從《高山下的花環(huán)》到《翠湖》，叫不出他的名但忘不了他的戲

2026年1月，電影《翠湖》開啟全國路演。杭州站映后，一位女觀眾講述自己與長輩的故事，失聲痛哭。飾演外公謝樹文的李振平跨步走過去，給了她一個(gè)擁抱。銀幕上，他是那個(gè)發(fā)現(xiàn)“家庭這臺機(jī)器螺絲松了”、默默把它們一顆顆擰緊的老人。憑借這個(gè)角色，他在第十二屆絲綢之路國際電影節(jié)上摘得最佳男演員獎。

《翠湖》劇照，李振平飾演外公謝樹文

從西雙版納的知青到云南省話劇團(tuán)的學(xué)員，從謝晉劇組《高山下的花環(huán)》里的一班長到白玉蘭獎電視劇《福貴》的制片人與主演，李振平的履歷跨越半個(gè)世紀(jì)。七十多歲的他在小紅書上自稱“無顏值、無流量、一張老臉的普通演員”，他始終信奉老師教的那句話：只有小演員，沒有小角色。回望來路，他說自己“不過是盡了本分”而已。

對于這位從舞臺上摸爬滾打走來的老戲骨來說，最好的角色或許才剛剛到來。

2026年1月，李振平出席《翠湖》上海映后見面會。

改變命運(yùn)的那一天

1972年之前，李振平在西雙版納待了兩年零十個(gè)月。那是上山下鄉(xiāng)的年代，他從北京來到云南生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)一師一團(tuán)三營，沒有回城的指望。“都說要一輩子接受貧下中農(nóng)再教育”，日子就那么過著。直到有人告訴他，云南省話劇團(tuán)下來招生了。

他覺得跟自己沒什么關(guān)系，聽了只是點(diǎn)點(diǎn)頭。沒過兩天，兩位老師竟然找到了三營。一位是朱一錦，電影《五朵金花》里飾演“拖拉機(jī)手金花”的那位演員；另一位是王澤良。他們說明來意：這次招生有幾個(gè)條件，一是北京人，普通話說得好；二是個(gè)子要高一些，形象要好一些。是知青中一個(gè)叫梁紅的同志把他介紹過去的。

李振平問的第一個(gè)問題是：省話劇院在哪？

“在昆明。”

他突然覺得這是一個(gè)機(jī)會——一個(gè)重新開始的機(jī)會。

第二天，他按照要求到景洪的一個(gè)賓館去面試。其實(shí)對表演，他在上中學(xué)時(shí)只是愛好，在業(yè)余宣傳隊(duì)里玩一玩而已。那天去的人不止他一個(gè)，大家按要求做小品、朗誦詩歌。考官什么也沒說，繼續(xù)考其他考生。有一個(gè)即興小品的題目：你是北京知青，突然見到了剛到西雙版納的同學(xué)，不期而至，你怎么表現(xiàn)？李振平做完之后，考官在考其他考生時(shí)突然說：“李振平，你上去給他們做一個(gè)示范。”他有點(diǎn)受寵若驚，心里小小一驚：是不是我考得還可以？最終他被錄取了。那一批一共錄取了七個(gè)人，三個(gè)北京知青，四個(gè)上海知青。1972年3月1日，李振平正式來到云南省話劇團(tuán)做學(xué)員。學(xué)員三年畢業(yè)后，他就在這個(gè)劇院一直干到退休。

至今他仍稱朱一錦和王澤良為“恩師”。王澤良老師已經(jīng)去世，朱一錦老師現(xiàn)在在美國，兩人還保持通信。“確實(shí)是這兩位老師改變了我一生的命運(yùn)，否則我不太可能從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè)。”

好好演你的戲

1984年，謝晉導(dǎo)演籌拍《高山下的花環(huán)》，八一廠的副導(dǎo)演李丹軍到云南找演員。李振平去面試時(shí)，發(fā)現(xiàn)有十幾個(gè)人都在應(yīng)聘“一班長”這個(gè)角色。“可見謝晉導(dǎo)演的影響力有多大，哪怕是很小的角色，能進(jìn)入他的劇組都是莫大的榮幸。”

當(dāng)時(shí)在場的還有王玉梅老師、北京人藝的童超，都是大明星。謝晉導(dǎo)演出了一個(gè)即興小品題目：三喜連長的老婆玉秀今天來到部隊(duì)，你們作為戰(zhàn)士怎么歡迎嫂子？大家做的都是生活上的事情：打掃房間、買好吃的、包餃子。李振平比較靠后，前面的人把他想做的都做完了。

李振平想了一個(gè)點(diǎn)子：嫂子來了，但部隊(duì)里沒有女廁所，她晚上起夜怎么辦？他做了一個(gè)小品：把自己的臉盆偷偷放在連長的鋪位下面，附了一張紙條，跟連長說“嫂子晚上起夜的話看床下”。做小品時(shí)他用余光看了一眼謝晉，謝晉在那笑。后來他們開玩笑說：“我們都想的是腰部以上的事，你怎么想到腰部以下？”這種關(guān)鍵時(shí)刻確實(shí)是細(xì)節(jié)決定的。第二天副導(dǎo)演告訴他：“謝晉導(dǎo)演定了，就是你。”

《高山下的花環(huán)》中的李振平

當(dāng)年拍電影和現(xiàn)在不一樣，都是膠片，國營企業(yè)，拍得很慢，有時(shí)候一天就拍八九個(gè)鏡頭。這部電影拍了八個(gè)月。對李振平來說，這八個(gè)月比上一次戲劇學(xué)院學(xué)到的知識都更豐富，因?yàn)檫@是現(xiàn)場的實(shí)踐學(xué)習(xí)。

劇組到了之后，先練習(xí)了一個(gè)月的小品。從進(jìn)組那天起，你是班長，你就是班長；你是連長，你就是連長。軍裝發(fā)給你，你就穿上。每天晚上做小品，導(dǎo)演來看。謝晉是一個(gè)非常嚴(yán)格的導(dǎo)演，從來不說“好”“太好了”“做得不錯(cuò)”這樣的話。做完之后他可能說“滿不是那么回事”就走了；做得好的時(shí)候，他會說“有點(diǎn)意思了”，這就等于是肯定了。“你別指望從他嘴里說出‘你很好’，沒有的。這就敦促著你總在思考，總在往前走，不敢停滯。”

一個(gè)月之后開機(jī)，這時(shí)候演員已經(jīng)有一半成為這個(gè)人物了。因?yàn)檫@一個(gè)月基本上已經(jīng)靠近這個(gè)人物的生活、他的性格、他所做的事情。真正拍攝時(shí)，就不覺得這個(gè)人物演起來那么生澀。因?yàn)樗慕巧珣蚍荼容^少，演完后獲得了一份協(xié)調(diào)的工作，負(fù)責(zé)群眾演員的表演。群眾演員的戲跟前面主要演員的戲融不融合，由他來協(xié)調(diào)。這樣他就可以參加導(dǎo)演組的會議，每天晚上聽謝晉導(dǎo)演講他對角色、對人物、對第二天戲的把握。他每天晚上都在記日記，三本日記本都記滿了，現(xiàn)在還留著。“真是勝讀十年書。”

有一場戲讓李振平印象深刻。連長梁三喜犧牲后，他八十歲的老母親帶著兒媳婦和剛出生的孩子盼盼，從昆明下火車后走了將近兩百里地來到部隊(duì)。為什么？因?yàn)榕禄ㄥX。連長還欠著戰(zhàn)友的錢，撫恤金才680塊錢。她們?yōu)榱耸″X，在雨中趕路，餓了就掰一點(diǎn)干煎餅用水泡一泡吃。

王玉梅老師演這個(gè)老母親，她一邊走一邊落淚。謝晉說：“不落淚。”大家都愣了。

王玉梅說：“導(dǎo)演，我演到這兒就要落淚。這是什么情景，我怎么能不落淚呢？”謝晉說：“你就聽我的吧，不落淚最后的結(jié)果一定好。”他們爭執(zhí)了一下。王玉梅說：“我演了幾十年戲了，這點(diǎn)感覺，要感覺不對的話我就不是王玉梅了。”謝晉說：“這樣吧，你按照我的來演。如果我的指導(dǎo)是錯(cuò)誤的，效果不好，我登報(bào)向你道歉，并跟大家表明不是你要這樣演的，是我讓你這么演的。”最終畫面出來后，王玉梅豎著大拇指說：“導(dǎo)演，我服了。”

謝晉解釋說：一個(gè)人最慘的不是他知道自己很慘在賣慘——那不慘。一個(gè)人在最慘的境地是麻木到自己都不知道慘了，這才更能觸動人的心靈。

“這一段到現(xiàn)在幾十年了，一提起來我都會激動。”李振平說，“這樣的導(dǎo)演，他的鏡頭真是能夠直接戳心，有感化的力量，而且襯托出這位三喜母親的偉大。如果大娘一邊走一邊落淚，觀眾有的只是同情心，而缺乏崇敬之心。這樣演，一個(gè)偉大的農(nóng)民形象一下就立住了。她的心可不小，太寬厚了，自己寧可吃各種各樣的苦。她覺得我應(yīng)該這么做人，不能沒有良心，欠別人的錢不能不還。”

八個(gè)月后殺青，李振平跟謝晉深談了一次關(guān)于表演的問題。因?yàn)樗慕巧容^小，當(dāng)時(shí)還年輕，他對自己能不能成為一個(gè)合格的演員心里很忐忑。他問：“謝導(dǎo)，您覺得我做演員合適嗎？”謝晉反問：“你為什么要問我這個(gè)問題？”

“您要覺得我做演員合適，我就這條路一直走下去；如果不合適，我就想改行。”

謝晉只答了一句話：“好好演你的戲。”

在他們倆的一張合影上，謝晉特別簽了字：“李振平，紀(jì)念一次難忘的合作。”這張照片他現(xiàn)在還留著。一個(gè)不怎么說“好”的導(dǎo)演，說了兩個(gè)“好”字。“這對我最大的作用就是給了我自信，奠定了我從事演員這條路的信心。這也是我終生難忘的一次拍攝經(jīng)歷。”

四十多年后，在上海的《翠湖》首映禮上，一個(gè)意外的場景讓李振平停住了腳步。一位觀眾遞上兩張放大的海報(bào)請他簽名。他原以為是《翠湖》的宣傳物料，低頭一看，卻愣住了。

一張是1984年《高山下的花環(huán)》中的畫面：他飾演的一班長抱著犧牲的指導(dǎo)員，淚流滿面。另一張定格在2005年上海電視節(jié)的頒獎臺上，他高舉著“白玉蘭獎”的獎杯，那一年，他參與制作并主演的電視劇《福貴》摘得“最佳電視劇”殊榮。這兩個(gè)瞬間，橫跨二十余年，恰是他藝術(shù)生涯中最閃亮的時(shí)刻。而那張“淚灑戰(zhàn)場”的照片，甚至不是正式的劇照，而是觀眾從影片畫面中截取、再沖印放大的。

“何德何能，”他后來在小紅書寫道，“一個(gè)無顏值、無流量、一張老臉的普通演員，何德何能讓一個(gè)觀眾捧在手里，又再次走進(jìn)影院觀看我們的《翠湖》。”

2005年上海電視節(jié)，李振平參與制作并主演的電視劇《福貴》摘得“最佳電視劇”殊榮。

我說我會

1993年，全國話劇市場特別不景氣。七八十年代，李振平剛到話劇團(tuán)，話劇特別火。如果今天晚上演話劇，頭一天晚上就有人排隊(duì)等票，排一宿隊(duì)也要看一場話劇。他們當(dāng)時(shí)演一些小角色，跑龍?zhí)祝谖枧_上摸爬滾打，對以后的表演經(jīng)歷非常有幫助。“沒有在舞臺上這樣的歷練，很難打下堅(jiān)實(shí)的表演基礎(chǔ)。”

但到了1993年，話劇市場日漸式微，每年演不了幾個(gè)戲。他覺得如果長此以往就把自己耽誤了。而那時(shí)候影視劇特別火。恰好當(dāng)時(shí)有一個(gè)政策：從藝30年可以提前退休。他毅然決然辦了提前退休，回到北京去開拓影視市場。當(dāng)時(shí)他四十多歲，人至中年，重新開始，一開始也非常艱難。不過比起那些背井離鄉(xiāng)的北漂，他的家在北京，至少還有個(gè)落腳處，親朋好友、父母都在。“別人都敢闖，我有什么不敢闖的？何況我在舞臺上摸爬滾打了幾十年。”

很幸運(yùn)，他的第一部戲便是跟著趙寶剛導(dǎo)演拍《一場風(fēng)花雪月的事》，飾演一位公安局處長。這部電視劇在當(dāng)年頗為火爆，此后找他的戲便逐漸多了起來。但演員這個(gè)行當(dāng)太被動，總被人挑來挑去。“你特別喜歡的角色，導(dǎo)演可能覺得你不合適。”李振平心想：如果能做些幕后管理的工作，或許可以掌握一些主動權(quán)。正好有個(gè)劇組需要制片主任，找到了他。他沒做過，卻一口應(yīng)承下來：“我會。”

劇組尚未開機(jī)，他便四處拜訪老制片主任，虛心請教這個(gè)崗位該懂什么、管什么，一一記在本子上。他第一次擔(dān)任制片主任，是北京電視臺的電視劇《秀水街》。因?yàn)樽鍪掠眯模玫搅苏J(rèn)可。中途發(fā)生了一些棘手的事情，比如電視臺要換導(dǎo)演、換工作人員，他居中斡旋，幾方都給足了面子，處理妥帖。自此，制片主任這個(gè)位子算是坐穩(wěn)了。

做了制片主任，最大的好處是什么呢？遇上他覺得適合自己的角色，可以跟導(dǎo)演商量，憑實(shí)力自薦。“這個(gè)角色我能勝任，不會比別人差；如果形象氣質(zhì)上你認(rèn)可我，我來演，但我不要酬金，只拿制片主任那份就足夠。這樣對劇組也是好事。”說到底，還是心里揣著一份藝術(shù)理想，想在作品里有所呈現(xiàn)。

《福貴》根據(jù)余華的小說《活著》改編。原著里其實(shí)并無陳掌柜這個(gè)角色。這是和編劇討論劇本時(shí)，額外添上的一筆。拍完后請余華來看，余華評價(jià)甚高，當(dāng)面對他們說：“你們的電視劇比我的小說好看。”一般而言，小說改編成影視劇很難勝過原著，時(shí)間篇幅的局限擺在那里。但余華特意提到，正是加了陳掌柜這一筆，讓電視劇比小說好看。這部戲后來獲得了白玉蘭獎。

走進(jìn)謝樹文

卞灼導(dǎo)演第一次見到李振平時(shí)，對他的形象是有些失望的，覺得跟自己外公有距離。平常喜歡鍛煉身體的李振平，太健壯了。李振平跟他說：“如果你只是感覺形象年齡上有差距，我覺得我完全可以彌補(bǔ)。如果你感覺我整個(gè)氣質(zhì)跟您外公差異特別大，那就比較麻煩了。因?yàn)闅赓|(zhì)我是改變不了的，年齡我是可以改變的。”

雖然李振平比卞灼外公小十幾二十歲，但外公所經(jīng)歷的那些特殊年代，他大部分也經(jīng)歷過。在表演中有一個(gè)“情緒記憶”的理論，從自己的情緒記憶里調(diào)動一些東西出來，再根據(jù)劇本中謝樹文的所作所為、他的行為線、他的生命線進(jìn)行調(diào)整和融合。“畢竟我是幾十年的老演員了，這應(yīng)該不是很難做到的。”

后來他跟化妝師提出：干脆把頭發(fā)全部漂白。他本來是花白頭發(fā)，以為漂白頭發(fā)像染黑頭發(fā)一樣簡單，一洗就行了。其實(shí)不然，不是染，是漂。用了四個(gè)多小時(shí)，漂了四遍，還不是完全白。理發(fā)師說不敢再漂了，再漂太傷頭發(fā)。“漂的時(shí)候頭皮是辣的，跟我想象的完全兩碼事。”

李振平飾演謝樹文

從外到內(nèi)，或者說從內(nèi)到外，這兩者在揣摩表演時(shí)是并駕齊驅(qū)的。他需要同時(shí)去琢磨、去體驗(yàn)、去體現(xiàn)，需要進(jìn)行很長時(shí)間的案頭工作。在形體上，他做了調(diào)整：背部微駝，腳步拖沓。在聲音上，少用實(shí)聲，多用氣聲。再加上角色本身是病態(tài)的，經(jīng)常會有抑制不住的咳嗽，這咳嗽也不能咳得做作，得確實(shí)像一個(gè)真的病人。如果這些都能做到位，形象慢慢就接近謝樹文這個(gè)人物了。

李振平借鑒了自己的姥姥。姥姥活到九十多歲，話很少，姥爺早就不在了，她跟他們生活在一起。他慢慢長大了才能夠理解：她真的是被邊緣化了。姥姥對他特別好，他跟姥姥在一張雙人床上睡到了十九歲，但跟她沒有更多的交流，年輕的時(shí)候還經(jīng)常跟她發(fā)脾氣：“你又不懂，你管我這些事干嘛？”其實(shí)姥姥是最疼他的。“等我長大了，有了子女，慢慢變老的時(shí)候，我真的覺得對不起我的姥姥。當(dāng)時(shí)我跟她發(fā)脾氣或指責(zé)她的時(shí)候，姥姥有時(shí)候只是無奈地笑笑，從來沒有跟我頂過；或者無言地轉(zhuǎn)身就走。這是一個(gè)老人的心態(tài)。”

做了演員之后，他發(fā)現(xiàn)如今很多老人普遍都有這種心態(tài)：覺得自己好像在這個(gè)家里邊沒有用了，沒有人認(rèn)可自己，被邊緣化了，而且孤獨(dú)。他們的訴求很簡單，就是希望有人跟自己說說話，能夠理解自己，別把自己當(dāng)外人。就像電影里謝樹文跟孩子們說的：“我們倆就想在一起做做飯、說說話。”就這么點(diǎn)事，他就覺得不孤寂了，精神上有依靠了，還有再生活下去的信心。否則自己都覺得“活著有什么意思”？

雖然李振平還沒到八十歲，但他們的心境他覺得自己可以體會，“因?yàn)槲荫R上就到了這個(gè)年齡了。別說三代，就是兩代之間，人家有人家的工作，真的需要你的地方不多。有一天老夫老妻總有一個(gè)要先走，剩下的那個(gè)人怎么辦？大部分是孤獨(dú)終老的。但他又有點(diǎn)不甘心，為了讓大家認(rèn)可他，還承認(rèn)他是這個(gè)家族中的一員，他總想為這個(gè)家族做一點(diǎn)什么。這個(gè)機(jī)會不是別人給的，是他自己找的。”

“電影里的謝樹文就是這樣，他是自己找的。他找什么了？如果家庭是一臺機(jī)器的話，他發(fā)現(xiàn)很多螺絲松掉了，運(yùn)轉(zhuǎn)起來好像不太正常。他在默默地把這些螺絲一個(gè)一個(gè)擰緊。他知道自己得了不治之癥，希望在死之前能讓這臺機(jī)器正常運(yùn)轉(zhuǎn)起來，別把親情丟掉。”

《翠湖》劇照

電影里有兩場吃飯的戲。一般來講，吃飯的時(shí)候，不管是跟朋友還是家人，情緒總是直白地暴露出來，那個(gè)場合不太允許你隱藏什么。而恰恰在電影里，第一次吃飯時(shí)最有隱瞞的、最不能直接表達(dá)的就是外公謝樹文。那天是媽媽的忌日，他又想離開孩子們，跟新結(jié)識的老吳搬到一起。他有難言之隱，所以盡管表面上說“樣樣好”，這話有點(diǎn)言不由衷，情緒是很低落的。

第二次吃飯不一樣了。留學(xué)美國的孩子回來了，家庭關(guān)系基本走向正軌，雖然還有很多沒完全解決的地方，但他已經(jīng)感覺到滿足了。因?yàn)檫@里邊有他一份功勞，至少跟孫輩、跟子女他覺得又慢慢融合回去了，他有了一點(diǎn)作用。他的心情跟原來不一樣了。李振平還跟導(dǎo)演說：“我再加一句。”加什么？“步步高。”這是他當(dāng)時(shí)真正想表達(dá)的心態(tài)——“我希望這個(gè)家庭越來越好，咱們往上走。”

謝樹文跟老吳在一起的時(shí)候是放松的。一支煙遞來遞去，他抽兩口遞給她，她抽兩口遞給他。“你不可能找一個(gè)生人，或者你很討厭的一個(gè)人，把人家抽過的煙嘴放在自己嘴里。”這個(gè)細(xì)節(jié)說明兩人關(guān)系不同。他在自己家抽煙的時(shí)候，縮在角落里，躲在院子里，很緊張。跟老吳在一起抽煙的時(shí)候，無論是在翠湖公園還是在她的院子里，都是放松的。

他跟老吳既坦然放松，但也還有一定的界限。老吳給他買了一件紅毛衣，問“你喜歡嗎”，他沒有說“太好了，你給我買的”。這句詞不是臺詞本上的，是他們臨時(shí)走戲時(shí)加的：“謝謝啊。”都非常克制。“其實(shí)有時(shí)候我們說‘謝謝’是一種禮貌，但‘謝謝’也是一種距離。”

《翠湖》劇照

不可小看年輕人

上海國際電影節(jié)首映前，李振平和卞灼在賓館房間里。他說了一句可能有點(diǎn)泄氣的話：“導(dǎo)演，我現(xiàn)在最擔(dān)心的是一刻鐘之后，觀眾就開始陸陸續(xù)續(xù)往外走了，最后我們的電影成了一個(gè)冷場的場面。”

卞灼平時(shí)不抽煙，那天跟他說：“給我一支煙，讓我壓壓驚。”首場放映結(jié)束，掌聲熱烈，還伴有幾聲抽泣。李振平意識到，一切似乎在往好的方向發(fā)展，與觀眾共情的種子似乎就從那一刻開始生根。

2025年6月，《翠湖》在上海國際電影節(jié)上亮相，李振平出席映后活動。

去年，絲綢之路國際電影節(jié)頒獎那天，李振平反倒特別放松。他覺得“現(xiàn)在得獎哪有跟老演員有關(guān)系的”，而且這部電影還沒經(jīng)過票房考驗(yàn)，既不是懸疑也不是驚悚，沒有更多情節(jié)，就如涓涓流水似的，評委會能不能認(rèn)可，他不抱太大希望。

直到馬上進(jìn)入會場，一個(gè)人來找他：“李老師，您準(zhǔn)備了獲獎感言嗎？”他一愣，對方繼續(xù)說：“您要準(zhǔn)備三分鐘的獲獎感言，您被選為最佳男演員了！”他以為是玩笑，不可置信地回頭看向卞灼他們，大家都笑了，點(diǎn)頭說“真的”。

那天他穿得比較隨意，獲獎感言第一句說的就是：“我覺得我這身衣服對這個(gè)獎有點(diǎn)不公。”每當(dāng)想起那個(gè)時(shí)刻，他總是感慨，他坦言：“在《翠湖》里，我獲得了很多。”他最大的感悟就是：“真是不可小看年輕人。”

2025年9月26日晚，福建福州，第十二屆絲綢之路國際電影節(jié)，李振平獲得金絲路獎·最佳男演員獎。 視覺中國 圖

卞灼導(dǎo)演第一次到李振平家里來，李振平一看，這么年輕。“按通常來講，我覺得我應(yīng)該是老戲骨，你是初出茅廬，不會有什么更令人驚詫的創(chuàng)新想法。我真的小看他了。”

在片中飾演外婆元勤的張英偉是李振平的妻子，那天也在場。一聊天，她就跟李振平說：“這個(gè)孩子真不簡單。他這么年輕，但聊的方方面面讓你心里特別舒服、特別親切，而且特別真誠。”光是聊天，還沒談到電影，她就特別喜歡這個(gè)孩子。她跟李振平說：“你一定要參加這個(gè)電影，不管怎么樣，什么都不要考慮，一分錢沒有也一定要去。”

從定妝造型到案頭工作，一步一步，李振平感覺到卞灼真是個(gè)有想法的導(dǎo)演。有人問他：“卞灼這個(gè)導(dǎo)演怎么樣？”他說：“他是我在年輕導(dǎo)演里邊，不止云南，是我見過的、合作過的，最有才氣的一個(gè)。”

談及《翠湖》表演時(shí)，李振平似乎記得所有細(xì)節(jié)。背影那場戲讓很多觀眾印象深刻，也讓他頗為感慨。“整個(gè)電影的處理完全是因?yàn)閷?dǎo)演的底蘊(yùn)生發(fā)出來的。我沒有想到那個(gè)時(shí)候他在拍我的背影，而且他的那些想法，事先也沒有跟我們溝通。”

看了最終剪出來的背影鏡頭，“我突然感覺到這導(dǎo)演真是不得了。他的視角不一樣，見識很多，跟他在國外讀書、在北京的生活、從事攝影導(dǎo)演的經(jīng)歷都有關(guān)系。他不是大眾化的思維，有他獨(dú)特的思維。”

那天拍這場戲時(shí)，他一看卞灼那么執(zhí)著，就覺得自己的背后應(yīng)該有點(diǎn)東西給他。“不然就是特別僵的一個(gè)背身照，特沒意思。”他想象一個(gè)人在空洞洞的房子里，這房子曾經(jīng)住過最親愛的人，現(xiàn)在那個(gè)人已經(jīng)沒有了，只有自己半夜三更睡不著覺。這時(shí)候一定會想最親的人，眼睛下意識地去追尋。

“所以我從站起來一直到出畫，我是在跟隨。我覺得這個(gè)人是帶著我走的，她在叫著我‘樹文’，我就跟著出去了。在動的這些影子里邊，我所尋找的人就在其中，她肯定是在這里邊，只不過被這些樹影掩蓋了。”

這場戲拍了好幾遍，卞灼對光影的要求特別高。李振平一次一次地想：怎么能把自己糅進(jìn)這光影里面，讓人感覺融為一體。“你別光看光影，這光影是為人物服務(wù)的，它是他的心境。不是背影在表演，是你有了這種心態(tài)之后，背影自然會流露的。”

《翠湖》劇照

他一直在想一個(gè)問題：為什么這么一個(gè)低成本的片子，沒有大牌導(dǎo)演，沒有大牌演員，也沒有重金宣傳，年輕人卻那么喜歡，而且得了那么多國際、國內(nèi)的大獎？

“很重要的一點(diǎn)，是因?yàn)楸遄撇皇且粋€(gè)自戀的導(dǎo)演。我們這個(gè)片子第一次剪完差不多有四個(gè)多小時(shí)，他砍了很多。第二次剪完后剩下兩小時(shí)，又調(diào)整了很多，甚至很多我本人都特別喜歡的鏡頭，他都大刀闊斧砍掉了。他很舍得。”獲獎后李振平曾和卞灼聊過：“這個(gè)片子肯定是成功了，但我希望票房也能更好。”卞灼卻回答：“我沒考慮過票房。”

“現(xiàn)在的觀眾非常聰明，導(dǎo)演想表達(dá)什么，想博眼球，想炫技，想教育觀眾，觀眾一眼看破。而這些在他的片子里都沒有，所以他要求我們演員就是：真實(shí)、真誠，足矣。”

后來全體演員集中對劇本時(shí)，卞灼突然打電話給張英偉：“張老師您也來吧。”她去了，在旁邊聽他們對臺詞。到最后，原劇本里有一段外婆跟外公的對話，卞灼突然說：“張老師，這個(gè)元勤外婆的對白，您對一下吧。”她對了，而后淚流滿面。“能看到很多老夫妻的那種心境，這是現(xiàn)在很少有的東西，我們內(nèi)心里有，但很少看到有人表達(dá)出來。”雖然這場戲中外婆沒有露面，但從對臺詞中，她能感覺到外婆活著的時(shí)候是什么樣子，甚至覺得很像她自己。

后來拍手部特寫時(shí)，她依舊特別觸動。片子出來后，她把那張兩雙手的照片發(fā)給在國外的女兒，說了一句話：“這雙手是你爸爸和媽媽的手。”女兒當(dāng)時(shí)就哭了，說看著這雙手，就覺得爸爸媽媽就在眼前。

《翠湖》能收獲認(rèn)可，李振平覺得很令人興奮，他更為卞灼高興。“《翠湖》的成功奠定了大家對卞灼導(dǎo)演的認(rèn)可。我希望這樣的青年導(dǎo)演越來越多，能夠創(chuàng)造出各式各樣非常真誠的作品。”這改變了他原來對年輕人有些偏激的看法，開始嘗試與年輕導(dǎo)演合作。“最近拍的幾部戲都是年輕導(dǎo)演，每個(gè)人都有不同的獨(dú)到之處，都很有想法，特別想轟轟烈烈干一番事業(yè)，而且很用功。”年輕人現(xiàn)在追求的品位真的很高，很多人不計(jì)成本，沒有更多私心，就是為了完成一部好作品。

他是個(gè)從來不挑角色的人，各種角色都想嘗試，不論大小。從學(xué)表演時(shí)老師就教導(dǎo)他們：只有小演員，沒有小角色。“你永遠(yuǎn)要愛的應(yīng)該是自己創(chuàng)作的角色，不要太在乎自己。自己沒有什么更深的價(jià)值，你創(chuàng)造出來的角色才是你的價(jià)值。”

導(dǎo)演卞灼、演員李振平和制片人關(guān)南

只有云南

回到年初，《翠湖》在北京大學(xué)的放映。

戴錦華教授在映后談這部電影時(shí)，如此評價(jià)：“翠湖是裝載情感的容器，是心靈的航標(biāo)。”李振平覺得說得太對了。昆明人不管什么喜怒哀樂，碰到任何問題，都愿意到翠湖去坐一坐、轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)、說一說。初戀也罷、熱戀也罷、失戀也罷，都發(fā)生在這個(gè)公園里邊。只要在昆明，翠湖就是李振平每天必去鍛煉的地方。

云南跟其他城市大不相同的地方在于它是一個(gè)有二十六個(gè)少數(shù)民族的省份。云南的魅力在于各個(gè)少數(shù)民族不但有異域風(fēng)情，還有各種不同的人文景觀。每個(gè)少數(shù)民族語言不一樣、服飾不一樣、景色不一樣。差異特別大，你每到一個(gè)地方都具有新鮮感，不會覺得“這地方我來過了，我在哪都看過了”。沒有，在這里是獨(dú)一份。

到少數(shù)民族地區(qū)去，那些人更可愛。“特別原始的那種誠心向你展露無遺。”李振平曾經(jīng)跟著劇團(tuán)，去一個(gè)人很少的阿昌族地區(qū)，到那之后走在路上餓了，四周什么也沒有，只有孤零零的一棟房子。他們直接推開房門，只有一個(gè)女主人在家。因?yàn)檎Z言不通，就比畫了一下往嘴里送東西的動作，意思是“我們要吃飯”。這個(gè)女主人就笑了，指了指米柜，又指了指后院。他們就掀開米柜挖米，開了后院的門去拔菜，自己做了一頓飯。吃完給人留了幾塊錢，高高興興就走了。女主人還在門口打招呼，很高興你到她家里來做客。

“哪有這樣的地方？只有云南。”

采訪最后，他用一句話向觀眾推薦《翠湖》：“這是一部一會兒讓你哭、一會兒讓你笑的作品。我相信每一個(gè)看過這部電影的人可能都會找到自己的影子，并從這個(gè)故事里邊有不同的感悟。”

《翠湖》海報(bào)

來源：金慕唯