回頭看她的人生，會發現那首歌并不是偶然寫出來的，它幾乎就是她前半生的底色。
潘美辰出生在1969年，新北一個很普通的家庭。
父親擺攤賣水果、冰淇淋，母親在有錢人家里做幫傭。
她對音樂最早的認識，不是在課堂，而是在別人家的客廳。
跟著母親去雇主家，看見別人家的孩子彈鋼琴，她站在一旁聽，記在心里。
那種差距，沒有被說出來，但一直存在。
她的天賦來得很早。
可天賦在現實面前，很快就被打回原形。
國中畢業，她想去臺北學音樂，父母堅決反對。
家里供不起，也看不到出路。最后是她一點點磨，才換來一次“你自己去試試”的機會。
十六歲，一個人去臺北，這一步，幾乎沒有退路。
臺北沒有奇跡。
只有打工、換房子、交不起房租。
她洗過碗、發過傳單，在歌廳駐唱，被刁難是常事。
最難的時候，連生病都不敢告訴家里。
她留著短發，性格又獨來獨往，在學校被排擠，被騙到校外遭人圍毆，脊椎被打壞，這成了她一輩子的舊傷。
從那之后，她很少再輕易相信“朋友”，音樂成了唯一能靠近的東西。
寫了很多歌，她開始找唱片公司。
現實比臺北的夜還冷。
因為外形、穿著，被嫌棄，被嘲諷。
第一次進錄音室，被當成老板的女傭。
跑遍公司，得到的評價只有一句話：不合適。
走到幾乎沒路的時候，她做了一件后來被反復提起的事。
她在藍與白唱片公司門口跪了三天三夜。
沒有煽情，沒有喊口號，就是等。
她要的不是同情，只是一個讓人聽歌的機會。
最終，她等到了。
1988年，《不要走不要走》發行，三周賣出32萬張，一年亞洲銷量破300萬。
那一年，臺灣樂壇記住了潘美辰這個名字。
她寫的歌，被別人唱紅，《悔》《我曾用心愛著你》不斷被翻唱。
到1990年，《我想有個家》出現了。
這首歌寫的是她在臺北漂泊的日子，也寫出了無數普通人的處境。
拿獎、登春晚、全國走紅，這條路，她走得比任何人都快。
那幾年，她站在最亮的位置。
劉德華在她面前自稱“小弟”，她給鄺美云做制作人，香港媒體稱她為“臺灣女天王”。
在一檔節目上，鞏俐在為新劇做宣傳。
當訪問鞏俐有沒有欣賞的歌手？
鞏俐不假思索的說是潘美辰。
可她身上最顯眼的，從來不是這些頭銜，而是她的樣子。
短發、西裝、中性風，在那個審美極其單一的年代，幾乎是逆著市場走。
她沒有改，因為那就是她。
正當所有人以為她會一路走下去時，她卻在90年代末突然淡出。
五年沒有新作品，外界各種猜測。
直到2005年，她帶著《傻小孩》回來，才知道原因并不復雜。
她和一直幫她打理事業的哥哥潘協慶發生了嚴重分歧。
兄妹冷戰，她不愿在資源和名氣上繼續糾纏，選擇退一步。
她不是輸給了市場，而是主動停下。
這五年，她看著哥哥成為金牌創作人。
后來兄妹和解，她重新回到音樂里，心態也變了。
她不再只站在臺前，開始創辦音樂經紀公司，開音樂學堂，親自寫教材，教年輕人唱歌。
她拍戲、做導演、主持節目，但核心始終沒變，還是音樂。
汶川地震，她第一時間登臺唱《我想有個家》。
去偏遠地區、育幼院、老人院，做義工、做公益，這些事她做得很低調。
她更在意的是把歌唱好，把該做的事做完。
現在的潘美辰，五十多歲，還是短發。
直播里不帶貨，只唱歌。偶爾開演唱會，臺上還是那把吉他。
沒有懷舊炒作，也不消費苦難。
她像是回到了最初那個只想唱歌的人。
回頭看她的一生，會發現她并不是一路順風。
被輕視、被辱罵、被打倒過，也站在過頂峰。
她的每一次選擇，都不算討巧，但都算清醒。
她知道自己要什么，也知道什么時候該放下。
她不是靠一首歌活下來的人，也不是靠運氣走到今天的人。
她只是一直在做一件事，不退場，不走捷徑。
“有些路不好走，但只要你肯站著走完，它就會記住你?！?/p>
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