瓷器收藏，價值何在哉？

網上看到一個朋友提的問題：一件瓷器的價值，由什么決定？忍不住想說幾句。雖然，我從沒有收藏過一件瓷器，也沒有去古玩市場與高手交流過，只是想表達自己的看法。

縱觀中國的瓷器歷史，從陶器到原始瓷器，是質的飛躍。從青瓷到后來的白瓷，是又一次重大進步。三千多年燒制瓷器的歷史，漢代是成熟期。宋代發展到高峰。宋代除了著名的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯五大名窯外，還有柴窯和建窯。

法門寺秘色瓷

柴窯不是燒柴的窯，而是五代十國時后周皇帝柴榮創建的窯口。柴窯的出現，與提倡節儉宮廷用度有關。由于柴榮對瓷器的精通，柴窯燒制的瓷器，具有“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋”的特點，躍居五大名窯之上。不知道記錄中的“秘色瓷”，是不是柴窯的產品。

秘色瓷最大的特點，是“青如天”，又名“影青”。千多年來，人們只知其名，實物沒人見過。法門寺地宮，出土了好幾件“秘色瓷”，有對應的名錄佐證，讓傳說中的瓷器，露出了真面目。

柴窯據說在河南鄭州，窯址與實物沒有被發現。于是將鈞窯放了魁首。鈞瓷是五大名窯之中唯一的多色釉。最精彩的是“窯變”。即“入窯一色，出窯萬彩”。記得欣賞過一次博物館的窯變瓷器展，真是迷人之極。鈞窯存世瓷器同樣極少。故宮和臺北故宮兩個博物院，有鈞窯瓷器收藏。上博好像有一件藏品，叫鈞窯“月白釉出戟尊”，即頸、腹、足之四面塑貼條形方棱的設計，器型有點像今天的花盆。

山東蛋殼黑陶

宋代五大名窯的瓷器，各有千秋。宋徽宗時的官窯與哥窯，存世多不多不清楚。哥窯遺址在浙江龍泉，專程去看過。

哥窯瓷器，將“開片”之美發揮到了極致，“金絲鐵線”是哥窯瓷器的典型特征：開片大小與深淺層次的不同，導致胎體露出部位因氧化、污染程度的不同，開片紋路便呈色不一。哥窯瓷器釉面大開片紋路呈鐵黑色，稱“鐵線”，小開片紋路呈金黃色，稱“金絲”?！敖鸾z鐵線”，讓釉面產生了奇特的韻律美。

游玩時，買了一對小巧的荷葉邊小茶杯。現在窯口燒制出來的瓷器，理論上更加精美。因為對溫度的掌控，可以基本實現無誤差。只是現代產品過多，價格優勢蕩然無存。

揚州梅瓶

走過了宋朝，元代出現的蘇麻離青，讓瓷器大家庭中，有了新貴青花瓷。揚州雙博館的鎮館之寶，便是一只青花梅瓶。十幾年前的估價，為四點五億元。為什么這么貴？少！據說全世界僅存三件。揚州這件沒有瑕疵，器型最大。

青花瓷到了明代，景德鎮一騎絕塵。五大名窯逐漸式微。景德鎮的青花瓷，只有皇家獨享。清代出現一個清代制瓷名家唐英。唐英是東北人，被皇帝任命為監江西景德鎮窯務。二十七年的專業浸淫，唐英成了個中高手。尤其體現在仿制工藝上。他仿制的明永樂、宣德、成化甜白、白釉、青花、斗彩器等均達到亂真的程度。

去過幾次景德鎮，將當地古代的窯址看了一遍?；始矣霉俑G，瑕疵品全部打成碎片深埋，不允許流到民間。這是皇帝的特權，比任何最有特色的瓷器還要價格昂貴。這份獨屬于皇帝的瀟灑。明代更甚。

雞缸杯

話說明代的“明成化斗彩雞缸杯”，一個裝不了二兩酒的小器皿。明末已有“成杯一雙，價值十萬”之說。這款瓷器，雙藍方框的底款，是成化皇帝親手書寫的“大明成化年制”。其他朝落款絕無類同。

成化皇帝朱見深，中國歷史上四百多個皇帝中少有的情癡。他眷戀的女人，是他的保姆萬氏。萬氏比他大十九歲。在他的童年少年時期，扮演了亦母亦仆的角色。上位以后，成化帝想立她為后被母親阻止，便封為了貴妃。

雞缸杯，具有青花和斗彩兩種瓷器要素，燒制極其困難。萬貴妃喜歡小巧的瓷器，成化帝為了討萬貴妃歡心，不惜人力物力燒制。“小雞食米圖”的畫面，有一種老母雞護雛的意味吧。

明永樂青花壽山福海香爐

其實，雞缸杯的存世，不算特別少。二零一四年拍出兩點八億的天價，令人驚駭。我想，應該那時候的中國收藏，最是鼎盛吧。

瓷器收藏的價值，說不清道不明，就看袋袋里的銀子，有多重！

揚博清代石榴瓶