小劇場(chǎng)京劇《鄭和》：將七次下西洋濃縮于一個(gè)人的舞臺(tái)

明代作家吳承恩寫(xiě)過(guò)：“春到人間景異常，無(wú)邊花柳競(jìng)芬芳。香車(chē)寶馬閑來(lái)往，三保太監(jiān)下西洋。”這首詩(shī)中提到的“三保太監(jiān)”，就是指鄭和。

為紀(jì)念鄭和下西洋620周年，由著名葉派小生、梅花獎(jiǎng)得主金喜全導(dǎo)演、參與編劇并出演的小劇場(chǎng)京劇《鄭和》，以獨(dú)角戲的形式，細(xì)膩而深刻地呈現(xiàn)了鄭和下西洋時(shí)所經(jīng)歷的一場(chǎng)與心魔的對(duì)峙——復(fù)仇還是和解？殺戮還是和平？

《鄭和》講述大明永樂(lè)年間，鄭和船隊(duì)途經(jīng)爪哇（現(xiàn)印尼），將士們到河邊取水時(shí)，遭西王部屬屠戮，百余人遇難。三軍悲憤，皆欲興兵復(fù)仇。月夜下，鄭和獨(dú)駕輕舟，內(nèi)心陷入巨大煎熬：一邊是同澤血仇、軍心激蕩，若不出兵，何以慰亡魂？一邊是爪哇無(wú)辜百姓，若啟戰(zhàn)端，必殃及黎民，致生靈涂炭。鄭和在與心魔對(duì)話中，回想自己幼年時(shí)遭受戰(zhàn)亂的劫難，終于在迷惘中豁然開(kāi)朗：大明出使，非為耀武揚(yáng)威，而在“宣德化、柔遠(yuǎn)人”，遂決意以德化怨，遣使嚴(yán)正交涉，終于化干戈為玉帛，促使“西王謝罪懲禍?zhǔn)祝裨嶂一晡繃?guó)殤”。當(dāng)千帆再起時(shí)，鄭和手持令旗，昂立船首，決心以仁德施于西洋，使萬(wàn)邦知中華不僅有威儀，更有恢弘氣度。

鄭和七下西洋，是15世紀(jì)初世界航海史上的空前壯舉。他的航海旅程比哥倫布早了近100年。最難得的是，鄭和下西洋，不殖民、不掠奪，一路宣揚(yáng)睦鄰友好。據(jù)《劍橋中國(guó)明代史》記載：“鄭和在不到20年的時(shí)間內(nèi)，跨越了半個(gè)地球，把明帝國(guó)的聲威最大限度地遠(yuǎn)播到海外。在這個(gè)過(guò)程中，他進(jìn)行了15世紀(jì)末歐洲的地理大發(fā)現(xiàn)的航行以前世界歷史上規(guī)模最大的一系列海上探險(xiǎn)。鄭和七下西洋，雖未給大明帶來(lái)直接的經(jīng)濟(jì)利益，卻極大提升了明朝的國(guó)際聲望，促進(jìn)了中外文化交流。”由此，鄭和成為歷史上的一座豐碑。

開(kāi)場(chǎng)不久，在舞臺(tái)后方九條背景屏幕上，犧牲將士名冊(cè)緩緩浮現(xiàn)，將士親屬、爪哇百姓虛影難辨，形成了虛實(shí)交織的戲劇氛圍。舞臺(tái)上僅有一人和虛擬的一葉扁舟。這一背景，迫使創(chuàng)作者必須做“減法”，摒棄一切繁復(fù)的敘事與鋪陳，直接展示人物的內(nèi)心世界。

金喜全說(shuō)：“創(chuàng)新意識(shí)我們每一代的戲曲人都有，但要讓你的創(chuàng)新，寫(xiě)在堅(jiān)實(shí)的戲劇土壤上。”在舞臺(tái)上，金喜全巧妙融合京劇傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代舞臺(tái)語(yǔ)匯，借月光海浪，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的流轉(zhuǎn)與交融。劇中，通過(guò)“人影”與“鄭和”真人的對(duì)話，以真誠(chéng)的情感、神態(tài)、眼神、表情和一系列威武凜然、動(dòng)靜結(jié)合的身段，流派特色鮮明的唱段，展示出激烈的、令人共情的內(nèi)心矛盾與掙扎，給予觀眾無(wú)限遐想：

鄭和 弟兄血仇不報(bào)，大明威嚴(yán)何在？

人影 爪哇百姓流血，鄭和你良心怎安？

鄭和 你是何人？

人影 你是何人？

鄭和 我是鄭和啊……

人影 我也是鄭和啊……

鄭和和人影的對(duì)話，體現(xiàn)了獨(dú)角戲的特點(diǎn)，表演形式上也是一大創(chuàng)新。全劇采用“極簡(jiǎn)主義”表現(xiàn)形式，將焦點(diǎn)完全集中在演員身上。因此，唱腔設(shè)計(jì)必然高度服務(wù)于鄭和這一角色的內(nèi)心刻畫(huà)，通過(guò)唱腔的起伏、節(jié)奏的變化來(lái)表現(xiàn)其“內(nèi)心驚濤駭浪”的復(fù)雜情感。金喜全的聲音既有力度又不失柔美，特別擅長(zhǎng)通過(guò)華麗的裝飾音和細(xì)膩的滑音來(lái)刻畫(huà)人物情感。唱腔是金喜全整體藝術(shù)構(gòu)思的重要組成部分，旨在以精煉、創(chuàng)新且極具表現(xiàn)力的音樂(lè)語(yǔ)言，深刻揭示英雄人物的內(nèi)心世界。

鄭和看到犧牲將士的名姓，想到他們血染異鄉(xiāng)，產(chǎn)生難言之痛。于是，他吟唱一段“西皮散板”，以抒發(fā)心中的感慨：

波光粼粼映名冊(cè)，

名刻骨，字牽心，一時(shí)心中感慨多。

趙勝兄曾護(hù)糧船闖惡浪，

再不見(jiàn)刀劈海盜護(hù)戰(zhàn)旗的鄭勇哥；

孫賢弟臨行別母淚暗忍，

等兒歸鄉(xiāng)奉晨昏，倚門(mén)老母淚婆娑。

到如今英魂全留爪哇境，

枉死他鄉(xiāng)魂漂泊……

以葉派為主的金喜全的唱腔，核心的特點(diǎn)就是剛健遒勁、華麗婉轉(zhuǎn)。他用葉派小生的龍音、虎音、鳳音交替。龍音高亢，表達(dá)復(fù)仇怒火與軍心激蕩；虎音寬厚，顯示內(nèi)心的壓抑與擔(dān)當(dāng)；鳳音婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)迷茫中的沉思與豁然開(kāi)朗。在念白上，與“心魔對(duì)話”時(shí)用沉厚的韻白，情緒爆發(fā)處轉(zhuǎn)急促的京白，強(qiáng)化內(nèi)心的矛盾糾結(jié)，把葉派小生那種“寓神情之真于聲色之美”的獨(dú)特魅力展現(xiàn)得淋漓盡致；在音樂(lè)上，還在借鑒、化用傳統(tǒng)劇目中經(jīng)典元素的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，并通過(guò)新的編排賦予其符合當(dāng)代審美的表現(xiàn)力，更深刻地揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

金喜全在身段表演中巧妙融合了京劇傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代舞臺(tái)語(yǔ)匯。雖然身上多處舊傷復(fù)發(fā)，但他依然帶傷上場(chǎng)，十幾個(gè)表現(xiàn)鄭和激烈思想斗爭(zhēng)的“鷂子翻身”，一個(gè)個(gè)干凈利落、一絲不茍，身上的長(zhǎng)披風(fēng)高高飄起，引得全場(chǎng)雷鳴般的掌聲和喝彩。劇終，鄭和昂首站立船頭，以一曲“西皮娃娃調(diào)”結(jié)束：“佇立船樓極目望，心潮澎湃意飛揚(yáng)。西王謝罪懲禍?zhǔn)祝裨嶂一晡繃?guó)殤。黃金撫恤遺眷屬，大國(guó)氣度四海揚(yáng)。德出重霄映氣量，中華氣象貫穹蒼！”他舞動(dòng)令旗，雄姿英發(fā)，一霎時(shí)鼓聲震天，軍號(hào)長(zhǎng)鳴，大幕徐徐落下，總共一個(gè)小時(shí)。

《鄭和》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)極其簡(jiǎn)潔，九塊背景條屏，可以根據(jù)劇情需要自由升降、卷落，構(gòu)建出寫(xiě)意而又充滿(mǎn)張力的意象空間，時(shí)而是船頭的象征，時(shí)而是書(shū)寫(xiě)陣亡將士姓名的花名冊(cè)，時(shí)而還可以隱約呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面……燈光設(shè)計(jì)巧妙運(yùn)用光影的變化，與演員的虛擬表演相輔相成，展現(xiàn)鄭和于兩難之際的抉擇與成長(zhǎng)，彰顯其仁心擔(dān)當(dāng)。這也是該劇的一大特色。

鄭和，是一個(gè)明史上的大人物，七次下西洋，內(nèi)容驚險(xiǎn)豐富，可以創(chuàng)作一臺(tái)很感人的大戲。如今演這樣一出獨(dú)角小戲，似有點(diǎn)大材小用。但是，作為一出實(shí)驗(yàn)性的小劇場(chǎng)劇目，我以為還是成功的。