廣東
2026遼視春晚陣仗再大，網友卻只喊話一個人，本山大叔，回來吧！
臘月二十八的遼視春晚，又一次在萬眾期待與滿屏唏噓中揭開了面紗。
當節目組甩出那份堪稱“頂配天團”的首批陣容名單時，本以為評論區會是清一色的“排面”。
誰知道畫風突變，郎朗的鋼琴、周深的歌喉、德云社的相聲、趙家班全員的喜劇矩陣。
這些疊加起來，竟然敵不過網友那一波接一波的靈魂拷問，趙本山呢？
這已經不是遼視春晚第一次因為同一個名字的缺席而引發集體“破防”了。
獨缺最中心那一塊
先來看這次官宣到底有多“頂”。
國際牌打出溫情牌，郎朗回沈陽，這事本身就能寫一篇“故鄉與游子”的散文。
從沈陽走出的鋼琴家，在億萬觀眾矚目的春晚舞臺上為家鄉獻藝。
光這個標題，就足夠打動人心，可網友的反應呢？
郎朗來了當然好，但本山大叔要是能坐在臺下聽，那才叫圓滿。
跨界混搭玩到飛起，周深、宋小寶演爺孫？
這組合單拎出來，已經能想象熱搜預定的場面。
一個空靈歌者，一個接地氣的喜劇王，反差萌確實拉滿。
可惜不知道是不是本山大叔給小寶和深深的劇本指導。
胡兵和瞿穎，中國初代超模CP，他們同框的畫面，本身就是一部時尚簡史。
就連這波“爺青回”底下，還有人幽幽補刀，沒趙本山不看。
趙繼偉帶妻子王君瑞登臺，遼寧男籃頂流恩愛夫妻，這配置妥妥的正能量代言。
但依然有球迷調侃：“繼偉傳球是一絕，但論接住東北觀眾的笑點，還得師父來。”
喜劇陣容更是堪稱“春晚喜劇國家隊”水準。
趙家班宋小寶、文松、宋曉峰、楊樹林一個不落，德云社孟鶴堂、周九良北上加盟。
馮鞏、郭冬臨這些春晚老炮兒坐鎮，連李雪琴、徐志勝這樣的脫口秀新血都來了。
歌舞、喜劇、體育、情懷、流量、實力，節目組的策劃案上，能勾選的選項幾乎全聚齊。
按理說，這應該是一場360度無死角的盛宴。
可網友的評論一針見血：“一桌子滿漢全席，缺了最中間那道硬菜。”
沒有趙本山的遼視春晚，就像沒有靈魂。
趙本山缺席的這十幾年
為什么偏偏是趙本山？
這個問題，可能南方朋友不太理解，但在東北，答案幾乎是條件反射般的共識。
從1990年《相親》開始，趙本山這三個字就和“年味”深度綁定了。
二十多年的春晚生涯，他貢獻的不只是笑料，更是一整套東北民俗文化編碼。
《賣拐》里范偉那句“哎呀呀呀呀”，《賣車》里“走兩步，沒病走兩步”。
《不差錢》里小沈陽的“啪啪的”、“這個可以有”，這些臺詞早已融入日常語言體系。
他的小品，表面是搞笑，內里是東北普通人的生存智慧和生活哲學。
有市井的狡黠，有底層的心酸，有面對生活壓力時那種“苦中作樂”的豁達。
他塑造的人物，從黑土到白云，從大忽悠到鐵嶺老大爺，個個鮮活得像從隔壁村請來的親戚。
那種“勁兒”，徒弟們接不住，宋小寶的“損色兒”火了，文松的“娘man風”出圈了。
宋曉峰的“吟詩一首”成梗了，楊樹林的嗩吶吹出國際范了。
趙家班的徒弟們，確實各有各的招牌，也撐起了東北喜劇的半壁江山。
但在很多觀眾心里，徒弟們的表演，更像是對師父風格的局部放大和標簽化。
宋小寶的夸張表情，文松的矯揉造作，宋曉峰的突兀吟詩。
這些“標志性動作”容易模仿，但趙本山小品里渾然天成的生活氣，卻難以復刻。
遼視春晚的困局面對年復一年的“呼喚本山”，遼視春晚節目組其實比誰都著急。
節目組的努力，觀眾看得見。但觀眾的心理訴求，節目組似乎始終沒能完全接住。
越是想用新陣容、新形式證明“沒有趙本山也行”，觀眾就越是在對比中懷念“有趙本山的時候”。
這種“執念”對春晚的發展未必是好事。
一個健康的文藝生態，不能永遠依賴一個人。
喜劇的下一站在哪
趙家班徒弟需要空間成長，新喜劇形式需要土壤實驗，春晚本身也需要與時俱進。
總把成敗系于一人，既不公平，也不可持續。
可道理誰都懂，情感上卻難轉彎。
對于很多家庭來說，看遼視春晚已經不是單純的娛樂選擇，而是一種春節儀式。
而趙本山的小品，曾是這場儀式里最核心的環節，全家老少放下手機，聚精會神，一起哄堂大笑的時刻。
這種儀式感，需要極強的信任和期待來維系，而這份信任，是趙本山用二十多年一場場經典累積起來的。
拋開情懷濾鏡，一個更深刻的問題是，趙本山代表的那個時代，真的還能復刻嗎？
當年趙本山小品之所以能穿透南北，是因為它抓住了小人物的渴望、人際關系的微妙、對新鮮事物的好奇與惶恐。
今天的社會語境已經天翻地覆。短視頻解構了一切，笑點變得碎片。
年輕人的焦慮是內卷、躺平、租房、催婚，傳統的小品結構，還能多大程度上觸動當下觀眾？
遼視春晚引入李雪琴、徐志勝，或許正是看到了這種變化。
脫口秀式的觀察和吐槽，更貼近當下年輕人的表達方式。
但如何把這種新形式，有機地融入“春晚”這個合家歡場景，而不是變成一場割裂的脫口秀專場，還需要摸索。
趙家班也在嘗試轉型。宋小寶拍電影，文松上綜藝，宋曉峰直播帶貨，他們在尋找喜劇的更多可能性。
回到小品舞臺，觀眾似乎仍然期待他們演出“那個味兒”。
這既是他們的財富，也可能成為他們的枷鎖。
結語
豪華陣容撐得起場面，但撐起幾代人心里的那個“年”，可能需要一點別的東西。
或許是時間，或許是一個天才的橫空出世，或許是我們對“年味”本身的重新定義。
臘月二十八，打開電視，等的是一場晚會，也可能是在等一種確認。
確認那些曾經讓觀眾開懷大笑的東西，沒有真的離觀眾遠去，對此大家怎么看呢？
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