在歷史發生地“入戲”

（來源：遼寧日報）

轉自：遼寧日報

博物館中，一器一物皆藏歷史，光影做引，觀眾瞬間沉入歷史現場。 受訪者供圖

本報記者 白昊

深冬的暮色中，沈陽東三省總督府博物館門前，百年磚石建筑在夜色中被照亮。紫色與金色的流動光影交織投射在斑駁的墻面上，“赴宴者的暗影”6個大字在樓體上躍動，為這座歷史建筑蒙上一層神秘的面紗。一場沉浸式戲劇盛宴，正等待著“赴宴者”的到來。

1月30日，沉浸式戲劇《赴宴者》在東三省總督府首演。作為由嘉點芥茉文化集團和東三省總督府博物館共同打造的文旅演出項目，《赴宴者》以皇姑屯事件后各方勢力在東北的較量為故事主線，設計出13個相互關聯，又各不相同的分支故事。觀眾可以自行選擇喜歡的演員或故事類型，在歷史的真實發生地，體驗一段屬于自己的歷史演繹。

“開票沒多久，前6場就已經售罄。現在，春節前的全部演出場次都已經約滿了。”一名搶到首演票的觀眾興奮地說。

雕花木門“吱呀”開啟，馬燈的暖光，讓人恍惚覺得自己真的成了那個風雨如晦年代里的“赴宴者”。穹頂之下，老家具深沉的光澤，伴著老式留聲機的旋律與角色的低語，歷史與戲劇在這里完成了一次深情對話。博物館里的每一塊磚、每一扇窗，都成為劇情的一部分，讓觀眾觸摸到真實的歷史溫度。

從《幡靈迷境》到《就在寧遠》，遼寧沉浸式戲劇近年佳作頻現。而《赴宴者》甫一問世的成功，不僅源于“沉浸式”的形式，更離不開東三省總督府博物館這個“歷史發生地”所帶來的獨特質感與觀眾對歷史真實的期待。

東三省總督府始建于清代，歷史上曾是東北地區最高軍政機關所在地，許多影響深遠的歷史事件，都與這座建筑有著千絲萬縷的聯系。為了讓觀眾的體驗感更加真實，館長張曉達對館內的陳設和展品進行了全方位的“升級”。

“既要適應演出的布景需求，又要保護好歷史建筑，我們對老建筑內的硬裝進行了全面保護。”走進博物館，仔細觀察才能發現，諸如墻體、地面、扶手等硬裝都被“穿”上了一層修舊如舊的外衣，“夜場演出，人流量不小，這樣做雖然成本高，但扎扎實實保護了老建筑，也保證了觀眾的體驗感。”張曉達說。

同樣，為了升級“體驗感”，博物館從國內采購收藏了大量同時期的古董家具、字畫、老物件為演出空間增色。“既然觀眾來到博物館觀演，就要讓他們從各個維度感受到感官與認知共振，一個高度還原的環境，更能讓人一秒入戲。”張曉達說。

戴上米黃色的面紗，跟隨演員在幽暗中魚貫而行，瞬間從 “看景” 切換到 “入戲”模式。路過的辦公室里，一男一女在紅木辦公桌前低聲對峙，緊張的氣氛讓前排觀眾屏住了呼吸；不遠處的臥室中，兩名女子促膝交談，細微的表情和壓低的聲音，讓已經近在咫尺的觀眾忍不住湊到兩人中間一探究竟……

“現在，看過沉浸式戲劇的觀眾越來越多，對演藝品質有了更高的期待。”嘉點芥茉文化集團董事長張子冬始終認為，沉浸式戲劇首先得是“戲”。“皇姑屯事件是幾乎人人皆知的歷史，觀眾是帶著‘歷史記憶’走進來的，他們希望獲得印證與共鳴。”張子冬回顧創作歷程時說。正如他在采訪中所透露的，最初他只想講一個略虛的“樓里的小故事”，但在與各方溝通后，決心將格局放大。

于是，在開演前一個多月，主創推翻了原有劇本，以與總督府淵源頗深的東北軍將領張廷樞為主線，將故事寫“實”。“在歷史現場，體驗真實發生過的故事，才能給觀眾留下最深刻的記憶。”張子冬說。

“特別喜歡沉浸式戲劇，《幡靈迷境》我已經刷了7次了。”劇場里，來自撫順的初中生王浩軒是不折不扣的劇迷。除了劇情，他最關心的還是，“在博物館的展廳里，劇情和舞臺調度是怎樣有機融合的。”這恰恰是《赴宴者》創作中最具挑戰的環節。

沉浸式戲劇除了觀眾與演員“離得近”，還有很多極致的體驗是由一系列難以復制的細節決定的。為了達到這種“不可復制”的融合，主創團隊最后關頭再次創新。在離開演僅剩10天的時候，他們毅然在劇場中央增加了一個大型轉臺裝置。

張子冬說，“旋轉舞臺能讓觀眾在有限空間里，感受到歷史畫卷徐徐展開的壯闊視覺，把尾聲的氛圍推向高潮。”這個臨時增加的裝置，正是團隊追求極致、快速反應的縮影，它不僅是布景，更成為敘事本身。

“東北是中國人的東北，一寸土地也不能丟！”當最后一句臺詞結束，投影將火紅的“東北”二字打在旋轉的舞臺上，小劇場里掌聲雷動。“希望用真正的好戲連臺，吸引更多人‘為了一部戲，奔赴一座城’。”張子冬說。這場發生在百年建筑里的夜宴，為觀眾打開一扇了解遼寧的大門，也為文旅融合的敘事，提供了一個厚重而鮮活的新注腳。