2025年口碑不錯卻票房慘淡的10部恐怖片

好萊塢恐怖片是電影行業(yè)里商業(yè)表現(xiàn)最穩(wěn)的類型片之一——制作成本普遍偏低，加上恐怖片影迷的需求始終旺盛，絕大多數(shù)院線上映的恐怖片最終至少都能小有盈利。

但顯然，并非所有恐怖片都能分得一杯羹、賺得盆滿缽滿；更令人惋惜的是，有些票房撲街的恐怖片，實際口碑其實好到爆。

遺憾的是，這10部去年上映的恐怖片就落得這般境地：它們的創(chuàng)作表現(xiàn)均達標甚至超出預期，卻沒能為出品方拿下急需的票房收益。

究其原因，不外乎這幾點：營銷拉胯、上映檔期不佳，或是院線窗口期被壓縮——這些因素讓不少恐怖片影迷索性選擇幾周后在家觀影。

無論緣由如何，去年推出的這些優(yōu)質恐怖片，本應在票房上取得更好的成績。我們也只能期待，它們最終能在流媒體平臺收獲邪典的地位，迎來口碑的正名……

盡管影宇影業(yè)大膽決定，將這部延期許久的《毒魔復仇》重啟版投放至全美近2000家影院上映，但沒人會真的認為，這部影片能成為一炮而紅的爆款。

畢竟，該片在電影節(jié)展映結束后，足足擱置了近兩年，遲遲找不到發(fā)行方；即便最終完成的這部重啟版，是對特羅馬影業(yè)旗下經典IP的一次趣味十足、貼合原作的全新演繹，也收獲了影評人的認可，依舊難逃這一境遇。

盡管影片由彼特?丁拉基領銜主演，其全球票房最終也僅停留在340萬美元。該片的具體制作成本雖未公開，但顯然并非超小成本制作——若是小成本的話，這個票房數(shù)字或許還算亮眼。

不過結合兩大背景來看，這部影片票房撲街也完全在意料之中：一是該IP的受眾群體本就極其小眾，二是影片本身的商業(yè)屬性極弱，甚至曾一度被認定為“無發(fā)行價值”。

要知道，此前多數(shù)人都認為這部影片最終會直接登陸流媒體平臺，最終它能登上院線大銀幕，本身就已是個實打實的奇跡了。

平心而論，這部1984年版《平安夜，殺人夜》的翻拍作，受眾本就注定有限，但單從字面來看，這部圣誕主題的虐殺恐怖片，本應是節(jié)日檔里穩(wěn)扎穩(wěn)打的差異化選片。

出人意料的是，這部恐怖片翻拍作的口碑難得的比原版更佳——當然，很大程度上是因為原版《平安夜，殺人夜》的口碑本就算不上出眾。

即便如此，編劇兼導演邁克?P?尼爾森在影片中加大了戲謔惡搞的風格比重，同時設計了諸多令人印象深刻的殺戮場面，羅翰?坎貝爾與魯比?莫迪恩的核心搭檔組合，也為影片增添了不少趣味。

但這些亮點終究未能轉化為票房收益，該片的全球票房最終僅停留在280萬美元。

影片的制作成本從未有過官方披露，雖然其成本顯然不算高昂，但也并未低到讓全球不足300萬美元的票房成為亮眼成績的地步。

只能期待這部《平安夜，殺人夜》能逐漸成為恐怖片影迷心中一年一度的圣誕必看影片，借此在后續(xù)慢慢挽回更多收益。

又一部節(jié)日主題虐殺片。這部融合多種類型的虐殺浪漫喜劇《腥心眼》于情人節(jié)前一周上映，影片看起來趣味十足，本應成為爆款。

盡管影評界對其巧妙的類型融合、重口的殺戮場面以及主演間的化學反應贊譽有加，《腥心眼》的全球票房卻未能突破其1800萬美元制作成本的兩倍，最終僅收得3310萬美元的平庸成績。

分析師指出，影片在情侶觀眾群體中的表現(xiàn)慘淡，首映周末僅有40%的觀眾是與伴侶一同觀影。

再加上影片完全沒能打動國際觀眾——其90%以上的票房均來自美國本土，多重不利因素交織，讓《腥心眼》的票房慘敗成為一場無可避免的完美風暴。

不過值得一提的是，《腥心眼2》近期已官宣進入制作階段，前作導演喬希?魯本也已完成劇本創(chuàng)作，由此不難推測，該片在流媒體平臺上收獲了超高收益。

與《平安夜，殺人夜》一樣，這部影片至少會成為情人節(jié)周末前后，流媒體平臺每年必播的經典之作。

《塵兔》是由《漢尼拔》主創(chuàng)布萊恩?富勒打造的全新跨類型影片，融合了動作、恐怖與驚悚元素。影片的故事設定頗具看點：一名殺手（麥斯?米科爾森飾）與一個小女孩（索菲?斯隆飾）聯(lián)手，對抗女孩口中吃掉了她家人的床底怪獸，而影片也將這一設定的吸引力展現(xiàn)得淋漓盡致。

憑借亮眼的演員陣容，加之富勒在故事創(chuàng)意與視覺呈現(xiàn)上的超凡想象力，《塵兔》觀影體驗酣暢有趣；只是影片的風格怪誕至極，其未能實現(xiàn)商業(yè)突圍也就在情理之中了。

該片的制作成本至今未對外公布，但從成片來看，耗資絕對不菲——其全球票房僅100萬美元，與制作成本相差何止數(shù)倍。

影片在美國的首映周末票房表現(xiàn)慘淡，單影院平均票房僅845美元。

誠然，路邊景點影業(yè)的營銷宣傳投入寥寥，這讓影片本就沒什么出圈的機會，也注定了大多數(shù)觀眾最終只能通過家庭觀影的方式欣賞這部作品。

《怪奇收割》是去年最具話題度的恐怖片之一，影片憑借電影節(jié)展映收獲了超高的關注度。

這類憑借電影節(jié)造勢的策略往往能轉化為票房爆款，然而這部講述面具連環(huán)殺手再度現(xiàn)身的優(yōu)秀偽紀錄恐怖片，卻遺憾未能復刻這一成功。

盡管影片預告片一度爆紅，恐怖片圈內也對其熱議不斷，但首映單影院平均票房僅278美元，最終全球總票房也僅有39.1173萬美元。

究其失利原因，有幾點值得一提：其一，影片根本未在海外院線上映；其二，公允來講，偽紀錄影片本身就難獲票房青睞，即便像《怪奇收割》這樣強化了類型片敘事主線的作品也不例外。

誠然，該片的制作成本本就不高，多數(shù)感興趣的觀眾或許也已通過流媒體觀看了影片。但這部口碑不俗的恐怖片，本有望成為小眾院線中的一匹黑馬，這一愿景最終卻未能實現(xiàn)。

《活死人變裝夜》是喪尸片先驅喬治?A?羅梅羅之女蒂娜?羅梅羅充滿靈氣的導演處女作。影片以變裝皇后大戰(zhàn)活死人這一荒誕勁爆的設定為核心，將其吸引力發(fā)揮得淋漓盡致，一眾演員全程投入、精彩演繹，更為影片增色不少。

喬治?A?羅梅羅的喪尸片歷來票房表現(xiàn)亮眼，但這部風格更為小眾的致敬之作，市場預期本就截然不同——更何況獨立電影公司僅安排了全美150家影院上映。

盡管影片收獲滿堂彩的好評，院線票房卻僅收得11.3123萬美元，可見影片的營銷并未將核心設定的吸引力充分傳遞給觀眾。

不過，恐怖類流媒體平臺Shudder參與了影片的聯(lián)合制作，這或許能讓其票房失利的遺憾消減不少。

《異世降臨》是導演飛蓮（代表作《糞》）的第二部劇情長片。影片毫不掩飾地借鑒了諸多經典作品的創(chuàng)作風格，其中最具代表性的便是《異形》《怪形》與《黑洞表面》。即便如此，該片仍打造出了視覺效果驚艷的身體恐怖篇章，艾莎?岡薩雷斯極具張力的表演，更是為影片增色不少。

盡管RLJE影業(yè)將該片投放至全美超1000家影院上映，但其全球票房僅收獲110萬美元。影片具體制作成本雖未公開，但從那萬花筒般絢爛繁復的視覺特效來看，耗資遠比該票房數(shù)字高出數(shù)倍之多。

該片票房失利的原因顯而易見：其一，RLJE影業(yè)幾乎未對影片進行任何營銷宣傳；其二，影片的預告片本身制作水準欠佳；其三，除卻少數(shù)經典作品，在主流市場眼中，身體恐怖片依舊是受眾極小的細分類型。

不難想象，《異世降臨》在流媒體平臺的表現(xiàn)會遠勝院線，但即便如此，影片想要實現(xiàn)收支平衡，恐怕仍有相當大的難度。

公允而言，《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》的科幻動作屬性遠蓋過前作的恐怖懸疑風格，但這并不妨礙它成為該系列又一部制作扎實的新作。

導演丹?特拉亨伯格在影片中融合了狡黠的幽默與驚險的動作場面，艾麗?范寧和迪米特里厄斯?舒斯特-科洛阿馬坦吉兩位主演的亮眼演繹，更是為影片增色。

該片的制作成本高達1.05億美元，遠超系列此前所有作品，這一高成本或許也讓影片最終獲得了更寬松的PG-13分級，以覆蓋更廣泛的觀眾群體。

盡管《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》成為了該系列迄今為止票房最高的作品，收獲1.846億美元全球票房，但相較于高昂的制作成本，這一成績仍不盡如人意——影片的收支平衡線約為2.6億美元。

這一票房失利背后的原因值得深究：丹?特拉亨伯格此前執(zhí)導的兩部鐵血戰(zhàn)士系列作品《鐵血戰(zhàn)士：狩獵》與《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之王》雖廣受好評，卻均為流媒體獨播作品，這或許讓觀眾更不愿專程走進影院觀看該系列影片。

雪上加霜的是，上一部院線公映的鐵血戰(zhàn)士系列電影——由沙恩?布萊克執(zhí)導的《鐵血戰(zhàn)士》，無論是口碑還是票房均遭遇滑鐵盧。

此外，部分經典影視IP本身的增長潛力本就有限，鐵血戰(zhàn)士系列即便擁有高人氣，其受眾似乎也難以突破核心粉絲圈層。

由此來看，短期內我們恐怕很難再看到高成本的鐵血戰(zhàn)士系列新作，取而代之的，大概率會是更多如《鐵血戰(zhàn)士：狩獵》一般制作規(guī)模適中、成本中等的作品。

懷舊是極具影響力的情感籌碼，因此約瑟夫?卡恩執(zhí)導的全新恐怖喜劇《惡心》，單從設定來看本擁有巨大的潛力。

這部影片是對世紀之交的恐怖片經典《奪命高校》的精彩致敬，片中穿插了21世紀初的經典金曲，又慧眼選角邀來布蘭登?羅斯與米娜?蘇瓦麗主演，精準抓住了當下日漸升溫的千禧年懷舊潮。

但該片的院線表現(xiàn)實在無從談起：范森娛樂僅為其安排了極小規(guī)模的院線上映，票房數(shù)據甚至未被正式統(tǒng)計公布。

結合影片的演員陣容與大量特效制作的制作特點來看，其想要在院線實現(xiàn)盈利，顯然從一開始就毫無可能。

我們只能期待影片能在流媒體平臺大獲成功，不過盡管這部影片的觀賞性拉滿、趣味十足，制片方似乎還是高估了這部面向千禧一代的怪獸片的大眾吸引力。

即便如此，倘若未來《惡心》被奉為一部被低估的邪典經典，也絲毫不足為奇。

壓軸登場的是這份榜單中最在意料之中的票房失利之作——大衛(wèi)?柯南伯格執(zhí)導的全新身體恐怖劇情片《裹尸布》。

這部風格詭譎陰郁的影片是柯南伯格迄今最具個人色彩的作品，亦是他對2017年妻子卡羅琳?蔡夫曼離世后自身悲痛情緒的直白卻扣人心弦的詮釋與沉思。

盡管影片以細膩又充滿視覺怪誕的手法探討死亡議題，收獲了影評人與柯南伯格影迷的廣泛贊譽，但《裹尸布》這類風格另類、敘事晦澀的作品，除了資深影迷與柯南伯格的死忠粉外，根本難以吸引普通觀眾走進影院。

這部制作成本1600萬美元的影片，全球票房僅收得150萬美元，在美國的最大放映規(guī)模也僅有279家影院，這樣的結果完全不足為奇。

但愿發(fā)行方早有預料，出品此片只是為了與這位世界級類型片大師展開合作——畢竟從《裹尸布》在戛納電影節(jié)首映的那一刻起，就已能看出它難以在票房上掀起任何波瀾。