細(xì)田守，這次真的沒法再為你辯護了

在日本這一代動畫導(dǎo)演里面，細(xì)田守一定是很多人都超愛的那一個。

無論是《穿越時空的少女》里那句“我在未來等你”，還是《夏日大作戰(zhàn)》里全家圍坐時的喧鬧與熱血，甚至是《狼的孩子雨和雪》中一家三口的溫馨與感動，他曾用很多出色的作品，讓我們以為，他就是可以接班宮崎駿的那個人。

然而，這種期待如今已變成了一種漫長的折磨。

從《未來的未來》的平庸，到《龍與雀斑公主》的割裂，細(xì)田守的作品實在是一部不如一部了。

都不用說接班人，能拍幾部正常點的作品，讓人稍微找回一點當(dāng)初的回憶，恐怕都越來越難了。

雖然之前很多人在吐槽他上一部作品《雀斑公主》，但你放心，如果你看過他的新片《復(fù)仇公主斯嘉麗》之后，你會更失望的。

細(xì)田守作品崩壞的起點，應(yīng)該就是他決定與編劇奧寺佐渡子“分手”的那一刻。

也不是否定導(dǎo)演的才華，而是術(shù)業(yè)有專攻。

細(xì)田守?fù)碛刑觳虐愕囊曈X想象力和分鏡調(diào)度能力，他的導(dǎo)演能力確實很強。但，奧寺佐渡子的劇本則是非常重要的后盾。在細(xì)田守那些經(jīng)典作品里，是奧寺用扎實的劇本邏輯和生活細(xì)節(jié)，將細(xì)田守天馬行空的腦洞牢牢抓住，不至于完全跑偏。

遺憾的是，細(xì)田守誤以為自己是個無所不能的全才。當(dāng)他試圖集導(dǎo)演與編劇于一身，劇本導(dǎo)演一把抓之后，災(zāi)難就降臨了。

事實證明，失去了一位優(yōu)秀編劇的幫助，細(xì)田守也越來越迷失自己了。

而這次的《斯嘉麗》從劇本階段就是一個非常崩壞的故事。

本片根據(jù)莎士比亞經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》改編（沒錯，又是《哈姆雷特》），不過，細(xì)田守也只是用了原作的一些基本人設(shè)，整體故事結(jié)構(gòu)其實都改了，并塞入了大量他自認(rèn)為很重要的命題，什么反戰(zhàn)、復(fù)仇、寬恕、生命的意義、生與死等等宏大主題，然后又加入一個異世界的奇幻設(shè)定。

總之，搞了很多貌似很高級的內(nèi)容，然后一鍋亂燉。

最后呢，觀眾的感覺恐怕只有空洞且充滿說教味，自以為很高級，其實內(nèi)在卻無比匱乏且老套。

當(dāng)作者只是站在高處自說自話，觀眾其實并不想買單。這種只有說教、沒有溫度的故事，從根本上切斷了情感的交流，注定了電影的失敗。

要記得，當(dāng)初細(xì)田守作品中，最吸引人的，一直都是很私人、很生活化的個人表達，去講青春、講家庭關(guān)系、講成長、講母子、講父子。

這種掏心掏肺的情感交流，反倒更讓人感動，因為想講的每句話，都是心里話。

而這次的創(chuàng)作，從一開始就太過于功利且懸浮。

細(xì)田守之前在多次訪談中強調(diào)，這部影片是他對當(dāng)代世界局勢的直接回應(yīng)。他觀察到，即便疫情結(jié)束，世界并未如愿回歸平靜，反而爆發(fā)了新的戰(zhàn)爭與沖突，這促使他開始思考“復(fù)仇的連鎖”以及“人類為何無法停止互相傷害”這樣的宏大命題 。

看起來很有責(zé)任心，但當(dāng)一個創(chuàng)作者完全把創(chuàng)作從表達情感變?yōu)楸磉_觀點之后，觀眾的感受可能只剩下說教味了。

因為當(dāng)你完全放棄講一個好的故事，而只關(guān)注觀點表達的時候，這最終就只能是一部理念先行的作品。

而那些戰(zhàn)爭、復(fù)仇、虛無、寬恕之類的宏大命題，也都只能通過角色生硬喊出來，而不是借助劇情去讓觀眾自己領(lǐng)悟。

起碼從劇作方面，這就是一個空洞且老套的三流劇本，妄想重寫《哈姆雷特》，不但丟了原作的精髓，自己也沒開發(fā)出什么更有新意的主題。

而觀眾的感受就是空洞、乏味、高高在上。

而影片最終在日本知名評分網(wǎng)站filmarks上面只拿到2.9分（滿5分），足以說明這片到底有多讓人失望了。

其實讓人無法接受的還不光是劇情，本片在制作方面同樣很讓人失望，雖然沒有了編劇奧寺佐渡子，但如果制作能保持水準(zhǔn)，其實也不至于讓人那么失望。

這次的《復(fù)仇公主斯嘉麗》是一部全面擁抱CG的動畫，那種強烈的CG風(fēng)同樣讓人很難接受。

也許在動作場面與細(xì)節(jié)描繪上，CG畫風(fēng)更符合細(xì)田守的要求，但這種濃濃的工業(yè)味道，也讓他早期作品中那種帶著蟬鳴與微風(fēng)的夏日感消失殆盡。

甚至，在這部電影里，你很難找到什么真正讓人留下印象的視覺瞬間，讓電影看起來更像是一個昂貴的游戲過場動畫。這其實是更讓人覺得遺憾的地方，當(dāng)初那個讓人無比驚喜、充滿感動的導(dǎo)演細(xì)田守，現(xiàn)在也變得越來越平庸和套路了。

自從開始獨立運作他的地圖工作室之后，感覺細(xì)田守越來越陷入個人的世界無法自拔了，而表達的主題也越來越空洞和缺少實感的所謂宏大命題。

而在細(xì)田守最成功的那些作品中，他從來不是靠宏大命題與大制作獲得觀眾喜愛的。

要記得，細(xì)田守作品里那些讓人難忘的劇情與人物關(guān)系，一直都是非常細(xì)膩和真實的，是導(dǎo)演自己內(nèi)心的真實投射，比如青春期的孤獨、母子關(guān)系、父子關(guān)系，包括孩子的話題，這一切命題，其實都可以從他的生活里找到真實的對應(yīng)。

所以，他拍的都是心里話，是內(nèi)心想法的最真實表達。而如今，命題宏大了，情感共鳴卻越來越少了。

其實還是對他的期待太高了，尤其是當(dāng)初，他有那么多優(yōu)秀的作品，真的是特別希望看到他可以拍出更多優(yōu)質(zhì)的動畫電影，去帶給我們更多驚喜與感動。

結(jié)果，現(xiàn)在卻是一部不如一部，這換誰也很難接受了。

唉。