「在文字中證道。——唐淚」
唱功是什么?
說來有趣,絕大多數人都是把天生好嗓子當唱功。
但實際上,唱功并不等于唱歌,天生好嗓子,也僅僅是唱功的一環,聲線、咬字、發聲、共鳴、磁性、氣息、尺度、情感、情緒、風格、變化等林林總總,都在其內。
絕大多數歌手,都是一副腔調唱一輩子。
漫說風格多變,就連情緒、情感,都幾乎一成不變。
郭富城恰是“反面之證”。
從咬字、發聲、尺度和氣息的功底打磨,到聲線的蛻變、共鳴與磁性的砥礪,情感的深入和情緒的多變,再到風格的求變和探索,都“給得太多”。
實在是巔峰之選。
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一開始的郭富城,沒有任何技巧。
他本身沒有普通話基礎,而出道首發的就是普通話專輯,這令他在咬字、發聲上,困難重重,再加上一個概念,唱跳。
對一個新人來講,這簡直就是地獄難度。
這個時期的郭富城,除了普通話咬字不準之外,唱歌以平直來去為主,也經常拖長聲音,去跟隨旋律的步伐,不過他好在聲音清澈,加上有舞者的天生動感,所以一曲《對你愛不完》,奠定了唱跳歌手的根基。
也就拿這首《對你愛不完》來說,任何人都唱不出郭富城那種動感與無憂。
郭富城也進步極快。
經《對你愛不完》、《我是不是該安靜地走開》和《到底有誰能夠告訴我》,僅短短一年時間和三張專輯,你就可以聽得出,一個新人歌手在咬字、發聲、氣息和尺度掌控上的飛速進步。
而這個時期的《傷心的話留到明天再說》、《我想偷偷對你說我愛你》、《午夜的吻別》、《tell me why》和《you and me》等作品,迄今仍是大量歌迷的心頭好。
那么,他初期唱功究竟如何?
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1992年,郭富城回到香港樂壇。
當年首發普通話歌曲精選集《請把我的情感帶回家》和粵語專輯《跳不完·愛不完·唱不完》,就成為了香港樂壇最令人驚喜的發現,二者雙雙突破三十萬張銷量,創下迄今未被打破的紀錄。
也在當年,他以同專輯的兩首本土原創歌曲《第四晚心情》和《我為何讓你走》,分別闖入十大勁歌金曲和十大中文金曲。
這是香港樂壇的又一個紀錄。
此時的郭富城現場,咬字仍尚有稚嫩的韻味,氣息也還不夠強大。
但如果想要衡量其唱功,可以去翻看一下僅一年之隔的《1993蓮城一線勁歌SHOW》,他的現場唱跳,竟能近乎完美地復刻錄音室音質。
而又從他連續唱跳多首歌曲之后,能聽出來略微的疲態,可以推及其唱跳整場的演唱會,體能消耗究竟有多驚人,那么,以舞立身的郭富城,也通常一定會犧牲唱的部分,來完成激烈度驚人的舞臺表演。
這從其1994年的“狂野誘惑”演唱會和1996年的“最激”演唱會,可以得到驗證。
尤其是“最激”這十八夜,體能消耗抵達極限,面對歌迷瘋狂喊加場,紅館之父張耀榮說,十八場就是最后的底線,不能再加。
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1994年至1997年時期的郭富城,呈現某種矛盾狀態。
一方面,其錄音室音質愈趨完美,單獨現場表演也幾近無瑕。
比如《鐵幕誘惑》、《純真傳說》、《備忘錄》、《愛的呼喚》和《唱這歌》等CD,無論音色、音質、共鳴、技巧、磁性和多種風格駕馭,都盡顯完美。
也無論是翻唱前輩歌手歌曲諸如張國榮的《誰令你癡心》和許冠杰的《印象》,乃及在十大勁歌和十大中文等各大頒獎禮上的現場歌舞,都表現出來極強的音準、氣息、穩定度、掌控力和創造力。
但若單論演唱會,若僅論唱,就未至化境。
而在全開麥的狀態下,幾乎沒有人能做到完美,放眼全球,就連邁克爾·杰克遜這樣的歌手,都大量采取墊音甚至是對口型的方式在表演。
這也是很多人并不知曉的唱跳之難。
更何況郭富城歌曲難度極高。
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撇開錄音室不談,郭富城的現場在何時抵達完美?
一九九八年的“一變傾城”演唱會,得到眾口一詞的好評,也可以被認為是郭富城在上世紀九十年代的巔峰之唱。
認真來說,大略有八、九成的歌曲,郭富城的表現,都接近了完美。
尤其一曲《這夜心情》,現場若神。
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但其真正步入化境,要在新世紀之后。
無論是自己擔任監制的《空手道》專輯,還是翻唱的譚詠麟名曲《無言感激》,都昭示其歌藝步入了新境界。
而2004年的“舞臺寶典”演唱會,盡管舞步照常激烈,盡管歌曲難度仍然高企,其現場演唱能力,卻就此踏入至強之境,氣息穩定如恒,高音非但游刃有余,又穩定且漂亮,若有不信,請聽一曲《唱下去》。
再無可挑剔之處。
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從1990年初啼,到2004年入化境。
在音樂這條路上,在唱與跳的均衡與完美追求這條路上,郭富城花了十五年,來攀爬到無人到過的高處。
而后至今。
他一邊維系這種超卓狀態,一邊甚至還在精進。
本輪個人巡演,從成都出發,經重慶、西安而至北京,又有廣州、合肥、蘇州等地陸續開啟,也非但有“鯊魚舞”現象級爆紅,更有九秒售罄門票的熱烈。
熱舞之余,不但完全聽不見任何氣弱、虛浮、不濟,更穩定度驚人,甚至在復雜激烈舞步和傾力放歌之余,他連提詞器都根本不需要。
香港樂壇最后的牌面。
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