短劇女主硬核翻身：受虐、復(fù)仇、讓霸總當(dāng)狗、封神和當(dāng)祖宗

看一個(gè)人的本質(zhì)，不要聽他說了什么，要看他晚上一個(gè)人在被窩的時(shí)候，看了什么。

作為具有私密屬性的內(nèi)容產(chǎn)品，短劇的內(nèi)容變化，能夠很大程度上的折射出當(dāng)下女性的愛恨喜好。

在短劇聲量越來越大的一年里，女性觀眾正在為自己喜歡的短劇內(nèi)容持續(xù)發(fā)聲。歸根到底，還是因?yàn)椋栽趧≈锌吹搅俗约合胍臓顟B(tài)，想成為的人，想談的戀愛，想睡的男人。

短劇，滿足了用戶的真實(shí)需求。

最近，短劇黑馬研究了多部爆款短劇后，發(fā)現(xiàn)女性喜歡的女性形象，一直在迭代。

從被動(dòng)承受的罪妻，到主動(dòng)掌控的掌權(quán)者，從被虐到虐他，從等愛到訓(xùn)狗，從隱忍到破局，女性觀眾不再滿足于被定義的劇情，而是將自我覺醒、情緒復(fù)仇與權(quán)力渴望，投射進(jìn)每一幀快節(jié)奏的敘事里。

在當(dāng)下，短劇中流行的女主，可以沒有家人和男人，沒有身份和地位，但精神上，多數(shù)都是敢想敢做、能力超強(qiáng)，精神狀態(tài)飽滿的高能量人士。

短劇，已成為當(dāng)代女性欲望的顯微鏡與宣言書——我們究竟想在故事里，成為怎樣的自己？

01 “我好慘，虐我”

不知道是日子太好了，觀眾得在短劇里受點(diǎn)苦。還是日子太苦了，觀眾連看短劇的時(shí)候都要憋著，不敢直直白白地看爽劇。

在女頻短劇剛開始火爆的2023年，行業(yè)的霸主是虐戀類短劇，集齊了女性的創(chuàng)傷成癮式敘事+斯德哥爾摩式情感投射+低成本情緒宣泄的三重心理投射感受。其中的代表作，是2023年7月的虐戀集大成者《顧少的隱婚罪妻》，充值過億。

劇中，女主韓初韞被蘇筱悅誣陷后，與未婚夫顧霆琛誤會(huì)漸深。婚后隱婚三年，顧霆琛為女二白月光蘇筱悅多次傷害韓初韞，堅(jiān)信女主制造的車禍導(dǎo)致女二失去了生育能力。他喜歡女二，但娶了女主，并對(duì)女主進(jìn)行各種生理及心理打壓。韓初韞心死后決意離開。

韓初韞的扮演者鐘熙回憶，她在劇中下跪是家常便飯，“拍攝那幾天，膝蓋都是瘀青的。”鐘熙說，長(zhǎng)這么大，就沒見過這么慘的人。

但劇爆了，有市場(chǎng)。

之后，鐘熙經(jīng)常接到同題材的本子。有時(shí)候拍一天的戲，她要哭上好幾十次。

之后，《蝕骨情深》《深情誘引》《野草瘋長(zhǎng)》等虐戀短劇接連出現(xiàn)。其中，總裁虐戀劇《深情誘引》核心在于其用強(qiáng)誤會(huì)驅(qū)動(dòng)的極致情感拉扯、身心雙重傷害、追妻火葬場(chǎng)三大經(jīng)典虐戀范式，疊加豪門恩怨、先婚后愛等強(qiáng)情節(jié)，是短劇虐戀賽道的標(biāo)準(zhǔn)劇。

女性在現(xiàn)實(shí)中的苦日子，是細(xì)碎也很難評(píng)的。但是劇中，這些模糊的不爽，變成了肉眼可見、有明確因果且被全程圍觀的劇痛。劇中的男主的后悔，則是對(duì)當(dāng)下痛苦的神性美化，女主相信自己投入的憋屈，未來能獲得百倍的爽感，男人會(huì)懺悔、破產(chǎn)、再下跪，作為利息。

虐劇的爽，還是延遲滿足的。

在影視劇領(lǐng)域，這種被虐型女主也一直存在。比如早年經(jīng)典偶像劇《夏家三千金》中，楊真真被友善屢次陷害、誤會(huì)，被男友皓天反復(fù)辜負(fù)；《回家的誘惑》里林品如遭遇婚姻與親情的雙重打擊；《千山暮雪》中童雪，身心俱疲卻深陷情感糾葛。

但是現(xiàn)在打開電視劇，幾乎都是爽劇。《玫瑰的故事》黃亦玫敢愛敢恨敢取舍，一路打破規(guī)訓(xùn)、忠于自我，活成熱烈綻放的玫瑰。《九重紫》女主竇昭重生歸來，帶著前世的恨與悟，開局便布局籌謀，逆天改命掌乾坤。《許我耀眼》中，女主前期當(dāng)騙子也要往上爬；《雁回時(shí)》開局，女主殺人后開始往上爬。

電影行業(yè)現(xiàn)在還沒有回血的跡象，也許就是因?yàn)檫€沒有出現(xiàn)這樣的女主。

短劇用5年，走到了電影行業(yè)20多年的市場(chǎng)規(guī)模。短劇人設(shè)也是如此。不到一年，女人們則開始不愿意自己被虐了，要新型霸總了。

02“不好惹”的強(qiáng)攻擊性大女主

2024年2月，《我在八零年代當(dāng)后媽》上線。劇中，女主司念是穿越+事業(yè)腦+反套路后媽，核心特點(diǎn)是雙商在線、剛?cè)岵?jì)、成長(zhǎng)線清晰，完全跳出傳統(tǒng)苦情后媽與被動(dòng)等待救贖的女主模板。

現(xiàn)代女大學(xué)生穿越成80年代被退回鄉(xiāng)下的假千金，被迫與養(yǎng)豬場(chǎng)老板周越深“試婚一個(gè)月”，空降成兩個(gè)孩子的后媽，開局雖然是炮灰劇本，但后期全場(chǎng)開掛。

劇中，女主自帶現(xiàn)代思維與互聯(lián)網(wǎng)嘴替屬性，不內(nèi)耗、不隱忍，主動(dòng)破局。男主無(wú)長(zhǎng)期虐女主、無(wú)追妻火葬場(chǎng)、無(wú)強(qiáng)取豪奪、無(wú)狗血誤會(huì)拖戲，全程以解決問題為驅(qū)動(dòng)。

之后，這種搞事業(yè)+反內(nèi)耗的女主越來越多。人設(shè)也從大女主，迭代到了腹黑、颯爽等多種類型。

2024年5月的《引她入室》中，鄭萋從婚姻背叛中覺醒、以高智商布局復(fù)仇。

2025剛開年， 《好一個(gè)乖乖女》中的余茵成了不少女生羨慕的對(duì)象。羨慕她有柯淳那么個(gè)霸總挨著。

劇里，女主鹿鳴于原名鹿鳴野寄居大伯家，十年間遭受精神控制、體罰軟禁與扭曲壓迫，腹黑清醒、目標(biāo)明確，將繪畫天賦作為暗中布局的武器，徹底告別戀愛腦與情緒內(nèi)耗。不靠被動(dòng)救贖，而借勢(shì)破局、手撕大伯一家的虛偽與罪惡，做到了自我實(shí)現(xiàn)。

這類女主，不需要靠受虐換同情，靠隱忍換愛，而是用理性劃邊界、用事業(yè)立底氣、用智商破困局，不內(nèi)耗、不妥協(xié)、完全掌控人生。

《好一個(gè)乖乖女》能爆，更多的還是依靠柯淳的演技和人設(shè)。柯淳憑借這部劇，升到了短劇一哥的位置。像余茵再?zèng)]有跑出來同類型的角色，她的《三分野》撲街收尾。這種女主人設(shè)，還沒有形成獨(dú)立的市場(chǎng)號(hào)召力。

《盛夏芬得拉》里，克己復(fù)禮的中式霸總周晟安，有錢穩(wěn)重，克制會(huì)自省。被女主睡了又甩了很難受的時(shí)候，只會(huì)微蹙一下眉頭，比嬌俏的媳婦還惹人憐愛。女主被爹欺負(fù)的時(shí)候，能給錢，還能得體地解決問題，哄女主自信。做到了“知冷知熱秦始皇、端茶倒水武則天”的時(shí)候，還不登不花心。你喝醉了拿著傘等你回家，手機(jī)丟人貼心地幫你找回。這霸總，真是全能啊。

03 男人迎來低頭時(shí)

西門小狗狗，你pick哪條？

2025年，霸總西門禮臣在十幾個(gè)不同版本的《絕對(duì)臣服》改編的小說中當(dāng)狗。男主搞清楚了和女主的誤會(huì)后，跪在女主面前，用溫柔又欲的眼神說道：我是你的狗。

之后，霸總是狗的人設(shè)越來越迭代。男主為了女主變成真狗，甘心被女主當(dāng)狗訓(xùn)，相信不久后，漫劇里就能迭代出女頻的狗人之戀了。

《京梔玉葉》中，李豪一心復(fù)合為愛當(dāng)狗，濾鏡真是真好糊，但狗出了創(chuàng)新，值得一看。

《絕對(duì)臣服》里趙振棟正經(jīng)的氣質(zhì)，配上騷氣臺(tái)詞，別有風(fēng)情。

《狗一樣可愛的老板》中，男主只要被員工當(dāng)面罵狗就真的變狗，女主從屬性上直接碾壓女主，設(shè)定帶感。

《高嶺之花今天顧盼垂青了嗎》里，女強(qiáng)男弱，女主訓(xùn)狗毫不手軟。

《金屋藏驕》里，鄧靈樞直接當(dāng)上了女霸總，驅(qū)使著忠犬男主。

過去，男霸總居高臨下、PUA、身心打壓、誤會(huì)虐妻。霸總變狗則是反向創(chuàng)傷補(bǔ)償，把昔日男主施加給女主的屈辱、卑微、順從，全數(shù)奉還，實(shí)現(xiàn)情緒復(fù)仇，女主想玩啥玩啥。

這種短劇人設(shè)，本質(zhì)是女性受眾把情緒復(fù)仇、掌控欲、安全感、女性主體意識(shí)打包塞進(jìn)了言情設(shè)定里，用最極端的玩梗人設(shè)，喊出最直白的訴求：別再虐我，我要掌權(quán)；別再說教，你得臣服。

從被霸總虐，到虐霸總，倆人始終是在不平等的關(guān)系里，都不能好好擺正自己的位置。后來，女主則不要霸總了。

04 女主直接當(dāng)祖宗

不要男人不要愛，就要能力和權(quán)勢(shì)。

2025年，短劇市場(chǎng)走出了獨(dú)樹一幟的純大女主短劇《云渺》。劇中，女主一心搞事業(yè)，斗別人，是滿級(jí)修仙+多重神性身份+無(wú)CP純事業(yè)線的標(biāo)桿大女主。

她有多重神性身份，是黃泉擺渡人掌生死輪回、玄門師祖通符咒法術(shù)、魔尊與妖王曾重塑三界秩序，還與天道諸神緊密相連，是規(guī)則制定者與平衡維護(hù)者。開局即滿級(jí)，揮手間可影響天道，能懲治惡人、度化亡魂，法術(shù)與權(quán)謀雙絕，反派見之即逃。

強(qiáng)到?jīng)]變了。但也有點(diǎn)冷血了。

之后，在《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》里。女主容遇是雙商頂配的智性大女主，以頂尖數(shù)學(xué)家的專業(yè)能力解決商業(yè)、財(cái)務(wù)、生活的全部難題，靠邏輯和策略破局；也是輩分拉滿的絕對(duì)掌控者，以家族最高輩分坐鎮(zhèn)，對(duì)子孫管教嚴(yán)明、賞罰分明，說一不二，身邊圍了一群又帥又聽話的孫子。

霸總不要了，戀愛結(jié)婚都省了。開局還有了一大堆不用生養(yǎng)的帥孫子，有錢有權(quán)有后代。女主進(jìn)化到這部劇，該有的，有的差不多了。

去年11月，玄學(xué)題材短劇《我的玄學(xué)捉鬼日記》上線，劇里，女主江南姝，玄門傳人自帶開掛術(shù)法，為尋師賺學(xué)費(fèi)勇闖殯儀館當(dāng)守夜人，開局直面陰邪無(wú)所懼，一邊抓鬼破案一邊幫冤魂伸冤，更堅(jiān)持以玄學(xué)尋證、靠法律斷案，不圣母不戀愛腦，颯爽果決又接地氣，敢拼敢闖自帶鋒芒，憑一身本事在人鬼兩界步步破局，生命力拉滿！

今年1月，在短劇《女相師》里，龍問心上古相師+殘缺神女的設(shè)定，滿足了觀眾對(duì)智性碾壓+降維破局的核心爽感需求。女主神性與人性共生的特質(zhì)，讓她看到了人間悲歡后，也有了情緒，她愿意主動(dòng)去干，她想干的使命，也是新的迭代了。

短劇，這是女性受眾的欲望最誠(chéng)實(shí)的鏡子。從“被虐”到“馴狗”，從“等待救贖”到“親手執(zhí)棋”，短劇女主人設(shè)的每一次劇情的革新，都是觀眾內(nèi)心渴望的一次映照。

這或許才是短劇最大的價(jià)值：它提供了一塊低成本的心理飛地，讓那些現(xiàn)實(shí)中細(xì)碎的憋屈、朦朧的渴望，得以在幾分鐘的劇情里，獲得一次暢快淋漓的確認(rèn)與釋放。不是它創(chuàng)造了需求，而是我們，共同用選擇定義了這個(gè)時(shí)代需要怎樣的故事。追下一部劇，也是在追逐下一個(gè)，更敢想、更敢做的自己。

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