入圍奧斯卡，卻騙了全世界？？我們正在見證一場動(dòng)畫界史無前例的社會(huì)實(shí)驗(yàn)……

作者 / 玫瑰園

編輯 / Pel

排版 / Rinz

1月23日，萬眾矚目的第98屆奧斯卡金像獎(jiǎng)正式公布入圍名單，頒獎(jiǎng)典禮將于三月舉行。

動(dòng)畫長片方面，來自美國與法國的作品分占三部與兩部，席卷西方世界的《K-Pop 獵魔女團(tuán)》已有領(lǐng)跑頒獎(jiǎng)季之勢，而創(chuàng)造動(dòng)畫電影全球票房影史紀(jì)錄的《哪吒之魔童鬧海》沒有報(bào)名參與角逐。

奧斯卡入圍最佳動(dòng)畫長片：《時(shí)空奇旅》《地球特派員》《K-Pop 獵魔女團(tuán)》《你好，愛美麗》《瘋狂動(dòng)物城2》

奧斯卡入圍最佳動(dòng)畫短片：《蝴蝶》《生生不息》《淚珠成珍的女孩》《退休計(jì)劃》《三姐妹》

然而對動(dòng)畫界來說，本次奧斯卡真正的戲劇性事件發(fā)生在短片競賽單元。

公布提名后，許多人驟然發(fā)覺，入圍的動(dòng)畫短片《三姐妹》（Three Sisters）的導(dǎo)演是俄羅斯知名動(dòng)畫人康斯坦汀·布朗茲（Konstantin Bronzit）——然而，這部作品過去一年在其他影展參與放映和評獎(jiǎng)時(shí)，宣稱的導(dǎo)演都是來自塞浦路斯的季穆爾·科格諾夫（Timur Kognov）。

康斯坦汀·布朗茲，1965年生于前蘇聯(lián)，從90年代起活躍于俄羅斯動(dòng)畫行業(yè)，曾參與眾多商業(yè)動(dòng)畫項(xiàng)目，也以幽默中帶有哲思的獨(dú)立動(dòng)畫短片而聞名，作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，他的《便所愛情故事》《沒有宇宙我們無法生存》曾分別于2009和2016年獲奧斯卡提名。

雖然許多全球動(dòng)畫節(jié)允許作者以藝名/化名投遞，但一位知名動(dòng)畫導(dǎo)演有意用假名隱瞞身份，縱觀動(dòng)畫史，可以說是史無前例。

這樣一位功成名就的動(dòng)畫導(dǎo)演，為何要為自己的動(dòng)畫新作套上虛假身份，直到奧斯卡提名才揭曉真相？

01

構(gòu)思惡作劇

《三姐妹》是一部手繪動(dòng)畫短片，講述三姐妹在一個(gè)孤立的島嶼上各自住在三座房子里，過著孤獨(dú)而平靜的生活，直到一位水手房客的到來，打破了她們的和諧生活。

本片預(yù)告

導(dǎo)演康斯坦汀·布朗茲表示，用假名參與評選電影獎(jiǎng)項(xiàng)的念頭最早萌生于十余年前。當(dāng)時(shí)他的作品全球?qū)掖潍@獎(jiǎng)，后來他也以評委身份，頻繁參與各類國際電影節(jié)的評選工作。

豐富的參展經(jīng)歷，讓他逐漸意識(shí)到電影節(jié)展評選中的傾向性：當(dāng)一部作品出自知名導(dǎo)演之手時(shí)，評委對它的關(guān)注度往往會(huì)被自動(dòng)抬高，甚至在無意識(shí)中放大作品的價(jià)值。

接受美國動(dòng)畫媒體Animation Magazine采訪時(shí)他這樣說道：

“如果把兩幅畫擺在面前，并告訴我們哪一幅出自無名氏，哪一幅出自畢加索，顯而易見我們會(huì)更專注地看畢加索的畫。這甚至無關(guān)我們看得多仔細(xì)，而是一種敬畏感在我們體內(nèi)被自動(dòng)觸發(fā)。

然而，如果只是告訴我們兩幅畫分別來自無名氏和畢加索，而不具體指名的話——我們會(huì)更加迷惑。敬畏感被激活了，但我們不知道該更多注視哪一幅畫，眼睛在二者之間瘋狂掃動(dòng)。這是純粹的感知心理學(xué)，就像高潮或打嗝一般不受我們自身控制。”

Animation Magazine的報(bào)道

電影節(jié)展，尤其是國際一線動(dòng)畫節(jié)展，本就是個(gè)規(guī)模并不大的圈子。評審也往往是“知識(shí)儲(chǔ)備”豐富的知名導(dǎo)演或策展人，當(dāng)傾向性滲入自身對作品的評價(jià)判斷之中，則容易導(dǎo)致抬高大師、忽略新人的情況。再加上每年都有來自全球成千上萬部動(dòng)畫新作，保證每一部都被認(rèn)真而客觀地欣賞，是對評審極大的挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，情況也有可能完全相反：一個(gè)在業(yè)界如雷貫耳的名字，或許正是另一位評審的雷區(qū)。比如，布朗茲就曾親耳聽到，有評審因?yàn)橹雷髡呤钦l，而直接否定了一部作品。

再比如2022年后，如果一部動(dòng)畫的產(chǎn)地來自俄羅斯，那么就很難在歐洲獲獎(jiǎng)甚至入圍。

于是布朗茲決定，為自己60歲的新作《三姐妹》策劃這樣一場惡作劇，他將其視作對全球動(dòng)畫界的考驗(yàn)，也是一次社會(huì)實(shí)驗(yàn)：

動(dòng)畫的評獎(jiǎng)體系，到底在多大程度上專注于作品本身？

02

實(shí)行惡作劇

布朗茲將作品來源國，設(shè)定在地中海島國塞浦路斯（這也是戰(zhàn)爭爆發(fā)后俄羅斯人移居的熱門選擇之一），假名季穆爾·科格諾夫是他用自己格魯吉亞親戚名字稍做修改的結(jié)果。

在投遞節(jié)展填寫自我介紹時(shí)，他半真半假地編造了一套完整履歷：90年代畢業(yè)于格魯吉亞當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)校，長期擔(dān)任分鏡師與分集導(dǎo)演，主要參與商業(yè)動(dòng)畫、電視劇與電影項(xiàng)目的制作，目前居住于加拿大（在有些節(jié)展中是以色列）。

在電影節(jié)投遞平臺(tái)FilmFreeway上的個(gè)人資料，現(xiàn)在還可以查到

這也導(dǎo)致一些中文報(bào)道至今還弄錯(cuò)了作品信息

在布朗茲看來，這場惡作劇之所以具備價(jià)值，建立在幾個(gè)相對可控的前提之上。

首先，他自己并不以某種具體的繪畫風(fēng)格或故事題材著稱，他始終認(rèn)為動(dòng)畫風(fēng)格應(yīng)服務(wù)于作品整體，而不是為了有意讓自己更有辨識(shí)度，即便創(chuàng)作中總會(huì)無意流露自己的痕跡。

其次，從他自己的角度出發(fā)，認(rèn)為這部新作在整體完成度，尤其是細(xì)節(jié)層面的處理上，都明顯優(yōu)于他此前的作品。

完成作品正式開始投遞后，布朗茲做好了不被認(rèn)可的準(zhǔn)備，但接連收到的拒絕信還是讓他備受打擊。“我知道這種情況會(huì)發(fā)生，但仍然很傷人。作為一個(gè)專業(yè)人士，我不得不學(xué)會(huì)承受打擊。我堅(jiān)持了下來。”

不過盡管如此，經(jīng)歷一年多的投獎(jiǎng)周期后，布朗茲的《三姐妹》還是在沒有名導(dǎo)背書的情況下入圍了全球20余個(gè)電影節(jié)，并在接近一半的節(jié)展中獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)——其中包括一個(gè)觀眾選擇獎(jiǎng)。

2024年國內(nèi)的費(fèi)那奇動(dòng)畫周也入選了這部影片，費(fèi)那奇動(dòng)畫周總監(jiān)朱彥潼：“偽裝得也太好了”

根據(jù)奧斯卡的評獎(jiǎng)規(guī)則，一部動(dòng)畫短片需要在美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院認(rèn)證資格的幾十個(gè)電影節(jié)中至少獲得一項(xiàng)評審獎(jiǎng)，才能獲得提名資格（qualify），此后再由學(xué)院專業(yè)成員篩選5部形成正式提名（nominate）的入圍名單。而《三姐妹》在2025年二月美國加州的圣塔芭芭拉國際電影節(jié)（Santa Barbara International Film Festival）上獲得了最佳動(dòng)畫短片，因而獲得了奧斯卡提名資格。

圣塔芭芭拉國際電影節(jié)

押上多年創(chuàng)作心血，化整為零作為“新人”出道，康斯坦汀·布朗茲可以說是把自己的職業(yè)名譽(yù)當(dāng)成了賭注。

而最后看《三姐妹》的獲獎(jiǎng)結(jié)果，或許入圍數(shù)量有所減少，但卻拿到了頗具分量的奧斯卡提名，他的這場社會(huì)實(shí)驗(yàn)，個(gè)人層面毫無疑問是“賭贏”了。

03

反思惡作劇

當(dāng)然需要指出的是，他的惡作劇針對全世界絕大數(shù)國際影展，但最終停留在了奧斯卡這一階段。或許是因?yàn)閵W斯卡主辦方對確認(rèn)作者身份有更加嚴(yán)格的要求，康斯坦汀·布朗茲還是在獲得入圍資格后把自己的真名提交給了奧斯卡組委會(huì)，謎題這才向全世界揭曉。

在布朗茲看來，這已經(jīng)足以說明問題：如今每年都有成千上萬部動(dòng)畫新作，無名小卒想要在動(dòng)畫節(jié)冒頭，有著極大的挑戰(zhàn)和隨機(jī)性。“我們可以得出一個(gè)明確的結(jié)論：如今對一部電影來說，最難的部分甚至不是獲獎(jiǎng)，而是進(jìn)入競賽單元本身！”

布朗茲對現(xiàn)狀做出了辛辣的批評。對于創(chuàng)作選材的傾向性，他認(rèn)為如今不少電影節(jié)與其說評判作品，不如說是在確認(rèn)自己“是否足夠當(dāng)代”“是否站在潮流的一側(cè)”。

在Animation Magazine的采訪中，他說：“電影不是新聞。議題興衰更迭。但那些所謂‘當(dāng)代’影片，會(huì)對未來世代的觀眾有任何吸引力嗎？他們屆時(shí)會(huì)有其他關(guān)心的議題。如今相比于創(chuàng)作，我們更關(guān)注追求當(dāng)下的話題……動(dòng)畫的技藝在衰退，因?yàn)槲覀冊絹碓讲焕斫馄浔举|(zhì)，于是它的位置被‘相關(guān)性’所取代。當(dāng)然這只是一種粗略的概括；不同影展的運(yùn)作方式各不相同，但總體來看是這樣的。”

Известия的報(bào)道

在具體的創(chuàng)作風(fēng)格層面，他則表達(dá)了自己對于當(dāng)代獨(dú)立動(dòng)畫堆砌大量臺(tái)詞的反感，接受俄羅斯國家媒體消息報(bào)（Известия）采訪時(shí)他說：“我的電影沒有臺(tái)詞，而其他導(dǎo)演到處都是臺(tái)詞、臺(tái)詞、臺(tái)詞，所有的影片都充斥旁白和對白。語言的成分越多，導(dǎo)演的成分越少。因?yàn)槟阃耆蕾囌Z言進(jìn)行表達(dá)。”

不過，布朗茲還是慶幸于動(dòng)畫界沒有完全“墮落”，依然有許多節(jié)展在不明真相的情況下選擇了《三姐妹》，他也將入圍奧斯卡視為學(xué)院通過了自己設(shè)下的測試，證明了自己的專業(yè)性。

在北美動(dòng)畫媒體Cartoon Brew的采訪中，他表示也希望以此激勵(lì)其他動(dòng)畫人，繼續(xù)為自己的熱愛努力，被拒絕并不總是自己的問題，如果影片有價(jià)值，總有機(jī)會(huì)被注意到。

Cartoon Brew的報(bào)道

另一方面，這場社會(huì)實(shí)驗(yàn)，也正在引發(fā)激烈的爭議。

歐洲動(dòng)畫媒體Zippy Frame的主編指出，《三姐妹》曾在洛杉磯希臘電影節(jié)（Los Angeles Greek Film Festival）獲得動(dòng)畫大獎(jiǎng)，然而該電影節(jié)要求主創(chuàng)必須來自希臘或塞浦路斯，《三姐妹》憑借虛假身份獲獎(jiǎng)，是否侵占了本應(yīng)屬于當(dāng)?shù)貏?dòng)畫人的機(jī)會(huì)？

以及，布朗茨是否傷害了塞浦路斯動(dòng)畫社群？是否在玩弄和利用當(dāng)下相對寬松簡便的全球動(dòng)畫節(jié)投遞機(jī)制？有策展人指出過去幾年，俄羅斯姓名執(zhí)導(dǎo)的塞浦路斯動(dòng)畫作品激增，是否有蹊蹺？

此外，持續(xù)多年的俄烏戰(zhàn)爭背景，也帶來了更多敏感話題。一些聲音抵制俄羅斯面孔，指責(zé)其行為屬于欺詐，是“披著羊皮的狼”。

保加利亞動(dòng)畫人Theodore Ushev：這是對國籍的挪用，并不公平

塞浦路斯動(dòng)畫人Katerina Pantela：無法接受

來自烏克蘭的評論：“這采訪讓我氣炸了……導(dǎo)演說自己時(shí)間所剩無幾，哈哈我也是，因?yàn)槲颐刻於荚跓o人機(jī)和導(dǎo)彈的威脅下生活。我也想創(chuàng)作動(dòng)畫但我不能，因?yàn)槿藗冋谒廊ィ娏Σ环€(wěn)定，也找不到資金”

評論：“雖然不感冒這一社會(huì)實(shí)驗(yàn)，但認(rèn)同動(dòng)畫節(jié)應(yīng)致力于打破藩籬而非互相抵制”

不過導(dǎo)演，似乎并不在意這些指責(zé)，他甚至計(jì)劃出席三月在美國好萊塢的頒獎(jiǎng)典禮，在接受渥太華國際動(dòng)畫節(jié)（OIAF）藝術(shù)總監(jiān)Chris Robinson采訪時(shí)，他如此面對質(zhì)疑：

“我恐怕你把我和堂吉訶德混為一談了。我也許是個(gè)傻瓜，但絕對不是堂吉訶德。我更像是陀思妥耶夫斯基筆下的那種傻瓜，也就是理想主義者。我創(chuàng)造了一個(gè)討論影片的理想環(huán)境，卻因此受到評判。盡管我明確知道自己并沒有違反任何影展規(guī)則。

我的測試不是針對你，也不是針對影展或任何其他人；而只是關(guān)于我自己，關(guān)于我的創(chuàng)作能力是否達(dá)標(biāo)。我只是把我自己的作品置于風(fēng)險(xiǎn)之中，其他人沒有受到影響。我讓評委擺脫了名聲的偏見。這才是公平競技，純粹的客觀性。

我不知道，也許有人把這視作罪行，但我樂在其中。就像下棋：開局失去王后，后果無人知曉。你喜歡下棋嗎？我喜歡！

你提到被排斥（注：Chris Robinson問導(dǎo)演是否擔(dān)心此舉導(dǎo)致被電影節(jié)除名），就像我過去兩年來一直被排斥的那樣。下面是我的反向建議：以后所有動(dòng)畫節(jié)都只接受匿名投遞，怎么樣？從競賽角度，很難想到更公平的做法了！這也恰好與你（在OIAF）的評選態(tài)度一致，無需擔(dān)心。我打賭，許多動(dòng)畫節(jié)可能會(huì)支持這個(gè)想法，年輕導(dǎo)演也會(huì)喜歡。藝術(shù)將會(huì)獲勝。

你知道，當(dāng)我們都生活在黑暗中時(shí)，我們會(huì)不由自主地在每個(gè)角落尋找敵人。但這樣做，反而導(dǎo)致我們創(chuàng)造更多黑暗，并最終成了黑暗的幫兇。這對我們有什么好處呢？我建議我們把努力投入到相反的方向。”

參考資料

https://www.animationmagazine.net/2025/12/why-director-konstantin-bronzit-decided-to-hide-his-identity-and-other-great-revelations-behind-his-oscar-short-listed-the-three-sisters-exclusive/

https://en.iz.ru/en/2029558/sergei-uvarov/i-took-chance-i-won

https://en.iz.ru/en/2029647/2026-01-22/bronzit-commented-his-cartoons-oscar-nomination

https://www.zippyframes.com/news/we-can-live-without-animation-pranks-bronzit-three-sisters

https://www.cartoonbrew.com/interviews/the-three-sisters-director-konstantin-bronzit-257833.html

https://www.lrt.lt/naujienos/kultura/12/2819354/vilkas-avies-kailyje-tarp-oskaru-nominantu-rusas-prisistates-isgalvotu-vardu

— 點(diǎn)擊圖片閱讀更多精彩內(nèi)容 —

入手小說故事集，把《蘇丹的游戲》捧在手心