我們熟悉的她早已離世，29歲與男友墜機而亡，雙雙殞命大海之中

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那一代人對“瓊瑤女郎”的印象，往往停在女主的眼淚和臺詞上，可王玉玲偏偏不是最容易被記住的那一位，她很多時候站在女主身側，戲份不多，臺詞也不一定壓得住海報的C位。

但鏡頭一給到她，眉眼里的那股溫婉勁兒就會自己跑出來，像一盞不太張揚的小燈，亮得很穩，所以后來她離開得那么早，大家才會覺得胸口突然空了一塊，那種空，不是“少看一個明星”的空，是“少了一個本來還能走很遠的人”的空。

王玉玲是1964年出生的，家庭條件普通，甚至談不上寬裕，小時候她最先學會的不是做夢，是算計日子怎么過，空閑時間去打工，能多掙一點就多掙一點，想的是幫家里頂住生活的重量。

她那時候也沒什么宏大的規劃，最大的心愿很樸素，家里能松一口氣就好，可偏偏她長得太顯眼，白凈，五官柔，氣質里有一種讓人忍不住多看一眼的安靜，這種“漂亮”在普通日子里有時是禮物。

有時也是命運的暗示，她像往常一樣趕路打工，被星探撞見，就這么一拐彎，被介紹進華視演員訓練班，人生從此換了軌道。

她不是那種走進去就等著被捧的人，機會來得不容易，她就死死抓住，在訓練班里肯下笨功夫，臺詞一句一句磨，動作一個一個摳，別人下課了她還在練，像是怕一松手就會被生活拽回原來的軌道。

1984年她拍了第一部作品《云的故鄉》，算是正式進圈了，可進圈不等于出頭，華視沒有把她當成重點栽培的苗子，角色多是配角，站在邊緣的位置把戲撐起來，那種長時間的“努力卻不被看見”，最磨人。

更讓她心冷的，是圈子里一些見不得光的東西，她抵觸，她不想靠那些換角色，熱情一點點涼下去，甚至干脆退了出來，去做一份普通上班族的工作，把自己放回到“安穩”里，可你說命運是不是愛開玩笑。

她明明離開了，家人反而更惋惜，勸她別把天賦丟了，勸她再給自己一次機會，最終她還是轉了回來，像一個人把摔碎的勇氣重新撿起來，1988年她拍《千金難買好鄰居》，再站到鏡頭前時，青澀少了，眼神更穩了，她開始明白，名利這東西抓不抓得到是一回事，戲要演好是另一回事。

后面的起色，來得不算暴烈，卻很實在，《婉君》里她演崔尚琪，那種靈動里帶點克制的味道出來了，不喧嘩，但你會記得她的細節，《啞妻》里演姨太太，戲份不算多，可她把人物的存在感演出來了，不是“路過”，是“活過”，觀眾開始記得“這個臉，這個氣質”。

到了1991年《京城四少》，她演葉雨桐，真正意義上的出圈也就是那一刻，角色的悲歡離合，她接得住，撐得起，臺詞不需要喊很大聲也有重量，華視的“當家花旦”這幾個字落到她身上，不是虛的，是戲里一點點攢出來的。

可惜，巔峰有時候就像煙火，越亮越短，她的高光只持續了兩年，1993年春節前后，她好不容易有了假期，和男友去夏威夷度假，想放松一下，想把那根繃了太久的弦松一松，剛好碰上基勞維亞火山的觀光項目很火。

坐直升機俯瞰熔巖入海，聽起來像把人生獎勵給自己一次，誰也沒多想那個年代觀光業的安全體系到底有多成熟，直升機到底有沒有經過足夠嚴格的檢測，人就是這樣，忙久了，最容易在“終于可以休息”的那一刻放松警惕。

直升機升空，飛向觀賞點，偏偏在接近時，熔巖涌入大海，滾燙蒸氣猛地升起，氣流亂了，視野也亂了，機身開始顛簸，駕駛員拼命穩住，卻被蒸氣與湍流糾纏得越來越難受，最后失控墜海，那一下不是慢鏡頭，是現實里那種干脆利落的殘酷。

海浪一吞，聲音就沒了，附近另一架觀光直升機的駕駛員米爾斯第一時間趕來救援，混亂里他抓住了王玉玲的手，可蒸氣灼人，海浪沖擊，救援的直升機也得冒險貼近，他的力道終究沒能對抗這一切，王玉玲從他手中滑落，像一張紙被海拖走，再也沒有出現。

最終只救起了失事直升機的駕駛員，王玉玲和男友都沒能回來，時間定在1993年1月24日，她29歲，剛站到事業高處，剛被更多人看見，剛像是終于能把那段配角的委屈翻過去，結果人生就這么戛然而止。

后來人們回憶她，常常會有一種說不出的堵，堵在“如果”的那一格上，如果再小心一點，如果不去那趟觀光，如果安全機制更完善一點，如果那只手能再多撐一秒，可現實不給如果，現實只給結果。

她離世之后，華視還特意做過紀念節目，把她過去的影像片段找回來，邀請合作過的伙伴和同事講她，說她的認真，說她的好，說她在片場的那股勁兒。

這種紀念其實最說明問題，一個人紅不紅是一回事，一個人有沒有被身邊人真心記得是另一回事，王玉玲顯然是后者，哪怕時光過去很久，提起她，很多人依舊會下意識停頓一下，像在心里給那盞小燈留個位置，然后才繼續往下說話。