“云南昆明竟然被拍出了小說中A市的感覺”,“這還是我印象中的昆明嗎”,“昆明這波上大分”,這幾個詞條都是懸疑劇《剝繭》開播后網友發出的感嘆。
誰能想到,在如今的國產劇圈,云南竟擠進了品質劇的行列里。
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前有《漫長的季節》把東北鋼城的故事拍得活色生香,讓昆明的老廠房成了網紅打卡地,再有電視劇《去有風的地方》把在大理相對冷門的沙溪古鎮帶火了,一度成為大理旅游宣傳片的存在,后有《喬妍的心事》在中緬邊境德宏州取景,將德宏瑞麗,芒市,隴川這些極具特色的邊境城市展現在了全國觀眾眼前。
這不,懸疑劇《剝繭》扎根昆明取景,還是云南廣播電視臺參與制作的,用實打實的制作和環環相扣的劇情,再次證明了云南只是地理位置偏些,其他絲毫不差,平時不聲不響只是因為西南文化緣故,比較佛系,并不是不成氣候。
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云南這片被大自然眷顧的土地,被稱作天然攝影棚,不僅能裝下東北的秋,大理的風,迪慶的冷,德宏的熱,更能托舉起國產劇的制作誠意。
《剝繭》的口碑和熱度,不僅僅是選對了地方,更是用對了心。
這部以法醫探案為核心的懸疑劇,劇集本身的背景就需要背靠云南這個取景地才有舉重若輕的感覺。
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劇里六個子案件最終串聯成一個主線,單元案件加主線貫穿的結構讓推理迷直呼過癮,從第一個案子開始個個高能,故事又獨立又埋伏筆,草蛇灰線,既玩得轉懸疑反轉的爽感,又能借案件剖開社會切面,審視人性黑暗。
劇組把拍攝主場安在了昆明周邊,包括昆鋼舊址,云南天然洞穴等,其中金殿的金花茶館是制片團隊多次實地勘查敲定的,主要看中了溫室區的森系景觀和懷舊建筑風格,精準契合了劇集懸疑又略帶冷峻的氛圍感,劇組拍攝前還和景區商定了植物保護,場景恢復方案等,誠意滿滿。
這種結合故事內容選取拍攝外景地,對取景地用心尊重的態度,都是認真制作的體現。
要說,很難不把《剝繭》和《漫長的季節》放在一起看,這兩部都是懸疑犯罪類的作品,都是在昆明取景的,簡直是云南取景魔力的最佳范本。
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誰能想到,一部講東北樺林故事的年代劇,竟是在南方的昆明拍攝的,能夠把晉寧輪胎廠,五鈉廠拍出東北老工業基地的味道,劇組也是用心頗多。
據了解,劇組當初勘景時,一眼看中了昆鋼鐵軌縫里的明黃色小花,看中了昆明秋天的層次與浪漫,愣是在春城的土地上,還原出了屬于東北的蓬勃與滄桑。
得天獨厚的是,云南的天氣,昆明的老廠房,廢棄的舊鐵路,自帶時光厚重感,讓劇中想傳達的年代氛圍無需過多特效加持,單鏡頭掃過斑駁的墻壁,生銹的鐵軌,故事的質感就撲面而來了。
這種就地取材的真實感,遠比綠幕摳圖,布景敷衍來得動人,也讓觀眾發現,原來云南從不是只有蒼山洱海的風花雪月,老廠區,老街道的煙火氣與年代感,同樣能成為影視創作的土壤。
而云南成為國產劇的寶藏取景地,從來不是偶然,從來不是近些年才開始的。
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早年間《我的團長我的團》把騰沖的古鎮拍得熱血激昂,《無問西東》用西南聯大舊址,東川紅土地勾勒出時代風骨,《木府風云》把麗江的神秘和納西族的故事講述得蕩氣回腸。
這片土地的可塑性,在于它既有自然風光的多元,又有人文底蘊的深厚,更有不同城市的獨特肌理。它包羅萬象,昆明的老工業印記,大理的田園詩意,香格里拉的古老神秘,西雙版納的熱帶風情,總能精準匹配不同劇集的調性。
但更重要的是,那些在云南當作取景地的優質作品,都有著一個共同的特質,不把取景地當背景板,而是讓地域特色與劇情相融合,讓取景地的氣質成為故事講述的一部分。
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反觀當下的部分國產劇,動輒斥巨資搭景,卻拍不出絲毫真實感,遠赴國外取景,卻只拍了些網紅打卡點,徒有奢華和空洞,劇情與場景毫無關聯。
而《剝繭》,《漫長的季節》這類作品,用實際行動證明,一部好劇的制作,從不是靠渲染出去的種種噱頭,而是藏在對取景地的用心挖掘里,藏在對劇本的打磨里,藏在對每一個細節的較真里。
《剝繭》收官后,想必又有不少觀眾沖著取景地去昆明金殿打卡,就像當初大家去昆鋼找《漫長的季節》一樣,去沙溪古鎮找《有風的地方》一樣。 這種影視帶動文旅的聯動,是對作品的肯定,更是對云南取景魅力的認可。
對于國產劇來說,云南這方水土帶來的啟示遠不止找個好景那么簡單,究其根本,還得是用心制作,有了認真的制作,再普通的場景,也能拍出打動人心的故事。
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畢竟,影視劇的核心始終是故事,觀眾的眼睛是雪亮的,專治粗制濫造的,從來都是實打實的品質。
作者:長安某,入骨影評團隊出品
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