《兩京十五日》殺青特輯，張黎成毅大運河，構成優(yōu)質大劇三要素

2月12日，電視劇《兩京十五日》放出殺青特輯，期待這部大戲的劇迷們，終于可以窺探廬山真面目了。馬伯庸老師原著小說當中的很多場景，都在該劇的殺青特輯當中可以找到對應畫面了。這個殺青特輯在官方平臺只放出短短幾個小時，播放數(shù)字便已經(jīng)超過一千萬，基于目前的數(shù)據(jù)走勢來講，《兩京十五日》殺青特輯的全平臺播放數(shù)字，應該可以輕松過億了。

顯然，劇迷們對于這部電視劇的期待值是拉滿了。而基于《兩京十五日》的殺青特輯而言，它至少在三個層面上，已經(jīng)構成了一部頂級的優(yōu)質大劇作品。它大概率會成為2026年的一部現(xiàn)象級的作品了。

張黎導演，對，就是那個《大明王朝1566》豆瓣評分9.8分的導演。

在電視劇《兩京十五日》的殺青特輯當中，給了張黎導演一個現(xiàn)場調度的鏡頭。一般情況之下，編劇導演等等，都是躲在鏡頭后面，無法被觀眾們看到的。也就是在殺青特輯當中，觀眾們才能看到，一部電視劇的導演，到底是如何工作的。而就是這驚鴻一瞥，真正懂行的劇迷們便已經(jīng)清楚了，這戲，有張黎，就差不了。

我為什么要提到《大明王朝1566》的豆瓣評分是9.8分呢？幾個原因。首先，這部電視劇也是張黎導演的作品。其次，這部作品和《兩京十五日》一樣，也是講的明代故事。繼而，這個豆瓣9.8分的評分，可是現(xiàn)象級的，很多年都無法出一部的?？吹竭@個評分，我們就知道張黎導演之于《兩京十五日》的意義了。

張黎導演的作用在于，讓電視劇不僅僅講一個追殺太子的故事了，而是通過這個故事，去洞察整個大明王朝的運行體系，讓整部戲自帶著歷史的嚴肅性和史學細節(jié)分析價值。結合馬伯庸原著小說來講，《兩京十五日》講的實際上是南京北京之間大運河漕運對于大明王朝的意義問題。這種嚴肅的歷史厚重，就得找《大明王朝1566》的導演張黎，才能淬火鍛鋼。

成毅，對，就是殺青特輯當中說出“這特別真實啊”的成毅。

經(jīng)過多部電視劇的歷練之后，成毅早就不應該歸為流量明星，而是應該在青年實力派演員的序列當中落座了。為什么有那么多觀眾喜歡成毅呢？我覺得，這不能用流量明星的概念來解釋。因為絕大多數(shù)的觀眾喜歡成毅，是通過他主演的作品建立起來的。我個人作為一個寫了21年影視劇評論分析的影評人、劇評人，是不會追慕任何明星個人的。但是，我會追優(yōu)秀的作品，并且愿意為優(yōu)秀作品、優(yōu)秀創(chuàng)作者、優(yōu)秀演員們發(fā)聲。成毅，是可以對應優(yōu)秀的。

比如說，在《兩京十五日》的殺青特輯當中，有一個細節(jié)，成毅在拍戲的過程當中受傷了，工作人員們趕緊上前追問是否有事。成毅的回答是，沒事兒，“這特別真實啊”。這是戲骨級的演員才會說出來的話語。比之于那些流量明星，替身一大堆，連臺詞都自己懶得說，要搞配音的，成毅則用“戲比天大”的信念加持了自己的工作態(tài)度，不僅僅是真聽真看真感受，更是真上真打真冒險。

當一位演員，求真求實的時候，他主演的影視劇作品，就一定錯不了?！斑@特別真實啊”為什么是令人動容的一句話呢？咱們很多影視劇作品搞不好，就是缺乏求真求實的態(tài)度，從編劇到導演，再到演員，都是搞虛假的，搞套路的，那出來的東西能好嗎？反觀《兩京十五日》，在殺青特輯當中，從導演，到演員，再到萬千的工作人員，都是求真求實的狀態(tài)。這才是精品劇該有的氣質。成毅的這句“這特別真實啊”，其實是對《兩京十五日》劇組所有工作人員的一種氣質歸納。

京杭大運河，南京、揚州、淮安、濟南、北京，終于有一部真正意義上的大運河電視劇。

我去年聊電視劇《北上》的時候，曾解釋過，為什么電視劇版本要對徐則臣老師的《北上》小說進行改編，而不是直接拍攝清末的最后一次漕運——因為那樣拍，太難了，需要搭建太多的景致，那些景致，都是經(jīng)費啊。我一度覺得，以咱們影視劇當下的能力，是無法拍攝京杭大運河的古裝戲的。但是，看到《兩京十五日》之后，我覺得，可以感慨一句了，中國電視劇作品當中，也是可以呈現(xiàn)京杭大運河在古代的氣勢恢宏的。

在殺青特輯當中，不僅告知了觀眾們，這部戲歷經(jīng)了南京、揚州、淮安、濟南和北京等多地，而且在具體的畫面內容當中，觀眾們可以看到演員們、工作人員們，在搭建出來的大運河景致當中努力工作。古裝的京杭大運河是什么樣子的？應該可以在《兩京十五日》當中獲得一個非常直觀的答案了。

京杭大運河在我國的意義，不言而喻。而這樣一部呈現(xiàn)大運河的電視劇作品，顯然是張黎、成毅、林更新等等影視工作者們對于中國大運河的一次致敬?；诖?，我才認為，這部《兩京十五日》大概率會成為2026年的頂級佳作。（文/馬慶云）