白骨精變裝變臉、機器狗演哮天犬，500年婺劇為何卷出天際

2025年年末，B站跨年晚會上，一場融合京劇、婺劇、秦腔、桂劇等劇種的戲曲創(chuàng)新主題秀《三打白骨精》，以古老劇種的精湛絕活配合動態(tài)捕捉、裸眼3D與垂直立體舞臺等最新技術，成為當晚最出圈的現(xiàn)象級作品。而演出中僅僅幾秒?yún)s讓人瞠目的婺劇的“白骨精變裝秀”，更是成為“破圈”名場面，讓無數(shù)觀眾嘖嘖稱奇。

B站跨年晚會的節(jié)目《三打白骨精》火爆全網(wǎng)

白骨精變裝變臉成為晚會最出圈片段

這段讓人驚嘆的表演，來自浙江最大的民營婺劇團中月婺劇團的新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》。早在B站晚會之前，白骨精的這一變臉變裝秀就已經(jīng)在網(wǎng)上火了近一年。比白骨精更早出圈的，是2024年這個劇團腦洞大開的“機器狗”哮天犬，相關視頻在短視頻平臺獲得近百萬點贊。

事實上，這幾年婺劇一直有點火。在浙江，僅注冊的民營婺劇團就有100多家，而婺劇唯一的國家院團浙江婺劇研究院更是成為中國劇壇的一大現(xiàn)象，他們的《白蛇傳》等劇演到哪里火到哪里，樓勝、楊霞云為代表的新一代婺劇名角更是擁有全國影響力。在上海舉辦的第32屆中國戲劇梅花獎發(fā)布會上，中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕特地提到了婺劇近年來的火熱現(xiàn)象。

浙江婺劇藝術研究院的《白蛇傳·斷橋》紅遍大江南北

婺劇，一個來自浙江金華地區(qū)的古老劇種，有500年歷史的地方戲曲，曾經(jīng)只在金華、麗水、衢州地區(qū)演出，如今引發(fā)了全國范圍的關注。這個劇種開啟日益火爆的市場，國家院團和民營院團都在努力破圈，甚至開始“行業(yè)內(nèi)卷”，這也成為戲曲界一道少見的風景。

兩個版本的婺劇“三打白骨精”

新年剛開始，中月婺劇團的新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》就將在1月31日來到上海，在美琪大戲院演出兩場。今年4月，他們還將再度訪滬，作為東方名家名劇月的參演劇目在東方藝術中心上演。而在此前后，他們已經(jīng)排下了全國保利院線的巡演日程。

對于一個曾經(jīng)常年活躍在浙江鄉(xiāng)間的民營院團而言，這樣“登堂入室”的全國巡演，在此前是無法想象的。

這一切源起2024年他們在《虹橋贈珠》中引入“機器狗”飾演“哮天犬”，在全網(wǎng)引發(fā)“破圈”傳播。當年年底，他們又在劇團2021年創(chuàng)作版本的基礎上，推出了融合“變臉變裝”等元素的升級版《孫悟空三打白骨精》。

機器狗扮演哮天犬最早出圈

這臺新概念婺劇，用科技手段重構了西游記的奇幻世界，讓騰云駕霧、七十二變、天兵天將等場景以各種震撼方式呈現(xiàn)于舞臺。2024年底該劇在上海松江云間劇院亮相后，在網(wǎng)上又收獲巨大流量。之后，劇團和作品由此引起了全國演出市場和觀眾的廣泛關注。

與此同時，作為國家院團，浙江婺劇藝術研究院的《三打白骨精》同樣收獲了市場和口碑的巨大成功。這部創(chuàng)作于2023年的作品，在傳統(tǒng)的戲曲各種絕活基礎上，同樣融入了變臉變裝、無人機等創(chuàng)新元素。去年7月，劇團演員在個人的微信視頻號發(fā)布了婺劇《三打白骨精》變臉變裝的視頻，瞬間成為各大網(wǎng)絡的“頂流”，之后受到新華網(wǎng)、人民日報等眾多主流媒體的多平臺轉(zhuǎn)發(fā)，瀏覽總量在第二天就超過1億，至今已破3億。

金華特產(chǎn)“兩頭烏”成為浙婺版《三打白骨精》網(wǎng)寵

之后兩年多，該劇演出超過140場，足跡遍布全球25個國家，所到之處常常一票難求，在網(wǎng)絡上亦成為“戲曲頂流”?！度虬坠蔷芬灿纱嗽谌ツ暾昧酥袊枧_藝術最高榮譽文華大獎。劇場之外，興奮的觀眾在網(wǎng)上紛紛求“兩頭烏”的周邊。這源于劇中演到豬八戒打斗失利時，金華特產(chǎn)“兩頭烏”真的跑上臺，直接把觀眾笑岔氣。

陷入“侵權”爭議的“變裝變臉”

兩版“三打白骨精”都在持續(xù)破圈、炸圈。雖然兩部劇題材一致，但在形式內(nèi)容上卻大為不同，然而其中“變裝變臉”這幾秒鐘的表演，卻高度相似，讓很多網(wǎng)友“傻傻分不清”。

中月婺劇團董事長胡乒乒告訴澎湃新聞記者，他們的《孫悟空三打白骨精》創(chuàng)作于2021年，最初是專門購買版權從紹劇移植而來。而浙江婺劇藝術研究院的《三打白骨精》則是2023年原創(chuàng)的，和紹劇移植版差別很大，“兩個版本可以說完全不一樣，臺詞都沒有一句是一樣的?！?/p>

中月婺劇團《孫悟空三打白骨精》移植自同名紹劇經(jīng)典

2024年，中月將作品升級為“新概念版”。在婺劇“高亢激昂、文戲武做”的劇種特色基礎上，創(chuàng)新融入川劇變臉、魔術、幻術、武術、雜技等元素，引入機器狗互動、AI生成背景、現(xiàn)代化聲光電技術，本質(zhì)是為破解“年輕人遠離傳統(tǒng)戲曲”的行業(yè)共性難題，讓古老婺劇煥發(fā)新的生命力。

胡乒乒同時提到，升級版的“變裝變臉”環(huán)節(jié)，是在浙江婺劇院的“幫扶”下完成的研發(fā)。“其實我們和浙婺一直保持著良好的關系。我們的導演都是他們劇團派來的。畢竟大家都是從事婺劇，戲曲界的良性生態(tài)，需要協(xié)作共贏?！?/p>

這一點也得到了浙江婺劇藝術研究院副院長黃慶華的佐證。他對媒體提到，“中月這個新概念版的排演，劇團當時還派了兩位導演去協(xié)助指導，技藝、服裝都有參考我們?！彼€強調(diào)說，“浙婺一直秉持要打造‘大婺劇生態(tài)圈’的理念，不能只是一家獨大，而是希望每個婺劇院團都能出圈出彩。大家攜手繁榮婺劇，才是我們所期望的?！?/p>

然而，因為“變裝變臉”在網(wǎng)絡上的火爆，兩個劇團和劇目陷入“混淆”。浙江婺劇院去年11月發(fā)布鄭重聲明稱，“市場上出現(xiàn)的‘新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》’與我院作品無任何關聯(lián)，部分自媒體賬號在抖音平臺未經(jīng)我院許可，擅自盜用、剪輯使用我院婺劇《三打白骨精》視頻作為‘新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》’演出宣傳視頻，用于商業(yè)推廣，誤導觀眾認知，這一做法已嚴重侵犯我院著作權及相應合法權益?！?/p>

而中月婺劇團也很快發(fā)出聲明予以了回應，表示劇團無任何內(nèi)部人員主動盜用、使用浙婺相關素材，亦無任何主觀侵權意圖，不存在“主動侵權”行為。問題根源在于部分“婺迷”或網(wǎng)絡達人及商業(yè)推廣單位——其在未經(jīng)中月審核、未提前溝通的情況下，擅自剪輯、誤用浙婺視頻素材用于宣傳，此行為系第三方單方面疏漏所致。

這一波關于“視頻侵權”的網(wǎng)上爭議，在觀眾中引起了不小反響，也讓中月婺劇團的《孫悟空三打白骨精》陷入了“山寨”的爭議，市場和聲譽多少受到影響。

但浙江婺劇藝術研究院副院長黃慶華隨后對這一聲明進行了解釋，“當時主要是為了提醒他們在宣傳時不要使用浙婺的劇照。我們針對的不是中月，而是那些擅自從網(wǎng)上收集我們劇照去使用的劇院方和演出商。演出不同，演員也不一樣，不能混淆。”

浙婺演員樓勝在《三打白骨精》中扮演的是一個“文武唐僧”

在“互卷”和“爆改”中贏得市場

兩版“三打白骨精”出圈背后，一個充滿蓬勃生機和市場活力的婺劇行業(yè)，走到了越來越多普通觀眾面前。

“我感覺我們婺劇真的是互相‘卷’出來的。”胡乒乒感慨，浙婺最初的版本只有一套變裝，之后發(fā)展到兩套，最后有了四套變裝變臉。包括“兩頭烏”的出場，舞臺上各種新技術和新元素不斷出現(xiàn)?！按蠹叶荚诓煌８倪M和進步。”

胡乒乒并不諱言自己是個外行，他早年一直做企業(yè)。中月婺劇團曾是他老丈人的業(yè)余愛好，作為一個民營企業(yè)家，先是組建了中月民樂團，之后又硬是用情懷，把劇團做到了婺劇界規(guī)模最大的民營劇團。在前幾年沒法演出的困難日子里，很多民間劇團解散，中月簽下了婺劇界很多好演員，劇團照發(fā)工資，光工資三年就花出去3600萬元。

兩年多前，胡乒乒在“萬分不情愿”的情況下，從老丈人手里接下了這個劇團董事長的“差事”。

他身邊的80后朋友大多喜歡業(yè)余泡吧、吃吃喝喝，打高爾夫，要讓他們進劇場來看婺劇，怎么都拉不進來。剛到團里那會，他天天不吭聲坐在臺下看戲，心里只想著一件事，“我要重構觀眾的年齡群體”。

最早火出圈的“機器狗”哮天犬，就是他自己買來的玩具。那天遙控器突然失靈，“哮天犬”在臺上不?！芭堋辈煌Ｗ饕?，臺上的演員笑出了表情包。相關視頻很快就在網(wǎng)上火了。后來，這只機器狗成為了老演員，換上了新戲服，扎上了靠旗，也加入了“三打白骨精”，扮演“靈寵”。

“爆改”，是胡乒乒提到最多的詞。每隔一段時間，他都會萌生出一些新的想法。包括裸眼3D、無人機、發(fā)光服裝、機甲等科技元素，最后統(tǒng)統(tǒng)被搬上了舞臺?，F(xiàn)在，他身邊那些朋友不僅主動來要票，還帶著小朋友在劇場看得不亦樂乎。

無人機登上婺劇舞臺扮演小蜜蜂

上海松江云間劇院總經(jīng)理高斌幾年前就開始關注中月婺劇團，一開始，他看了劇團的《穆桂英掛帥》，30多個穆桂英在舞臺上一起翻打，旌旗紛飛，效果震撼。“沒想到一個民間劇團可以做得這么好?！?/p>

《孫悟空三打白骨精》2024年第一次到云間劇院演出，就引起高斌的注意，他從市場角度出發(fā)，給了劇團很多建議，包括可以考慮走親子市場，要增加武戲成分，加快文戲節(jié)奏等等。之后，這部劇一年里又爆改了好幾輪，演出時長也從2小時20分鐘調(diào)整至1小時45分鐘左右。胡乒乒說，“我想要的就是看電影的那種觀賞體驗，‘全程無尿點’，我還會在臺下看什么地方有人會掏出手機，回去以后說不定立馬就改掉。”

變形金剛質(zhì)感的四大金剛

高斌也忍不住感慨，民營院團的一大優(yōu)勢就是決策周期短，今天發(fā)現(xiàn)了問題明天就能改掉，而且很多創(chuàng)新想法能很快落地。

因為《孫悟空三打白骨精》在劇場演出效果十分火爆，高斌把這部劇推薦給了自己所在的保利院線?！拔矣X得婺劇本身就有那種網(wǎng)紅的基因在，它這種‘文戲武作’的形式，跟現(xiàn)在年輕人追求感官刺激和短平快的接觸模式是非常契合的，只不過可能缺少一個爆點。但現(xiàn)在它就是火出圈了?！?/p>

中月婺劇團《穆桂英掛帥》曾在上海松江演出

浙江是中國民營劇團最活躍的地區(qū)，注冊劇團達到1500多家。而婺劇這些年在浙江金華、麗水、衢州的農(nóng)村一直市場廣闊，民間土壤深厚。像中月婺劇團這樣的民營院團，旗下兩個團一年要演出600場，幾乎全年無休。所到之處也都是場面火爆，觀眾圍得里外三層。

但即使這樣，胡乒乒還是希望能雙線并行，在農(nóng)村市場保留傳統(tǒng)劇目演出同時，創(chuàng)作一些新劇目開拓更廣闊的市場。走院線商業(yè)化路線，在婺劇傳統(tǒng)地區(qū)之外，還能走向京津冀、大灣區(qū)等全國市場。

作為民營院團，直面市場和觀眾需求，是第一位的。為此，劇團每場演出都會根據(jù)現(xiàn)場反應進行微調(diào)，并且請來不同領域觀眾提供意見，諸如傳播學者、香港演出從業(yè)者、市場售票人員等。

而做企業(yè)出身的胡乒乒，早早就為劇團組建起四五個人的宣傳團隊，專門在抖音、小紅書做視頻，全方位傳播。劇團的短視頻賬號也擁有了十幾萬粉絲。他笑說，“機器狗、變裝變臉火起來也不完全是偶然?！?/p>

裸眼3D和熒光舞小妖精

他的目標是今年能不再依賴大集團的輸血，而是讓劇團能夠自負盈虧。雖然當年接手這份戲曲事業(yè)并非自愿，但干了兩三年，他已找到了方向和信心，并開始專注于這一件事：“做企業(yè)要做到全國頭部很難，但做民營劇團，我們可以試一試?！?/p>

一個熱衷于爆改劇目的外行當家人自然免不了爭議，即使在劇團內(nèi)部，也有很多人不接受他的一些爆改想法。但觀眾的反饋還是給予了他繼續(xù)走這條路的信心。

“目前演下來觀眾差評很少，大部分都是好評。劇場里有很多00后觀眾第一次為婺劇鼓掌、為非遺駐足。這是以前很少有的。至少我們要先讓觀眾走進來，讓他看到婺劇，接下來才能談繼承發(fā)展。”胡乒乒說，“走出浙江，很多人連婺劇的婺怎么讀都不知道。所以必須還是要走全國院線巡演，才能讓劇種有更大的發(fā)展，也才能談出圈。”

中月婺劇團的《三打白骨精》在B站破圈讓眾多90后驚嘆淚目

在胡乒乒看來，婺劇一直以來都是一個高度面向市場和觀眾的劇種，所以才會保持活力，觀眾喜歡什么就拿來。而浙江婺劇藝術研究院作為“國家隊”，也一直都是國有院團里比較大膽創(chuàng)新的。

“既然我們已經(jīng)‘卷’到了這一步，接下來還有更多好玩的事情可以去做，有很多新的使命可以去完成。”他透露，自己最近正在研發(fā)婺劇脫口秀，并且看到了市場潛力。

對于更早贏得全國聲譽的國家隊浙江婺劇研究院而言，贏得觀眾和市場，也一直是他們能夠在戲曲界成為標桿的重要原因。

浙婺版《三打白骨精》導演翁國生在他的導演闡述中提到，院長王曉平在創(chuàng)作初期就明確提出“怎么好看，怎么讓觀眾喜愛，怎么能受到市場青睞，就怎么來導演創(chuàng)排”的創(chuàng)作原則，為藝術探索提供了寶貴的自由空間。

浙婺版《三打白骨精》展現(xiàn)了眾多高難度的武戲技巧

至于在網(wǎng)上被直呼太驚艷的“白骨精變臉變裝”，翁國生說，“新媒體的傳播不僅擴大了作品的知名度，更重要的是，它改變了傳統(tǒng)戲曲的傳播方式，使古老的戲曲藝術以新的形態(tài)進入年輕人的文化生活。當我們看到年輕觀眾在社交媒體上熱烈討論劇中的技巧、服飾、音樂時，我們感受到的不僅是作品的成功，更是傳統(tǒng)文化在當代的生命力。”

引發(fā)全網(wǎng)關注的婺劇變裝變臉

這兩年，復旦大學新聞學院教授張志安也關注到婺劇的現(xiàn)象，他說：“過去幾年地方戲當中能夠真正出圈的很少，婺劇甚至能夠成為一個地方戲劇出圈的現(xiàn)象級標桿。”

在他看來，國有院團和民營院團要齊頭并進，互相協(xié)力，各自發(fā)揮優(yōu)勢互補，共同把地方戲劇文化的國內(nèi)傳播和國際傳播做起來，“與國有院團追求以藝術的專業(yè)性表達和傳統(tǒng)藝術的傳承相比，民營院團雖也是專業(yè)出身，但其最大的特色是沒有包袱，適應時代，不斷進行數(shù)字化創(chuàng)新。他們面臨高頻的強化檢驗，有更多‘破圈’機會，并可以傳播得更廣。國有院團和民營院團正好可以在專業(yè)化和市場化之間形成互補，共同把地方的戲曲文化做大做強。”

澎湃新聞記者 潘妤