你能明白她作品的好,但總是不太能走進去,就好像拿了奧斯卡的《無依之地》,那些空鏡,荒原,角色的心境其實都在環(huán)境里,會讓你跳出電影,站在一個更宏大的視角里去關(guān)注她的角色。
我們像一個觀察者,遠遠觀望著她的作品以及作品里的人。好是好,但卻不是很能在情緒上真正進入她的作品。
一直到這次的《哈姆奈特》。
這應(yīng)該是趙婷作品中,情緒最飽滿、情感最濃烈的一部了,影片會直接把你拽入角色們那個巨大的悲傷漩渦當中。看到最后,你會忍不住被打動,會流淚。
這應(yīng)該是看趙婷的電影,第一次有這樣的感受。
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除了《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》之外,《哈姆奈特》應(yīng)該就是這個頒獎季最值得關(guān)注的影片了,起碼從各種媒體評價以及頒獎季的得獎情況,甚至豆瓣的評分,都可以證明,這確實是今年你不應(yīng)該錯過的一部佳作。
友情提示,本片已經(jīng)有得看了。
《哈姆奈特》根據(jù)同名暢銷小說改編,小說根據(jù)莎士比亞11歲的兒子哈姆奈特染疫亡故這一悲劇,以及幾年后莎士比亞創(chuàng)作出《哈姆雷特》這一事實,去創(chuàng)作了一個用藝術(shù)對抗失去的故事。
而趙婷的《哈姆奈特》,最精彩的地方也恰恰是這部分,她用影迷會非常有共鳴的一個視角,講了一個關(guān)于藝術(shù)如何讓人永生的故事。
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幾乎每個看過《哈姆奈特》的朋友,基本都會對最后一場高潮戲印象深刻,這也是公認的全片最精彩段落。
正是因為,影片最后的設(shè)定,無論是情緒還是情感上,都讓人極有共鳴。趙婷在處理這個結(jié)尾的時候,跳出了表面的劇情,而是講了一個更普世、更電影的主題:我們該如何面對生活中無法避免的“失去”。
因為影片最主要的情節(jié)轉(zhuǎn)折其實就是,他們11歲的兒子哈姆奈特意外去世了。
無論偉大如莎士比亞,還是每一個普通人,這都是完全無法承受的痛苦。
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在片中,無論是父親莎士比亞,還是母親艾格尼斯,其實也都完全過不去。
痛苦就是痛苦,時間并不會真正磨平它,理性也完全無法解釋它。
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所以,兩個人也完全用不同的方式去面對這個痛苦,莎士比亞是選擇逃避,并用藝術(shù)創(chuàng)作的方式來彌補內(nèi)心巨大的空洞,于是就有了《哈姆雷特》。而母親艾格尼斯的方式則更加直接與強烈,是更外放的。
趙婷在處理悲傷這個主題的時候,有個特別強烈的觀點,那就是她之前說過的“愛不會消逝,它只是轉(zhuǎn)化了形式”,這個觀點也貫穿了影片始終。
莎士比亞通過創(chuàng)作《哈姆雷特》將悲傷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品,而艾格尼絲通過觀看《哈姆雷特》去與悲傷和解、并去告別。
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影片最具魅力的地方在于,它并沒有講莎士比亞的偉大以及《哈姆雷特》如何經(jīng)典,而是在說,當一個創(chuàng)作者即將被巨大的悲傷吞噬,完全無法對抗悲傷時,他該用什么方式來堅持活下去。
最終,藝術(shù)創(chuàng)作就是他逃避,或者說對抗悲傷的方式。
而當一部作品真正注入了創(chuàng)作者全部的情感和靈魂之后,它自然有成為經(jīng)典的可能。
就好像影片最后,突然出現(xiàn)了打破第四堵墻的一幕,讓觀眾與哈姆雷特握手。
就好像一場盛大的儀式一樣,讓艾格尼斯通過這部叫做《哈姆雷特》的作品,真正觸碰到了她逝去的兒子哈姆奈特。
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看到這樣的場面,又怎能讓人不感動。起碼在那一刻,藝術(shù)讓逝者還魂,并實現(xiàn)永生,且永遠被大家記住了。
而對很多影迷來說,這不也恰恰是我們愛電影的原因嗎?
無論是多久之前的電影,我們都可能會與銀幕中的角色共情,產(chǎn)生情感共鳴,并愛上他們。
這濃烈的情感以及對藝術(shù)的示愛,是我在以往趙婷作品中,很難看到的。
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當然,影片大部分時候,還是非常趙婷的一部片子,是有著非常鮮明的趙婷個人風格的作品。
不同于大片廠的好萊塢電影,趙婷的作品始終有非常強烈的獨立電影味道。
比如她對大自然的關(guān)注,在這部影片中仍然非常強烈,甚至,自然就是她作品的一部分。
那森林、泥土、神秘的樹洞,都是她的電影世界中的一部分,見證著悲劇的發(fā)生。
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這也是她作品中一貫的主題,在之前幾部作品中,也有類似的表述。
同時,在片中,那些大片的、充滿生機與神秘感的綠色,與女主角紅色的裙子形成鮮明的反差。
讓影片在視覺上也非常漂亮,有著很強烈的視覺沖擊。
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同時,對自然光的迷戀,也是非常趙婷的風格,或者說是獨立電影的特色。
之前看到本片制片人斯皮爾伯格的一個訪談,他吐槽趙婷的片場是他去過“最危險的地方”。因為那里太暗了,現(xiàn)場幾乎完全不打光,全是自然光,作為在好萊塢從業(yè)多年的老斯皮都覺得這無法想象。
而獲得極大創(chuàng)作自由的趙婷,也可以用完全自然光的方式,去踐行她更寫實和獨立的拍攝風格,還原一個更真實的十六世紀,且營造更幽閉、壓抑的視覺氛圍。
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包括影片在前半部分,大部分的內(nèi)景戲都是屋頂一角的俯拍,會有非常強烈的疏離感,如命運一般,在高處觀望著這些渺小的人類。
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而這種疏離感,剛好和最后一場更靈活、更逼近的運鏡形成鮮明對比,也讓之前壓抑的情緒在最后獲得更強烈的爆發(fā)。
這也是為什么我覺得這部影片在美術(shù)、攝影各方面都非常出色的原因。
作為一部藝術(shù)電影,本片還是有著非常強烈的創(chuàng)作者自覺的,包括主創(chuàng)對自然主義風格的熱愛。
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同時,作為一位女性創(chuàng)作者,《哈姆奈特》的女性視角也是非常鮮明的。大名鼎鼎的莎士比亞在這部片子里其實只是一個配角,而本片真正的主角其實是杰西·巴克利飾演的艾格尼斯。
這就是一個關(guān)于艾格尼斯的故事,甚至,她的名字都不是我們更熟悉的安妮·哈瑟維(莎士比亞妻子)。創(chuàng)作者也在以這種方式,讓我們重新認識這個角色。
這是一個擁有獨立精神世界、與自然通靈的女性。反倒是莎士比亞的角色更像一個普通人,他有時還是一個逃避的丈夫和缺席的父親。
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也正是這樣的處理,讓影片跳出了常規(guī)名人傳記的套路,讓女主角來展示更多原始的生命力,并通過她的角色來探討生與死、自然與人類、失去與痛苦等更宏大的命題。
同時,杰西·巴克利出色的表演,確實為影片增色不少。她在片中展示出一種更原始的力量,包括在處理喪子之痛時,也沒有一味地哭泣,而是通過麻木、否認、痛苦到嚎叫等多層次的表演方式去呈現(xiàn),這也使得她成為今年奧斯卡影后的熱門。
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最終,我覺得這是今年非常難得一見的佳作。
尤其是在這個AI已經(jīng)開始影響世界,短劇和爽視頻成為主流的時代。趙婷的這部電影卻仍然呈現(xiàn)出一種非常原始的、硬派的藝術(shù)創(chuàng)作者自覺。
在當下,其實這樣的電影已經(jīng)越來越少了,但她卻可以讓你回憶起藝術(shù)電影真實的樣子。
挺好的。
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