他們眼中的剪映：業余、擁抱與改變

剪映已經火遍全球了。

1月14日，移動應用數據分析機構Sensor Tower發布2025年Q4出海數據：字節跳動旗下有兩款應用包攬了非游戲應用出海收入榜、下載榜與MAU榜的冠亞軍席位，一個是TikTok，另一個就是剪映海外版 CapCut。在國內，剪映的地位同樣穩固。早在2024年10月，剪映移動端月活就高達1.7億，是國內最大移動視頻編輯工具。

即便如此，在大家的職場中，圍繞剪映的爭論從未停止。

慢放君在小紅書上發了個帖子問：“你工作用剪映嗎？”評論區迅速分成了兩派。一派說：“月薪三千還要求PR？不直接AI都算好的。”另一派說：“用剪映只是業余。”有人反駁：“用什么東西都是其次的，剪出的內容好不好才重要。”也有人堅持：“剪映功能是很強，但調色和畫質只能在小屏幕看。”

同樣一款工具，在不同人眼中，意味著完全不同的東西。與其爭論誰對誰錯，不如先聽聽他們各自在說什么。

01 誰在用剪映？

截止到2024年底，剪映全球月活用戶超8億，相當于全球網民每6個人中就有1個每月會用剪映剪視頻，而2024年8月數據顯示，CapCut占據移動視頻編輯活躍用戶總數的81%。每天，有超過1000萬條視頻從剪映導出。

那么剪映的用戶都是什么樣的人？

小逆是一家MCN公司的剪輯師。第一次用剪映，是找工作的時候。在大學時，老師教的是PR、AE等傳統剪輯工具，但入職后她發現，公司里的人都用剪映。

“簡單方便快捷，目標為導向，剪出爆款是最終目的。”小逆說。在MCN、電商、普通公司運營賬號這些場景里，剪映夠了。“老板也沒有那么多預算能配帶動AE的電腦。”

她很清楚剪映和專業軟件的邊界：“如果是專業攝影，拍大型企業活動、拍婚禮或者要參賽評獎，那肯定要用PR、AE。”但在她的工作里，工作量大，只能用剪映。“用什么工具是其次，主要看需求。”

阿昭是另一種用戶。她的主力工具是剪映和PR，大概在2022年開始接觸剪映。“和PR比起來就是插件不用自己找，下限變得低得多。”她主要剪舞臺混剪，三四天搞一個視頻，頻率中等，剪映就正適合她。

她對工具的態度很實用：“客戶對剪輯軟件一般沒什么需求，剪好了就行。”在阿昭看來，剪映只是一個工具，“最關鍵的還得靠腦子，得有個好的思路才重要。”她建議新人從剪映開始學思路，“后面進階啥的再學PR也不遲。”

評論區里還有更多聲音。有人說：“公司給我配的電腦跑不動PR，硬盤裝不下素材庫，只能用剪映。”有人說：“公司電腦用剪映還卡呢，PR它也用不上啊，這配置也就配剪映加Canva了。”也有人說：“自己剪著玩，手機軟件剪管他呢。”

從MCN機構、專業創作者到業余愛好者，從電商營銷、短視頻創作到Vlog制作，剪映覆蓋的場景相當之廣泛。據《中國網絡視聽發展研究報告（2025）》，中國短視頻用戶規模已經達到10.4億人——剪映不是唯一的選擇，但對很多人來說，它是最容易上手的那一個。

02 擁抱與抵觸的兩端

在小紅書評論區，有人說得很直白：“專不專業看人，不是看工具。目的達到就行。”另一個高贊評論寫道：“工具而已，哪個順手方便就哪個，一般的短視頻剪映足夠了，而且剪映的素材庫跟包裝板塊比達芬奇跟FCPX都好用。”還有人更實際：“用剪映不妨礙我剪出二十萬流量的作品。”

這種“夠用就好”的態度背后，是一個共同的邏輯：在很多場景下，工具的選擇服從于效率和成本。據CSDN網站文章，有創作者用DeepSeek配合剪映制作小說推文號，單條視頻播放量能達到50萬以上，傭金轉化率維持在3%-5%。對他們來說，剪映的AI功能和素材庫大幅降低了制作門檻，想法能快速變成作品，這就夠了。

但抵觸的聲音同樣真實。

“用剪映只是業余。”有人在評論區寫道。也有人說：“剪映畫質只能在小屏幕看。”逆蝶在訪談中也提到，剪映會“吞畫質”，對于需要在大屏幕呈現、對畫質有嚴格要求的場景，剪映的短板很明顯。

更深層的抵觸來自很多“業內專業人士”。B站有剪輯師說：“PR是單反相機，剪映是拍照手機。”他提到了剪映的諸多短板：多機位剪輯支持幾乎為零，音頻處理相對基礎，無法進行幀級別精準控制，也不支持專業攝像機格式（如RED、ARRI等）。這對于影視工作者來說，完全不夠用。

評論區，也有人認為：“用剪映不業余，只用剪映才業余。”言下之意是，剪映可以作為輔助工具。知乎也有影視從業者表示，若志在進入影視行業或承接商業剪輯項目，應盡早開始系統學習PR。這不僅是技術問題，有時也關系到「逼格」：“真正做大單時，如果客戶看到你用剪映，觀感上肯定很差。”

一位叫常寂的網友的回答更抽象一些：“形而上者謂之道，形而下者謂之器。剪輯更重要的從來都是'道'而不是'器'。”

這個總結，或許才是這場爭論的核心：不在于剪映行不行，而在于視頻創作這個工作，正在被剪映「重新定義」。

03 剪映改變了什么

剪映改變的第一件事，是重新定義了視頻剪輯工作的“入門”。

過去，想要剪輯視頻，學習門檻非常高。PR、AE、FCPX、達芬奇等等這些專業軟件，光是熟悉界面就要花上好幾天。各種參數、快捷鍵、插件，每一項都需要時間積累。很多培訓班和大學專業，往往會花一個學期的時間來培訓剪輯技能。

剪映把這個門檻大幅降低了——界面簡潔，功能直觀，新手上手可能只需要半小時。這讓剪輯入門這件事，徹底小白化。

剪映在強化兩個方向：一是AI能力的深度整合，從文字成片到配音、從摳圖到運鏡，覆蓋創作全流程；二是素材庫和模板的豐富度，讓用戶可以快速找到需要的元素。想嘗試一個創意，打開剪映就能快速看到效果，不需要先學十個軟件、準備一堆素材。

2025年，剪映官宣“All in AI， All in One”戰略，把大量重復性的技術工作交給了AI——文字自動生成視頻、AI配音、自動字幕、智能轉場，這些功能把創作者從找素材、對口型、扒字幕、配樂等環節中解放出來。

一個具體的對比是：過去做一個廣告視頻可能需要2-3周，現在10分鐘就能出示范樣本。學習成本降到接近于零，創作成本也被大幅壓縮。

不過，AI體驗未必有宣傳的那么好。App Store上剪映的評論區，有用戶抱怨：“AI一鍵成片很難用，內容和模版不符，我上傳的潛水運動視頻，AI卻給我匹配了美食模板”。音頻轉字幕功能也被詬病只接受根據音頻生成字幕，無法手動粘貼修改。DataEye研究院在測試時也發現，剪映的AI智能成片的配音生硬，人物形象前后不一致，類似情況并非個案。

但用戶還是買單了。2024年6月，剪映推出SVIP分級體系后，半年內付費轉化率達到3.2%，付費用戶超1600萬，年卡收入達80億元。據36kr報道，有短視頻創作者表示，漲價后雖然吐槽“太貴”，但最終還是續費了SVIP 499元/年，“AI數字人一天能拍10條口播，比雇真人演員省太多，這點會員費算零頭。”

剪映改變的第二件事，或許也是更重要的：什么是專業視頻剪輯？

過去，“專業”意味著掌握復雜的軟件，理解每一個參數的含義。但現在，當AI能承接大量技術性工作時，“專業”開始指向另一個方向——內容本身。

小逆說“用什么工具是其次，主要看需求”，全昭彌說“最關鍵的還得靠腦子”，評論區有人用比喻說：“有人吃飯用木筷子，有人用瓷筷子，也有人用金筷子。”工具的差異永遠存在，但真正重要的，是吃飯這件事本身。常寂也用慈禧拿馬拉火車的典故做比喻，“也沒什么可排斥的，當年蒸汽機剛出現的時候慈禧還拿馬拉著火車跑呢，現在看多滑稽。”

專業軟件不會消失。需要精細調色、復雜特效、大屏呈現的場景，PR、AE、達芬奇依然不可替代。但剪映在專業和小白之間，開辟了一個新的空間。

結語

關于剪映的爭論，其實只是一個更大變化的縮影：在 AI 高速發展之下，一個「技術普惠」的時代正在來臨，剪映只不過是加速了它的到來。

這不只發生在視頻剪輯領域，也發生在各個行業，比如編程。去年也是AI編程工具大爆發的一年，AI讓許多有想法的人第一次可以用很低的成本，用代碼實現自己的構思。Cursor、GitHub Copilot這類AI編程工具的出現，讓人可以用自然語言描述需求、讓AI生成代碼。它們和剪映在做同一件事：把過去需要長時間學習才能掌握的技能，變成普通人也能使用的工具。

技術的門檻在降低，但這不意味著專業的消亡。相反，當工具不再是障礙，專業的定義反而更加清晰：工具是“武器”，創造力才是“內功”。

武俠小說里常說“飛花摘葉亦可傷人”，真正的高手不拘泥于兵器的優劣。剪映、PR、達芬奇，Cursor、GitHub Copilot，這些都只是武器。拿著最好的劍不一定就是高手，用樹枝的人也可能是絕頂高手。

真正的專業，終究在于人。