《生命樹》開播后看完四集,大失所望。
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追這部劇我不在意楊紫、胡歌、李光潔,看的是正午陽光的金字招牌、導演李雪值得信賴的過往戰績,看的是幾千米海拔高原風沙中的實拍和聚焦與盜獵分子周旋、建立自然保護區的過程。
有《山海情》珠玉在前,格局更大、劇情理應更抓人的《生命樹》怎能不把期待值調到最高?然而,從楊紫亮相的第一場戲,就知道這部劇撲定了(指的是口碑,熱度收視率那些在當下的營銷手段下沒有什么意義)。
簡單捋一下前幾集,說說優缺點。
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先說優點,題材很好、內容呈現大膽。盡管時間背景是上世紀九十年代,可劇中有不少盜獵分子持槍殺人、和巡山隊交火的戲份,拍攝尺度很大。一邊是巡山隊冒死守護藏羚羊,另一邊是三個月發不出工資,甚至飯都吃不上,而上面兩腳不沾泥的領導班子卻打算取締巡山隊,只求政績和經濟效益,辛辣諷刺。在目前國內影視創作環境下,能做到《生命樹》這樣不容易,創作團隊還是有風骨有膽量的。
所以,巡山隊執行任務這部分,《生命樹》拍的很好,畫面呈現、氛圍感的營造、實景拍攝的恢弘震撼,堪稱中國版的“瘋狂的麥克斯4”。
高原條件惡劣,拍攝阻力很大,而且無論是天氣還是氣溫隨時驟變,正午陽光堅持高品質創作理念,實拍有太多不確定性,是下了決心拍好劇的。
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高原景色散落在劇中很養眼,鎮子的場景不確定是就地取材還是為拍攝搭建,這部分呈現出和《大江大河》時期一樣的高水準,有煙火氣和年復一年風沙雕琢過的痕跡,真實帶感。
下面說缺點。
《生命樹》細節上問題太多,電視劇是集體創作,正午陽光這次出現了非常明顯的水桶效應,服化道和燈光的短板,嚴重拉低了整部劇的格調。
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比如前面提到的楊紫出場第一場戲。看到有網友說她是素顏上陣,這種說法肯定是不對的,楊紫不是素顏,而是化了耗時不短的妝,面部要追求被高原磨礪的痕跡,還細心雕琢了顆粒感。但和之前電影《畢正明的證明》一個問題,一張嘴滿口大白牙讓人有些出戲,第一次出場騎摩托的氣質也沒能融入當地的人文風貌。
當然,這可以解釋為楊紫飾演的白菊是抽調過來的民警,而且一直干文職,但她也是在高原土生土長的姑娘,人物氣質確實很難把握,她也把握不好。
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抱小羊那段讓人大跌眼鏡。我很困惑,高原實拍,找一只小羊羔不難吧,是演員怕臭嗎?為什么要用一只假羊糊弄觀眾?楊紫解羊腿、抱著小羊走的細節,明顯是一只毛絨公仔,太煞風景了。
很湊巧,我正在同步追美劇《黃石》,美國蒙大拿的牧場和中國青藏高原都有宏偉、美麗的原生態風貌,二者相比真的高下立判,正午陽光偷懶了。
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其他演員的妝容也都很糟糕,虛假、廉價,像極了八十年代TVB古裝劇的水平。比如胡歌的面部特效妝沒有真實感,絡腮胡明顯感覺是粘上去的,我不知道正午對妝發為何如此拉低要求,是不想演員化妝花太多時間嗎?
再說燈光。《生命樹》戶外實景拍攝的部分沒有任何問題,陽光感很好,看著很舒服。但一到夜戲就露怯。
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比如楊紫和小伙子開夜車撞到藏羚羊下車查看那場戲,夜戲的燈光是要有光源邏輯的,要不然就會很突兀,車燈在身后,臉上的面光是怎么來的?這不能隨隨便便打根燈管就湊合事,要有設計,是用手電筒、還是探照燈,還是說強調一下天晴月明?
沒有捧高踩低的意思,只不過剛好想到正在追的《黃石》,相似的環境,但那部劇里Beth和Rip在農場戶外夜戲的燈光設計就要考究、精妙很多,《生命樹》水平不行,還不用心。
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類似的問題還有很多,比如梅婷和楊紫飾演的母女,在家里廚房站著聊天,燭光在身旁,均勻的面光也是不對的,這些細節當然可以不在意,但看出問題就再也回不去,進而覺得整部劇的質感不太好。
演員不想多吐槽了,用流量明星是當下國產劇的通病,核心問題是出品方缺少自信,電視劇從本該完成的造星,變成了如今的無腦追星,就連正午陽光這樣的團隊都開始這樣,國產劇還有救?
簡單來說,《生命樹》如果把所有演員,都用高原上的原住民,甚至都用沒有表演經驗的素人,肯定比用楊紫、胡歌的質感要好很多、要真實很多,但資方不敢,他們缺乏這份勇氣。
奈飛的《百年孤獨》推薦沒看過的都看一下,就知道我說的什么意思了。
楊紫除了表演細節上的問題,最大的短板還是前面說的自身氣質和電視劇格格不入,而且也在用以往偶像劇的表演方式來對待白菊這個角色,完完全全的失敗。
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而且還挺殘酷的,《生命樹》有大量群像戲,演員里還有金巴、更旦這樣有天然優勢的當地人參演,從氣質到表演都全盤碾壓,這哪里是拍劇,這是上表演課呢。
最后吐槽下劇情和節奏。
我依然堅持認為,《生命樹》是可以好看的,都不用大改,只要重新剪一下,把注水的鏡頭拿掉,把不必要的人物刪掉,把不必要的戲份全都省略掉。
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這部劇犯了多數國產劇都存在的問題,應該是考慮到賣給電視臺和平臺的經濟效益(多一集就多一集的錢),把本來30集、甚至20集就能講完的故事,抻到了40集,中間大量注水。比如第一集胡歌在院子里打樁,兒子騎馬回家,本來兩個鏡頭,幾秒鐘交代一下就行了,結果先給個遠景,接著切到近景,然后再來個側拍,第四個鏡頭拍進院子,第五個鏡頭拍下馬,第六個鏡頭拍拴馬,第七個鏡頭是另一個角度的拴馬……注水了差不多半分鐘。
又比如后面梅婷飾演的院長,帶著同事回家找衣服,這段戲的作用就是引出兒子躲在床下,收拾東西打算出逃,也是幾個鏡頭就夠了,結果梅婷從箱子里翻衣服一件又一件,大的小的、新的舊的、好的破的,叨叨個沒完,真是三倍速都不夠。
還有一些劇情邏輯上的問題。《生命樹》一邊注水一邊偷懶,弟弟被人販子綁走,卡車一直在路上開,逃過一劫的小伙子跑到醫院報信,然后梅婷再打電話告訴女兒,然后才是楊紫開車追逐,中間要浪費多少時間?結果鏡頭一切,就已經追上了。
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一車人看到警車后面追逐大聲呼救,可楊紫攔住車和兩個人販子對峙時,車上的人鴉雀無聲,太不合理了。
還是那句話,連正午陽光都這么擺爛、這么不思進取,國產長劇拿什么和五秒鐘一個反轉的短劇搶觀眾呢?
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