評論丨Seedance 2.0會搶游戲影視行業(yè)的飯碗嗎？

某種程度上，Seedance 2.0就是平庸的過濾器，也是創(chuàng)意的放大器，它能淘汰缺乏靈魂的流水線內容，也能讓真正好的創(chuàng)意更快落地

國產視頻生成模型Seedance 2.0火了。隨著眾多高質量短片和測評視頻傳出，Seedance 2.0在全球科技圈、影視圈和創(chuàng)作者群體中引發(fā)強烈反響。

據每日經濟新聞報道，游戲科學創(chuàng)始人、《黑神話：悟空》制作人馮驥給出“地表最強，沒有之一”的評價，知名科技博主“影視颶風”創(chuàng)始人Tim（潘天鴻）在測評視頻中先后六次用“恐怖”來形容其能力與影響；A股影視板塊應聲沸騰，多家概念股漲?！璖eedance 2.0帶來的行業(yè)沖擊力之大，由此可見一斑。

↑Seedance 2.0官方案例截圖。

又一個“DeepSeek時刻”？

都是“中國出品”，都引發(fā)了海內外輿論震動，Seedance 2.0儼然撿起了DeepSeek-R1去年初寫下的劇本。正因如此，不少人將Seedance 2.0視作另一個中國AI的“DeepSeek時刻”。

嚴格來說，Seedance 2.0與DeepSeek有些區(qū)別：DeepSeek直接沖擊的是AI基礎設施層，迫使全球重新審視中國AI研發(fā)實力與開源生態(tài)的競爭力；Seedance 2.0則是聚焦于應用層的生產力工具，其影響更多體現在內容生產流程的重構而非基礎技術路線的變革。前者是“根技術”的突破，后者是“枝應用”的繁茂，二者不可簡單等同。

但若是將所謂“DeepSeek時刻”視作行業(yè)從長期技術積累走向能力爆發(fā)的臨界點，看成中國原創(chuàng)技術從跟跑到并跑再到局部領跑的躍遷節(jié)點，那說Seedance 2.0復刻了“DeepSeek時刻”又難言違和。畢竟，無論是雙分支擴散變換器架構，還是多鏡頭敘事、音畫同步，都是視頻生成領域的歷史性突破，推動了中國AI視頻技術走向全球最前沿。

Seedance 2.0帶來的最直接沖擊，無疑是內容行業(yè)（包括但不限于廣告、短劇、游戲CG、漫劇等）生產效率與成本結構的重構。

試想下，當男子在霓虹街頭亡命奔逃，衣袂翻飛間可見布料紋理與光影折射；劍客于山間對決，劍鋒相擊時火星迸濺與金屬顫音同步抵達……諸如此類曾經需要專業(yè)團隊耗資耗時才能完成的電影級鏡頭，僅需幾十個提示詞便能生成，音畫同步、角色一致、運鏡專業(yè)，影視行業(yè)作為資本與勞動密集型產業(yè)存在的格局必然會發(fā)生變化。

以短劇為例，以往微短劇單集拍攝需耗費數日，成本不菲；Seedance 2.0則可將周期壓縮至數小時，成本降至百元級。分鏡、拍攝、燈光、后期等環(huán)節(jié)被AI一體化完成，如此一來，大量草根創(chuàng)作者、中小團隊亦可零門檻入局，短劇供給必然會走向過剩。用馮驥的話來說，就是內容領域必將迎來“史無前例的通貨膨脹”。

↑即夢Seedance 2.0。圖據視覺中國

會搶了內容創(chuàng)作者的飯碗嗎？

倒也不必過度擔心飯碗問題。Seedance 2.0帶來的沖擊大概率會呈現出“分層效應”：低成本網絡電影、宣傳片、紀錄片很難抵御AI沖擊，前期概念視頻、分鏡預覽、特效鏡頭讓AI來做成本會更低，但院線電影、精品劇集不會被輕易取代；游戲行業(yè)從概念PV、劇情CG到場景素材、角色動畫，很多工作也可交給AI，游戲的“魂”卻無法由AI替代。

就我所見，很多Seedance 2.0生成的視頻中，打斗畫面確實夠流暢，但復雜情感戲與群像調度中難以消除的“AI味”——也就是過于完美卻缺乏真人瑕疵的畫風，依舊會讓人出戲。

而一部好電影的核心，是導演對人性的洞察、編劇對故事的打磨、演員對角色的詮釋；一款好游戲的核心，則在于交互邏輯、玩法設計、世界觀構建……這些根植于生命體驗與想象力的創(chuàng)作，才是最為珍貴的，它非提示詞所能覆蓋，也非AI所能代勞。

進而言之，Seedance 2.0所降低的，其實是“將想象變?yōu)榭梢暜嬅妗钡募夹g門檻，而非想象本身的創(chuàng)造門檻。某種程度上，Seedance 2.0就是平庸的過濾器，也是創(chuàng)意的放大器，它能淘汰缺乏靈魂的流水線內容，也能讓真正好的創(chuàng)意更快落地。

面向未來，AI視頻行業(yè)將走向“工具歸工具，創(chuàng)意歸創(chuàng)意”的平衡態(tài)。Seedance 2.0式的技術，會成為內容產業(yè)的基礎設施，如同今天的手機、相機一樣普及。而行業(yè)競爭也將更多地回歸“拼創(chuàng)意”的本質：誰更懂故事，誰更懂人心，誰就能帶來更好的作品。

因而，對內容行業(yè)從業(yè)者而言，正視技術進化與普及伴生的風險確有必要，但無需盲目恐慌和太過抗拒，不妨平衡看待其帶來的機遇與風險。正如文字處理軟件沒有取代作家，剪輯工具沒有取代導演，Seedance 2.0也無法取代真正的創(chuàng)作者。最重要的是涵養(yǎng)自身的創(chuàng)造力——畢竟，當技術降低了敘事表達的門檻，人的審美、創(chuàng)意與洞察力等始終是創(chuàng)作者最后的堡壘。

紅星新聞特約評論員佘宗明

編輯 汪垠濤 審核 高升祥

紅星評論投稿郵箱：hxpl2020@qq.com