有很多寫手孜孜以求,兀兀窮年,不停地寫下去,要實現作家夢。那么一直寫下去,會不會成為作家?
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不一定會成為作家。雖然寫作并不是教會的,而是自己在實踐中不斷摸索,逐漸學會的,但作家似乎有一定的頭銜,并不是普通人能夠做的。既然是作家,就一定有作品,或者說一定有出版的作品,不一定非常出名,但一定有。有的作家只是混跡于作家協會,成為體制內的人物,按月領工資,創作方面卻乏善可陳,都是爛俗的東西,沒有拿得出手的作品,只是有作家頭銜,卻沒有作家的成績。這樣的作家其實只是徒有虛名,并不能算作真正的作家,而真正的作家一定有出版的作品,作品也一定比較出名,曾經一度熱銷,甚至有的作品能夠獲得國內的矛盾文學獎,還有的能獲得國際上的諾貝爾文學獎。只要獲得了獎項,就可以算作出名了,作家的身價也會提高不少。作家本身在從事寫作這種職業,通過寫作賺錢。可以反推,能通過寫作賺到錢的人,就可以成為作家,不一定非得混跡于體制內。很多作家都是體制外的個體戶,憑借平時寫稿子賺錢,有的還能寫網絡小說或劇本,算是一種通俗的創作。他們并非都是中文系畢業的,而中文系畢業的大學生大多不是作家。可以驗證寫作這種技術只能在實踐中得來,就像游泳一樣,只能在水中學會,而不是從書本上閱讀就會的。寫作是一門操作性非常強的技術,需要寫作者在實踐中不斷摸索,不斷總結經驗,甚至要不斷模仿名家名作,最終脫離名家名作的影響,自成一派,形成自己的風格,還要通過寫作來賺錢,才能成為作家。
看來作家是并不容易做成的,即便很多寫手寫了上千萬字的網絡小說,也不一定能成為作家。因為他們的小說質量比較低下,只是湊字,甚至日更兩萬多字,而真的放到網上,卻沒有多少點擊率,也不會吸引讀者的關注,那么這樣的小說就是失敗的,而寫手的創作也就變得沒有什么社會意義。似乎寫手的創作有了流量,賺了錢,才會具有一定的社會意義,不然只是自娛自樂,就像自己寫日記一樣,就沒有什么意義可言了。雖然最原初的寫作是無功利的,只是自娛自樂,但隨著社會分工的發展,有了專業的文人出現,也就有了專業的寫作者出現。不管是寫詩作詞,還是寫散文,亦或是寫小說,寫劇本,作家都帶有明顯的功利目的,都想讓更多的人看到,也都想大賺特賺,卻并不僅僅在于抒發一腔孤憤。有的作家寫小故事,只是博人一樂,卻一不小心寫成了經典。不管是《儒林外史》,還是《聊齋志異》,都是小故事的集合,卻偏偏寫得入木三分。倘若作家在創作之初,就要抱著寫偉大作品的意愿,就并不一定能寫出偉大的作品。寫作不是做飯,想做成什么就能做成什么,而是充滿了各種各樣的變數。作家首先要搜集素材,在搜集和整理的過程中形成創作動機,靠這種創作動機的指引,寫成故事提綱,按照一定的套路來寫作,同時要選擇自己認為合適的語言。
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僅僅憑借這些還不夠,需要作家有一定的創作功底,或者說作家能拿得起放得下,能夠結構故事,也能夠有所取舍,把故事講得生動,起碼讓人覺得真實可靠,讓人動了感情,而不是胡亂一說,更不是材料的簡單堆砌。各種各樣的因素具備之后,作家就會著手創作,可是在創作的過程中,他發現不能按照原來的構思去設計一些情節,也不能按照原來的構思去設計人物形象。因為在創作的過程中環境變了,情節也就變了,人物性格會跟著變,倘若生硬地按照以前的構思去寫,就很容易改變作品中的環境,進而改變情節和人物形象,會顯得生硬,甚至顯得不真實。作家把胸中的意象寫出來,把構思好的故事寫出來,會產生語言的畸變,而這種畸變會帶來意義的畸變,當然不一定讓作家滿意,可是作家必須要按照創作規律來。倘若不按照創作規律來,作家寫出的作品就很可能出現邏輯上的錯誤,甚至出現人為干預的情況,并不能把故事講得很好。作家為了講好故事,就要按照創作規律來,即便是一個普通的寫手,也要按照創作規律來寫作,不能隨便干預故事內容,也不能隨便把故事情感和盤托出。就像好的電影一定是導演用鏡頭在講故事,而不是用很多旁白,不會用很多字幕來說明故事一樣。作家要用手中的筆來講故事,也就是用自己的語言來講述故事,其中會產生各種各樣的意義畸變。作家要完全統攝這種畸變,不能散漫無章,也不能隨便亂寫。
寫作這種技巧不是教會的,而是通過實踐獲得的。所有的作家都不是天生的,而是經過后天環境的影響,才產生了創作的沖動。他們寫出了好作品,會獲得讀者的追捧,進而強化了自身的寫作能力。他們認為自己就是寫作的天才,不停地寫下去,不停出版作品,當然寫作技術也會不斷受到強化,進而成為作家,或者成為偉大的作家。倘若他們只是空想,覺得自己創作能力很強大,卻寫不出一個字來,那么他們就不會成為作家,甚至連普通的寫手都不是。現在的寫作大多急功近利,尤其是一些網絡文學作家,總是想象著寫出洛陽紙貴的作品,令很多讀者追捧,卻偏偏寫不出來。雖然每天日更一萬多字,但并不能寫出優秀的作品。他們大多要用玄幻,修真,犯罪之類的情節,誘惑讀者,卻偏偏沒有什么深度,有的甚至嚴重脫離生活真實,當然也就寫不出什么新意。還有的為了寫出新意,就要把故事放在古代或者外國,減少了批判現實的力度,卻偏偏可以流行。即便出版方明明知道他們在胡編亂造,已經嚴重脫離了現實生活,也仍然給他們出版,算是一種市場營銷手段,卻偏偏沒有顧及觀眾的接受程度,沒有顧及作品本身的藝術水平,甚至這樣的作品根本談不上藝術水平,只能算作文字垃圾,卻偏偏與讀者見面了,豈不怪哉?
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一直寫下去的人不一定會成為作家,只有想成為作家的人,不斷吸收前人的經驗教訓,不斷豐富自己的創作技巧,不斷提升語言運用能力,寫出有獨特風格的作品,才會被讀者接受,才會成為作家。不然只是自娛自樂,或者博人一樂,而不會寫出偉大的作品。
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