齊白石如何畫蝦？齊良芷口述，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：
齊白石畫蝦的藝術密碼，藏在女兒齊良芷的深情回憶里——青瓷碗中養蝦十載，一筆兩色透骨生輝，篆刻刀法入畫成魂。從"形似"到"神游"，他化墨為水，讓蝦須彈響百年光陰；從案頭到宣紙，以生命對話自然，終成"白石蝦"不朽傳奇。

△ 齊白石在點評齊良芷的作品·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

作者簡介：齊良芷為國畫大師齊白石幼女，自幼隨父習畫，深得齊派精髓，尤擅蝦蟹、花鳥，筆墨簡練形神兼備。作為齊派第二代傳人，其作品被國內外博物館廣泛收藏，曾任中國齊白石藝術研究會主席，入選劍橋《杰出婦女》及《國際名人大辭典》，被譽為"承父藝而獨具風骨"的杰出女畫家。

父親齊白石畫蝦的藝術密碼——女兒齊良芷的深情回憶
（齊白石書畫院院長齊良芷口述，弟子湯發周整理）

一、案頭養蝦：十年觀察鑄就"透明魂"

我幼時常見父親在畫案旁置一青瓷碗，養三五活蝦。他說："畫蝦如修道，須看得見它們呼吸。"清晨蝦群浮游，他持放大鏡俯身觀察；夜間蝦靜臥，他提燈記錄其蜷曲姿態。某年寒冬，蝦碗結冰，他竟將碗捂在懷中化冰，嘆道："蝦死一筆廢，活物才是師。"

父親總結蝦體三大特征：

1. 腰節彈性：蝦身五節，游動時第三節必下凹，偽作常畫成直線；
2. 須爪聯動：前須探路時，后足必收緊，如船槳劃水；
3. 墨色透骨：真蝦腹腔有淡青脈絡，他以"水破墨"技法呈現——筆尖濃墨、筆肚清水，一筆下去蝦腹似能透光（《八蝦圖》2026-01-28）。

△ 齊白石畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、筆墨革命：從"形似"到"神游"的蛻變

父親70歲前畫蝦求工細，常為一條蝦須重畫整幅。晚年卻說："太似媚俗，要在筆痕里藏心跳。"他教我三大絕技：

1. "一筆兩色"：羊毫先蘸清水，再蘸焦墨，側鋒掃出蝦背，自然呈現水墨漸變。他說："墨活蝦才活，死墨畫死蝦"；
2. "飛白點睛"：蝦眼不用圓點，而以枯筆橫擦兩下，眼角留飛白，頓顯警覺神態；
3. "斷須續氣"：蝦須末端故意斷開，但筆勢相連，"如風箏斷線猶在天"。

某次我見他畫《群蝦戲藻》，竟將錯就錯的墨點改作水泡，題跋道："偶然得之，非老夫不能。"這種化敗筆為天趣的智慧，正是齊派精髓。

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

三、生命哲思："蝦須丈量天地寬"

父親85歲所作《百蝦圖》，千須萬足無一雷同。他告訴我："蝦須要畫得能彈響水面，這才是活物。"晚年更將篆刻刀法融入畫蝦——蝦鉗如"白石"印文的折筆，蝦須似"人長壽"印章的曲筆，金石氣撲面而來。

他總說："畫蝦不是畫水蟲，是畫自在。"1947年他見國民黨士兵欺壓百姓，憤而畫《獨蝦圖》：一蝦曲弓如鐵，題"橫行能幾時"。那些說父親只懂花鳥的人，怎讀得懂蝦須里的風骨？

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、家學傳承：墨池邊的言傳身教

我學畫蝦時，父親不許我直接臨摹，而是先做三件事：

1. 每日速寫活蝦動態，連畫三月才準碰宣紙；
2. 用禿筆蘸清水在青磚上練線條，直到能"力透磚背"；
3. 背臨他作品后，再與原作對比找差距。

記得有次我偷懶用現成墨汁，父親抓起畫紙揉成一團："蝦是水做的，豈能用膠墨糊弄？"他堅持親手研磨陳年松煙，調以清晨井水，說這樣墨色才有"潤透三百年"的層次。

結語
如今我每畫蝦，仍覺父親在旁指點。他那些"水痕墨韻"的秘訣，實則是教我們敬畏萬物。正如他刻在硯臺上的話："莫道蝦小，可游千年。"

本文依據齊白石小女-齊良芷女士口述整理，部分細節由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生參照故宮博物院藏《齊白石蝦圖軸》及《白石老人自述》校訂。