喜劇因龐大的破壁能力,受到不分性別、年齡受眾的喜愛(ài),一度成為市場(chǎng)的常勝題材。但近年來(lái),旺盛的觀劇需求和相對(duì)稀缺的數(shù)量,卻讓長(zhǎng)篇喜劇一度從主流視野里稍顯“邊緣”。當(dāng)騰訊視頻板凳單元的《年少有為》以黑馬之姿在社交平臺(tái)出圈,這部喜劇也被主流市場(chǎng)寄予厚望。開(kāi)播短短幾日,該劇快速成為V榜網(wǎng)劇榜榜首。
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眾所周知,相較其他題材,喜劇作品有著更高的創(chuàng)作難度。到底什么樣的喜劇作品才能精準(zhǔn)觸達(dá)當(dāng)下“挑剔”的年輕人?作為2026年春節(jié)檔首部賀歲劇,《年少有為》用反套路的內(nèi)容交出了讓人驚艷的答卷。
構(gòu)建喜劇外殼:如何戳中觀眾笑點(diǎn)?
喜劇之所以能打破圈層,核心就是其制造喜感的能力。一部喜劇作品想要打動(dòng)觀眾,它的首要任務(wù),是精準(zhǔn)戳中當(dāng)下觀眾的“笑點(diǎn)”,讓喜感與劇情相融共生。博人一笑看似簡(jiǎn)單,實(shí)則異常艱難。作為一部有著延續(xù)劇情和價(jià)值觀內(nèi)核的長(zhǎng)劇內(nèi)容,所有的喜感必須緊密依附在故事主線上,如果笑點(diǎn)和劇情分層,作品的喜劇效果就會(huì)流于表面,很難留住審美成熟的受眾。
在《年少有為》里,主創(chuàng)們很好地解決了這個(gè)問(wèn)題。這部作品講述了一個(gè)小人物荒誕而熱血的“反向”創(chuàng)業(yè)故事。男主裴謙(彭昱暢 飾)是位被大廠“優(yōu)化”的程序員,落魄至極時(shí)卻驟逢天降創(chuàng)業(yè)機(jī)遇。但前提是,只有公司虧損自己才能“致富”。原以為虧錢很容易,無(wú)奈天不遂人愿,他越是反向經(jīng)營(yíng),事業(yè)反而越是風(fēng)生水起……越努力越心酸的 “荒誕”創(chuàng)業(yè)主線,可謂自帶喜感。
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截至當(dāng)前的劇情來(lái)看,男主的反向創(chuàng)業(yè)之旅,完全是場(chǎng)悲喜交加的行為藝術(shù)。創(chuàng)業(yè)第一章:開(kāi)發(fā)一款無(wú)聊至極的小游戲。可惜的是,無(wú)聊的游戲遇上了一位“識(shí)貨”的游戲主播,在主播的“吐槽”下,竟然精準(zhǔn)切中網(wǎng)友的逆反心理,一炮而紅。
一次意外打不垮這位熱血男主,他反手就組建了一支草臺(tái)班子,開(kāi)發(fā)了一款“落伍”的卡牌游戲,萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到,這款過(guò)時(shí)的游戲竟然再次風(fēng)靡!
痛定思痛,男主決定不再挑戰(zhàn)網(wǎng)友的逆反心理,轉(zhuǎn)換思路走主流路線。“照搬”國(guó)外成熟游戲,加上高舉高打的宣發(fā)動(dòng)作,果然讓游戲變得“泯然眾人矣”。可惜的是,草臺(tái)班子再次爆發(fā)小宇宙,在這款中規(guī)中矩的射擊游戲里加入了魔性橋段,讓游戲有了新的辨識(shí)度,再次大獲成功。
這波反套路走向,直接讓男主的“致富”夢(mèng)想灰飛煙滅。公司盈利,全員加薪發(fā)獎(jiǎng)金,老板卻心酸地窩在簡(jiǎn)陋的出租屋里自閉,囊中羞澀到恨不能搶員工在群里發(fā)的紅包。
解決不了“越努力越盈利”的問(wèn)題,那就解決掉讓公司盈利的“人”。于是,男主奮發(fā)圖強(qiáng),讓不專業(yè)的人去做更不專業(yè)的事。比如,讓自己的“廢柴”朋友去經(jīng)營(yíng)一家早C晚A的“高級(jí)”網(wǎng)咖,原以為高冷的定位和錯(cuò)位的受眾需求能讓網(wǎng)咖無(wú)人問(wèn)津,誰(shuí)能想到,一個(gè)懷才不遇的“流浪歌手”橫空出世,網(wǎng)咖竟然被這位駐場(chǎng)歌手帶火!
沒(méi)關(guān)系,繼續(xù)解決“人”的問(wèn)題。男主辭掉駐場(chǎng)歌手,資助其“闖蕩樂(lè)壇”。于是,熱門的網(wǎng)咖終于回歸冷清。好景不長(zhǎng)的是,歌手竟然在選秀中一鳴驚人,這也意味著男主的致富夢(mèng)想再次“覆滅”。
斥巨資把私廚餐廳開(kāi)在了無(wú)人的深山里之后,男主的反向創(chuàng)業(yè)之旅終于有了曙光,成功買房。為了攢錢裝修,男主繼續(xù)深耕“虧損”大業(yè)。開(kāi)辦只寫冷門題材的網(wǎng)文平臺(tái),為毫無(wú)金融知識(shí)的員工開(kāi)“創(chuàng)投公司”,開(kāi)一家不辦卡沒(méi)有私教的健身房,在大街小巷投放沒(méi)有性價(jià)比的“電話亭”小賣部……這條坎坷而艱辛的反套路創(chuàng)業(yè)之路,可謂長(zhǎng)滿了“笑料”。

更為難得的是,隨著劇情主線不斷推進(jìn),故事的荒誕感、爽感和沉浸感也同步升溫,如此歡樂(lè)的沉浸式追劇體驗(yàn),在近幾年的劇集市場(chǎng)相當(dāng)少見(jiàn)。
用反差感“小人物”,構(gòu)建非典型職場(chǎng)群像
反向創(chuàng)業(yè)的男主已經(jīng)足夠“非典型”,劇中其他的角色更是“非主流”。在這部作品里,主創(chuàng)們讓每一個(gè)人物都自帶笑點(diǎn),再用他們組建出一支“非典型”創(chuàng)業(yè)群像,為作品構(gòu)建起喜感全程在線的基石。
比如,裴謙的同學(xué)兼室友馬洋(王天放 飾),一位在親戚家水果攤打工的樂(lè)天派,被裴謙招攬至公司,一路升職為網(wǎng)咖主理人、創(chuàng)投公司負(fù)責(zé)人;還有沉迷游戲的包旭(姚一奇 飾),也被招兵買馬成為裴謙“虧錢”大業(yè)的業(yè)務(wù)骨干。
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不光這對(duì)“臥龍鳳雛”,被裴謙招致麾下的所有員工幾乎都是郁郁不得志的職場(chǎng)“邊緣人物”。
比如,懷才不遇的“苦情”牛馬黃思博(劉冠麟 飾),“加班”的DNA刻進(jìn)了骨子里,自從踏入這家主打松弛的新公司,就開(kāi)始水土不服,強(qiáng)烈的責(zé)任感和公司嚴(yán)禁加班的規(guī)定相悖,因此不得不以身犯險(xiǎn)偷偷加班。就連反對(duì)一切“內(nèi)卷”的佛系員工呂明亮(吳俊霆 飾)和佛系的包旭,也被他“感染”,讓加班文化在公司“暗暗滋生”。
因名字而屢屢求職失敗的財(cái)務(wù)人員郝瓊,因業(yè)績(jī)太差被辭退的汽車銷售田默,外人眼中不務(wù)正業(yè)沉迷游戲的“深宅”……這群背離精英神話的職場(chǎng)人,或許沒(méi)有過(guò)人的才華,但他們鮮活而自帶毛邊感的經(jīng)歷和反套路的人物成長(zhǎng)曲線,卻帶著天然的黑色幽默基因,用一種跌跌撞撞的姿態(tài),無(wú)差別地踩在了觀眾的“笑點(diǎn)”上,成為作品留住看客的“戲眼”。
也正是在這群自帶喜感的人物身上,我們看到了賀歲劇該有的松弛感和敘事寬度,也看到了職場(chǎng)類喜劇用人物制造喜感的正確打開(kāi)方式。
用 “荒誕”的故事,包裹犀利的內(nèi)核
好的喜劇能博觀眾一樂(lè),但高級(jí)的喜劇往往能用詼諧幽默的外殼,包裹住足夠犀利的社會(huì)議題和人性表達(dá)。對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)百態(tài)入木三分的描摹和反諷,讓《年少有為》以黑馬之姿出圈。截止到目前,該劇在抖音播放量高達(dá)34.6億+。
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反內(nèi)卷、反雞湯的職場(chǎng)文化,可謂充斥作品全程,這種從打工人視角出發(fā)的姿態(tài),從一開(kāi)始就拉近了和觀眾的距離,增加了觀眾的追劇爽感。更重要的是,作品用“反向創(chuàng)業(yè)”的荒誕故事,重新審視當(dāng)下的職場(chǎng)文化后,還能用合理的邏輯讓其落地,讓觀者疲憊的身心得到撫慰和治愈。
作品不僅對(duì)職場(chǎng)創(chuàng)業(yè)進(jìn)行落地式解構(gòu),就連劇里的每個(gè)案例,都充滿了反諷和審視。比如在游戲方面,一款無(wú)聊的公路開(kāi)車游戲因年輕人的“叛逆”心態(tài)聲名大噪,“借鑒”知名游戲卻被玩家唾棄,在魂類游戲里嘲諷玩家反而激起了網(wǎng)友的勝負(fù)欲。在網(wǎng)文小說(shuō)案例里,“終點(diǎn)小說(shuō)”致力于摒棄當(dāng)下網(wǎng)文流行的金手指、甜寵、爽感等元素,讓寫手們回歸初心;在健身房案例里,“樹(shù)懶健身”主打不辦卡、沒(méi)有私教,也不督促學(xué)員飲食管理,走的就是一個(gè)佛系運(yùn)動(dòng)。
這些來(lái)源于生活,深諳網(wǎng)友心態(tài)的“梗”,既是作品的切片能在社交平臺(tái)快速傳播的重要原因,也是作品自帶強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)基因的根源。所以我們才能看到,每一次看似“癲”的劇情走向,卻又意外契合現(xiàn)實(shí)邏輯,這正是作品的高明之處。可以說(shuō),作品曲徑通幽地找到了傳統(tǒng)創(chuàng)業(yè)敘事中的另一種邏輯表達(dá)。
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更重要的是,作品將“年少有為”這一看似理想化的概念,準(zhǔn)確與當(dāng)下年輕人的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。故事中的“小人物”,或許才華和能力普通,但當(dāng)他們有了奮斗的動(dòng)力,迸發(fā)出的能量卻能趕超所謂的“精英”。
對(duì)現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的執(zhí)著,對(duì)小人物敘事的堅(jiān)持,才讓劇集的創(chuàng)新表達(dá)與反常識(shí)走向擁有了說(shuō)服力,也是作品能成為春節(jié)檔期兼具輕喜解壓氣質(zhì)與現(xiàn)實(shí)觀照的獨(dú)特選擇,期待后續(xù)劇情能帶來(lái)更多捧腹大笑的趣味看點(diǎn),在輕松歡樂(lè)的氛圍里解鎖更多騰達(dá)集團(tuán)的反套路名場(chǎng)面。
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