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十幾年前,王琪根本不是什么“春晚紅人”。他就是一個(gè)“北漂”失敗轉(zhuǎn)“疆漂”的流浪歌手。
“這歌我要了也沒(méi)用,你這不是歌。”
這句話,是當(dāng)年砸在王琪臉上最疼的一個(gè)巴掌。
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那時(shí)候他在烏魯木齊,兜里比臉還干凈。為了生存,他把自己寫的一首歌拿去給當(dāng)?shù)馗枋滞其N。
姿態(tài)放得很低,開價(jià)只要2000塊錢。結(jié)果呢?對(duì)方聽完,直接把小樣扔了回來(lái)。
別說(shuō)2000塊,連幾百塊的辛苦費(fèi)都不愿意掏。
我們現(xiàn)在看,肯定覺得那人有眼無(wú)珠。可在當(dāng)時(shí),這就是赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。
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拿那時(shí)候的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)說(shuō),大家都追求洋氣的編曲、追求R&B。
王琪寫的詞句太直白,甚至帶著股“土味”。他的歌就像戈壁灘上的石頭,粗糲得讓人懶得低頭看一眼。
為了養(yǎng)活音樂(lè)夢(mèng)想,王琪去婚禮上做主持,去理發(fā)店打工,甚至在美容美發(fā)學(xué)校給學(xué)生上課。
他在新疆一待就是整整十年。這十年沒(méi)讓他變成老油條,反倒把他的嗓子以及心,磨得像那邊的風(fēng)沙一樣,有了顆粒感。
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2020年,《可可托海的牧羊人》突然在短視頻平臺(tái)炸了。
王琪的歌雖然講牧羊人與養(yǎng)蜂女的故事,但背景里那種蒼涼、堅(jiān)守以及無(wú)奈,恰恰與那片土地厚重的歷史底蘊(yùn)暗合。
到了2021年春晚,王琪一個(gè)人獨(dú)唱了3分多鐘。
大家都知道春晚那是寸土寸金的舞臺(tái),多少頂流為了幾秒鐘鏡頭擠破頭。他一個(gè)沒(méi)背景的草根,憑什么?
憑的就是那股子“土”里的真誠(chéng)。
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到了今天,我們?cè)倏礃?lè)壇。一首歌從創(chuàng)作到發(fā)布可能只要幾分鐘,修音修得連換氣聲都聽不見。
技術(shù)越來(lái)越完美,可那種能讓人聽著聽著就流淚的東西,卻越來(lái)越少。
這時(shí)候再回味王琪當(dāng)年被拒之門外的遭遇,那個(gè)“你這不是歌”的評(píng)價(jià),簡(jiǎn)直是一種巨大的諷刺。
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那個(gè)曾嫌棄他歌“土”、連2000塊都不肯出的圈子,現(xiàn)在還有誰(shuí)記得?
反倒是王琪,把那些在烏魯木齊街頭吃過(guò)的拌面、吹過(guò)的冷風(fēng),都寫進(jìn)了歌里。
王琪依然在寫歌,依然在巡演。雖然熱度不及當(dāng)年春晚剛結(jié)束時(shí)那么燙手,但他活得踏實(shí)。
他沒(méi)有因?yàn)楸t就瘋狂上綜藝撈快錢,而是沉淀下來(lái)繼續(xù)做音樂(lè)。這種定力,在現(xiàn)在的娛樂(lè)圈比大熊貓還稀缺。
真正的藝術(shù),往往誕生于苦難與被誤解之中,絕不是資本的溫室里。
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