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當一個國家的最高文學獎,可以頒給一部由無數名家金句縫制的“百衲衣”,而整個體系選擇視而不見時,丟臉的何止是一個王火?
前文回顧:
“抒情的森林”這位文學啄木鳥,這回終于啄到了硬木頭上——茅盾文學獎得主王火。
王火這位被請進文學神殿的老先生,其代表作《戰爭和人》,被扒出內里縫滿了別人的補丁。
從格非到古華,從茅盾到沈從文,王火先生仿佛開了一家“經典句子回收站”,專收各派名家的獨門絕句,然后改頭換面,縫進自己的皇皇巨著。
當最高文學獎的殿堂里,坐著的是一位集句大師,我們不禁要問:中國文學的臉,還要不要了?
1
王火抄襲,絕非街邊小販的粗糙復印。他是一位有品位、有眼光,專偷“文眼”的精致竊賊。
抒情的森林的揭發,從王火抄襲格非和古華開始。
看看他怎么對待格非。
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格非在《青黃》里寫老人,神來之筆是“被蛀蟲啃空的核桃殼”。
到了王火筆下,這只“核桃殼”只是被“啃”字換成了文縐縐的“嚙”字,便原封不動地安在了“老錢”身上。
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更絕的是,格非將“衰老”形容為“一道黑色的屏障”,王火照單全收,僅僅多加了個“灰”字,變成“灰黑色的屏障”。他仿佛在說:看,我調了色,這是我的了。
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他偷古華,同樣直奔最閃亮的珠寶而去。《芙蓉鎮》里,古華寫聲音“又冷又硬,就像鞭子在夜空里抽打了一聲”。這種通感手法極具暴力美學。王火直接移植,只把“夜空”換成“寒夜”。
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古華寫暴雨前“黑糊糊的天空就像一只滿是砂眼的鍋底”,王火抄過來,把“糊糊”改成“乎乎”。
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他甚至連古華對人物內心的定義都懶得重新構思。“一座蘊藏量極大的感情的寶庫”,到了王火那里,只是加了個“多么大”的感嘆,就變成了另一個人物的頌歌。
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他不抄冗長的敘述,不抄平淡的過渡,專挑那些一個作家苦心孤詣、靈光乍現才凝結出的獨特比喻、核心意象和標志性句式。
這是最惡劣的一種抄襲。它掠奪的不是磚石,而是建筑師的靈感藍圖。
2
如果只抄一兩人,或許還能用“影響深遠”來搪塞。但王火的“采風”范圍之廣,令人咋舌。
他偷茅盾。茅盾在《子夜》里寫“細雨將五十尺以外的景物都包上了模糊昏暈的外殼”。
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王火大手一揮,刪去“變成濃霧的”和“五十尺以外的”,留下最核心的骨架,便成了自己的雨景。
他偷沈從文。
沈從文關于記憶是“沉重的擔負”的哲思,被他略加改裝,變成一個矯情的疑問句。
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他還偷朱光潛的美學論述,突然做起學術報告。
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他甚至把手伸向翻譯作品,把描寫貝多芬的句子,直接扣在中國人物頭上。
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這呈現了什么特點?是一種系統性的、多源化的文字拼貼策略。
他抄周瘦娟:
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還有郭風:
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吳組湘:
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余華:
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茨威格:
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羅曼羅蘭:
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張恨水:
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王火像一個老練的編輯,而非原創的作者。
他的工作流程似乎是:寫到天空,便翻開古華;寫到衰老,便查閱格非;需要哲理,便搬出朱光潛;需要雨景,便致敬茅盾。
他的創作,更像是一場精心策劃的文學調度,把現成的、已獲認可的精彩零件,組裝成一臺文學機器。
3
最可悲的,不是出了一個王火。
最可悲的是,當“抒情的森林”把如此確鑿的證據,一字一句的對比圖拍在桌面上時,我們的文學界,一片死寂。
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茅盾文學獎,中國長篇小說的最高榮譽,被視為一個時代的文學標桿。如今,這根標桿的獲獎作品,被發現有如此大面積、高頻率的文本克隆。
這是對“最高”二字最辛辣的諷刺。
獎項的公信力,像被蟲蛀空的核桃殼,外表光鮮,內里不堪一觸。
然而,無人回應。王火先生已故,無法自辯,這似乎成了最好的擋箭牌。但活著的人呢?頒發獎項的組委會呢?出版巨著的人民文學出版社呢?他們集體噤聲,仿佛這件事從未發生。
這種沉默,不是尊重逝者,是畏懼真相;不是維護體面,是守護僵局。
可原創是文學的命脈,誠信是作家的脊梁。
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當一個國家的最高文學獎,可以頒給一部由無數名家金句縫制的“百衲衣”,而整個體系選擇視而不見時,丟臉的何止是一個王火?是整個中國文學的顏面,是幾代讀者對漢語創作純潔性的信任。
我們的文學殿堂,不該建立在抄襲的流沙之上。
我們的沉默,最終會變成后代讀者翻閱“經典”時,發出的那一聲冷笑。
是時候了,要么拿出勇氣清理門戶,要么就準備好,讓茅獎慢慢變成文學史上一個尷尬的笑話。
這選擇,不難。難的,是那群裝睡的人,愿不愿意醒來。
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