和小奇聊了聊中專、ADHD和東北的幽默

脫口秀演員小奇又“炸場”了。在2026年1月播出的《主咖和Ta的朋友們》節目中，他火力全開。

吐槽歌手艾福杰尼時，他脫口就是一句：“說唱喜歡裝富、裝酷，脫口秀喜歡裝傻、裝窮。”吐槽努力演出正劇卻頗具喜感的演員向佐時，他又大膽評論：“上天讓你出生在這個家庭，就是為了讓你歇會兒。”但一轉頭，他又掏出一封感謝信，表揚向佐給了大家“一個嘲笑豪門的機會”。他把被吐槽對象逗得前仰后合，但犀利程度，還是讓觀眾還是為他捏了把汗。

中專生、ADHD患者、東北特色……2025年，在《脫口秀和Ta的朋友們》第二季中嶄露頭角的小奇，身上有太多鮮明的標簽。他講不為人知的中專生活，講父母離婚，他的語言如一把快刀，在痛快、犀利之外，又有著對世情人心的深刻洞察。

實際接觸小奇，會發現他更多的性格面，他自認是一個有點天賦，但不太夠的人。所以在臺下，他花費了極大的精力去克服注意力分散，保證創作，也因此常被同行用“刻苦”二字評價。

他經歷過父母離婚，在不同的家庭中流動生活，讀過武校、中專，學過美發和木工，也開過攝影工作室，最終才找到了脫口秀這個落腳點。他說，脫口秀是一種安全的冒險，是經過無數次磨煉才形成的手藝。

他永遠會站在觀眾這一方，做那個觀察世界的“小奇師傅”。

以下是小奇的自述：

小奇

再講一年中專話題，觀眾就聽夠了

最近，在《主咖和Ta的朋友們》里，我的段子被大家關注了。其實我看完這兩期還有點后怕，怕自己說得太猛了。不過在我看來，這種恐懼心也是必要的。有些比較犀利的脫口秀，像雜技里面的走鋼索和吞劍，雜技演員要是沒有這種恐懼心，在技術上是很容易出差錯的。脫口秀，就是這樣一種安全的冒險。

去年，我在臺上說ADHD的話題時，提到我“熱愛吐槽”。這話并不是說，我就是一個經常看不慣某些事的人。這是我的一種表達，核心是一個弱者的抱怨。在我看來，吐槽很多時候是一種“無能狂怒”。它并不是一種純粹的攻擊，或者是智力上的優越感，而是類似這樣的狀態：我是這個世界上處于困境的、弱小的一方，對那些要吐槽的問題，我沒有任何改變的方式。怎么辦呢？那我只能“埋汰你兩句”。

其實你仔細分析，在脫口秀的舞臺上，弱者有時候就是強者。這并不是“我弱我有理”，而是一種心理，一種喜劇效果。在生活中，一些人可能比我更聰明，比我學歷高，或者家境更好。但這種“強”在脫口秀這種形式面前，就自動變弱了。反而是弱勢一方在喜劇舞臺上，話語權可能更大一些，觀眾會更接受。這也是我喜歡脫口秀的原因。

之前，大家記住了我寫中專生活的段子。我的段子，絕大部分都是以真人真事為基礎的。在這個基礎上，我會有一定的加工。比如我提到，中專的同桌“王哥”問我：你上課睡覺喜歡臉沖哪邊？其實那個說話的人是我自己，是我不喜歡睡醒時一睜眼就看見別人的臉。我把這個故事安在他身上了。還有，“王哥”考試的時候睡覺，那個嗜睡的人也是我自己。說起來，這個故事，有點像我自己在跟自己交朋友的感覺。

我覺得，在脫口秀里，情緒和事件至少得有一個是真實的。如果情緒和故事都是假的，觀眾肯定不會笑。我們一定是騙不了觀眾的。當然，我也覺得，這種表達，對演員的真實經歷的消耗是挺大的。這確實不好解決。我們寫稿子，都是在拼素材，拼個人經歷。所以怎么避免創作上的消耗，我到現在還沒有想明白。但我知道我只能“獻祭”一些個人的故事。你當然可以不消耗，但你也得不到任何東西，是不是？

反正，我已經開始提前準備中專話題以外的段子了。我感覺，再講一年中專，觀眾就聽夠了。創作者就一直要給觀眾新鮮感。做這一行，你要像沖浪一樣，一邊預判著浪，一邊跟著浪走，還得不停觀察。不過目前，我覺得大環境還不錯。這幾年，線上綜藝帶火了很多線下演員，讓好的演員不會等待很多年才有收獲。可能今天這一撥演員火了，明天又有一撥，大家都能輪到，也可以輪流“休養生息”，去積攢自己的素材，也挺好。

東北的“怪人”也很多

我在舞臺上說過，廣智哥他們這群“窮門”演員，可能會羨慕我的“中專賽道”。因為我只要忍住不考大學就可以，但大家都沒辦法忍住不賺錢。這是實話。我一直沒什么學歷焦慮，背后的原因，可能和我小時候的生長環境有關。我父母也都是手藝人。我媽是理發師，我爸之前做過司機和焊工。我媽開玩笑地說過一句話：這孩子，長大能認識男女廁所就行。

其實這話背后，是她清楚地看透了，自己家的孩子不是什么聰明的孩子。以我們家的資源，也不會把我教成一個學習能力很強的人。我從小就聽不進去課，那時候還不知道自己有ADHD。有段時間，家里人可傷心了，跟我說一定要好好學習。他們甚至采取過獎勵措施，說超過及格線一分就給我10塊錢，超過20分就給200塊。后來他們把這個價格漲得老高了，但是依然沒用。他們就放棄了。

但我從家人身上學到了別的東西。我媽很重視我的職業水平和做人的道德。她認為做生意、做手藝人都要磨煉自己。比如想學理發，你就得至少每天用卷發的杠子卷好一個“模特頭”。所以，我的思考邏輯還是更接近一個小手藝人。有時候別人會說：小奇，你挺先鋒，挺藝術。但我心里清楚，這是因為我的“手藝”不斷在上升，才達到了這樣的效果。我現在挺感謝，在我長大之后，有這樣一個可以以幽默為手藝的職業。我小時候沒有這樣的職業。

我是東北人，感覺我們東北可能確實是一片喜劇的土壤，有一種以幽默為榮的觀念。我看書挺費勁的，有些閱讀障礙，但“東北三劍客”雙雪濤、班宇和鄭執的書，我就看得挺快的，完全沒有障礙。這些文字有這種幽默感，就像我三舅、我大爺、我爸他們在跟我講話一樣。

東北的“怪人”也很多，大家特別愛做自己。東北大街上的男男女女，穿著打扮都有自己的性格，每個人都不太一樣。我不太清楚原因，這好像就是黑土地的特色。

這個感覺，就像我從小看的趙本山的小品，還有東北的二人轉一樣，那種鮮活、真實的東西，讓我印象很深。感覺這些演員身上，有一種以小人物為主體的喜劇觀念，影響了我。寫段子的時候，我主觀上沒想過能提出什么社會議題。我就是覺得，真實的小人物很有意思。我想表達成他們這樣，就這樣寫出來了。

記者：仇廣宇

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編輯：楊時旸