《生靈重塑》評測：動物本能

“多人模式大可不要”

上小學(xué)那會兒，我住在外公家。那是一片建于改革開放之初，由曾經(jīng)的國有單位分配入住的老式小區(qū)，房屋結(jié)構(gòu)大都以六層的老式住宅樓為主，住戶也大都是廠里的下崗或退休職工的家屬。

但奇怪的是，在這個塞滿住宅樓的老式小區(qū)深處，卻孤零零地矗著一棟民國時期遺留下來的三層洋房。

對家住周圍的孩子來說，這棟洋房簡直就是所有童年噩夢在現(xiàn)實中的最好載體，它破敗、閉塞、陰暗，就像那種會出現(xiàn)在恐怖游戲或電影中的“鬼屋”，因為門口的大樹遮住了陽光，使得屋子里永遠都照不進陽光。

更可怕的是，那棟屋子的主人還是個脾氣有點古怪的老頭，每當(dāng)有人靠近洋房，他都會從黑暗中沖著屋外謾罵。

我只聽過他罵人，卻從未見過他的長相。

我知道，這和本文并沒有什么關(guān)系——但不知為何，每每提起“小小夢魘”或它的同類產(chǎn)品，我總是會不自覺地想起那棟洋房，以及屋子里不著邊際的黑暗。

或許是因為它們都帶有某種象征意義，象征了孩童時期所特有的愚昧與求知欲。事實上，絕大部分恐怖游戲都在刻意創(chuàng)造愚昧感，但只有孩子能真正理解這種愚昧所帶來的恐懼——你的世界越小，就越容易對外界的未知產(chǎn)生恐懼，巨大的桌椅板凳，長相丑惡、舉止詭異的大人，正是對這種愚昧的最好隱喻。

說句實話，我從沒有覺得過“小小夢魘”嚇人，我也不相信，那些對著游戲吱哇亂叫的游戲主播真心覺得它嚇人——畢竟，比起那些塞滿Jump Scare，先射箭后畫靶，只為嚇你一跳的游戲，它確實沒法讓我精神一振。

可“小小夢魘”的商業(yè)成功，同樣也取決于這點：它明明“不恐怖”，卻帶有鮮明的“恐怖游戲”內(nèi)核。

從廣義的角度來說，只要帶有能夠引起心理不適或不安感的游戲，基本也都可以被分類進“恐怖”主題中。

所以在更多時候，我卻更傾向于將“小小夢魘”的獨特性，歸功于它在世界觀塑造與故事氛圍的塑造上——它將所有大人都曾經(jīng)擁有的“愚昧”，用一種具象的方式表現(xiàn)了出來，而這種愚昧的背后，是對故事中那個詭譎世界的難以理解，因為“噩夢”本就是難以理解的。從這個角度上來說，確實沒有比“Little Nightmares”更貼切的標題了。

排除技術(shù)層面的不足，有人把《小小夢魘3》發(fā)售后的窘?jīng)r，歸咎于后續(xù)開發(fā)者不懂“小小夢魘”，干事不著重點。

可也有一種可能：他們知道的太多了，甚至花了太多精力去研究視覺風(fēng)格，鉆研如何在前開發(fā)者撒手的情況下，為系列補充設(shè)定，讓游戲在敘事上能自圓其說……這本就是一件難事，而更難的則是，對一款設(shè)定趨于完整的恐怖動作冒險游戲而言，《小小夢魘2》基本已經(jīng)把演出與玩法空間給擠壓得所剩無幾，想超過它又談何容易？

很可惜，續(xù)寫故事與玩法設(shè)計本就是理性的，更不用說強制性的“多人”內(nèi)容到底有多么破壞“恐怖游戲”的精神內(nèi)核了。《小小夢魘2》之后，那些對世界觀的完整設(shè)計，也讓一切看起來都變得過于有據(jù)可考。

最終，邏輯與理智成了故事觸及核心前的緩沖區(qū)，小而精的恐怖內(nèi)核也沾上了似曾相識的工業(yè)風(fēng)味——尤其是當(dāng)負責(zé)續(xù)作開發(fā)的，還是Supermassive Games這樣以傳統(tǒng)敘事架構(gòu)見長的廠商時，事情看起來就更沒什么好意外的了。

他們努力過——邏輯感更強的雙人謎題，是為了賦予原有玩法更多的深度，起伏與反轉(zhuǎn)不足的故事，也是為了把敘事捋平，雖然丟了西瓜但也撿到了芝麻，如果你不是純粹的結(jié)果論者，那它也絕非沒有可取之處。

要我說，“小小夢魘”的易主也未嘗不是一件好事，至少面對一個全新的故事與世界觀，開發(fā)者們不再需要將自己困在已有的監(jiān)牢中，不需要遵守規(guī)則，也就意味著無需繼續(xù)服從于理性。

所以，《生靈重塑》開始重新服務(wù)于“愚昧”——從頭到尾，觀眾都只能擁有最基礎(chǔ)的信息：

你不知道自己是誰，不知道自己身處何處，更不知道那些朋友們遭遇了什么。

但很難得的是，《生靈重塑》中的角色們是會說話的，說的還都不是謎語，只是這并不代表他們就會為觀眾代言，反倒讓整個故事變得更加詭異與撲朔迷離。

語言并沒有幫助玩家了解世界或角色，除了最低限度的交流外，故事中的絕大部分事物依然被過度的黑暗和迷霧所覆蓋，就像游戲中女孩手中的那盞油燈，只有湊到跟前，才能隱隱分辨出眼前究竟是何物，而在這樣的場景下，偶爾出現(xiàn)的語言，反倒像因為短路而跳個不停的路燈，使得玩家在清醒和迷惑間搖擺不定。

“用烘托場景”的方式去放大壓抑與不適感，一直是“小小夢魘”最偏愛的創(chuàng)作模式，而現(xiàn)在它成了《生靈重塑》的特長。但不可思議的是，在實際游戲中，兩者所得出的結(jié)果卻又完全相反：

“小小夢魘”會放大場景中的生活化質(zhì)感，這讓它擁有了一個成人童話的外表，雖然沒什么道理，但卻更容易激發(fā)出兒童所自帶的矛盾潛質(zhì)——一邊是對未知事物的好奇，而另一邊卻是對異樣景色的恐懼。

但《生靈重塑》所做的事情卻截然相反，它選擇了一種更加超現(xiàn)實的手法，通過調(diào)整“世界邊際感”，從而達到煽動不安情緒的目的。舉個例子：在某處海岸邊，你找到了一個沿著巖體架設(shè)的天梯，但實際爬上后卻發(fā)現(xiàn)眼前的峭壁可能要比想象中來得更加漫無邊際，隨著鏡頭的拉遠，你才意識到自己在這個故事中的渺小——這個過程平靜得像是一種純粹的美學(xué)展示，也更容易讓觀眾產(chǎn)生那些沒有意義的想象：峭壁的上面到底是什么？

劇透一下：什么都沒有。

如果說“小小夢魘”中的世界是一個橫向延伸的卷軸式箱庭，那《生靈重塑》就是創(chuàng)造了一個詭異且具有更強縱深關(guān)系的世界，后者模糊了世界的邊界感，城市、森林、大海、峭壁、炮臺、花田被自然且古怪地拼接在了一起，好像有些意義，但又找不出太多關(guān)聯(lián)。

在游戲的過程中，我多次覺得它似乎想要通過這些場景告訴我某些事情，可能是關(guān)于這個世界究竟發(fā)生了什么——但是并沒有，直到故事結(jié)尾，游戲依舊保持著一種詭異的緘默，這些場景僅僅是出現(xiàn)于那里，又會很快離玩家遠去。

《生靈重塑》中的絕大多數(shù)場景都自帶一種與“小小夢魘”截然相反的空蕩，它們甚至?xí)屇懵?lián)想到前不久互聯(lián)網(wǎng)上所流行的某些迷因式審美，只是《生靈重塑》更加純粹，它沒有拘泥于那些經(jīng)過刻意雕琢的人工造物，而是賦予了每個場景原本就應(yīng)有的屬性，只是通過加入某些錯位的元素，放大了觀眾的不安情緒——包括灘涂上那些覬覦新鮮血肉的海鳥、小鎮(zhèn)上掛滿家家戶戶陽臺的人皮，或是農(nóng)場里瘋狂啃食著謎之集合體的巨型肉豬。

但我想，這也是《生靈重塑》最容易讓人著迷的地方。

這些錯位的場景、無機和有機物的結(jié)合，并不僅僅是在使用獵奇元素創(chuàng)造視覺沖擊，更是在創(chuàng)造一種否定人類邏輯思維的非理性審美。更重要的是，它總能給你整出一些新鮮東西，保證你不會在游戲中后期陷入重復(fù)的審美疲勞。

而這種對非理性審美的極度追捧，同樣也滲透到了《生靈重塑》的謎題和玩法設(shè)計中，它幾乎稱得上我在近幾年里見過最缺乏“謎題設(shè)計感”的恐怖游戲了。

只不過，缺少“設(shè)計感”在這里所指的并非缺點。正如我在試圖理解《小小夢魘3》為什么缺少前作魅力時所說的那樣：敘事與邏輯化的謎題設(shè)計，本就是富有理性的，它會將你的注意力從對未知的恐懼轉(zhuǎn)移到解決謎題上。

而在這點上，《生靈重塑》甚至要比“小小夢魘”系列中，出自本家之手的最初兩部作品，還缺少設(shè)計感——這么說吧，作為冒險游戲，《生靈重塑》的難度極低，低得你只要會按鍵就能通關(guān)，整個游戲中能夠被稱為謎題的東西，只有推箱子、拿鑰匙開門或與巨大敵人間的捉迷藏。直到故事結(jié)束，我一次都沒有因為“不知該往哪里走”或“不知如何才能繼續(xù)前進”陷入理性的思考中，更沒有因為敵人的狡猾而卡關(guān)。

比起“小小夢魘”，擁有半開放式游戲架構(gòu)的《生靈重塑》，幾乎不給玩家任何思考的間隙，這其實是一種非常不可思議的體驗。

我想，這很可能是因為它的所有情節(jié)，都設(shè)計得無比遵守動物本能，這種本能讓你幾乎不會在游戲中迷失方向：當(dāng)你的小船漂在彌漫著大霧的海面上時，遠處必然會有亮光指出下一個目的地。

再看那些在同類游戲中，總是會被拆分成好幾部分的謎題：如果面前有一扇門，那你要做的只是在周圍找出鑰匙；如果前面有一堵高墻，那么你要做的就是讓女孩先跳上去，再將男孩拉上去。

如果有問題，那就解決問題，而不是去理解問題，這就是動物本能——在這里，所有推動情節(jié)發(fā)展的裝置，觸發(fā)步驟都不會超過兩步。

其實，這點同樣體現(xiàn)在了本作的追逐戰(zhàn)上。

同樣是可怕的怪物，同樣是容錯率不高的你追我趕，同樣是緊張刺激的躡足潛蹤的躲藏環(huán)節(jié)，《生靈重塑》卻不會要求玩家做出聲東擊西或計算時機這樣的復(fù)雜操作，如果怪物突然從畫面外出現(xiàn)，那你唯一要做的就是快跑，跑得越快越好。

當(dāng)然，也有一種可能——這種過度的“簡單”是Tarsier Studios對3D化場景和“恐怖游戲”題材關(guān)系的妥協(xié)。從“小小夢魘”到《生靈重塑》，面對游戲場景維度的提升，謎題設(shè)計所需的信息量調(diào)整和影響追逐體驗的動作反饋，盡是些讓開發(fā)者和玩家頭大的超級難題。所以到了最后，他們選擇了篩掉所有干擾和多余選項，讓游戲流程趨于簡潔流暢。

但無論如何，目前更加簡單的謎題和追逐體驗，顯然都更加符合它非理性的游戲氣質(zhì)。

當(dāng)然，這種過于簡單和流暢的游戲體驗，也并非沒有弊端——如果說，《生靈重塑》可能會在哪一方面讓我覺得別扭，那必然是它多次在宣傳中提到的“多人協(xié)力”玩法。

在我看來，這個模式完全沒有存在的必要，它反倒更像是一個在《雙人成行》的大火下硬湊出來的東西，和整體游戲體驗完全不搭。

作為一款重視氛圍塑造與演出，有著完整敘事結(jié)構(gòu)的游戲，《生靈重塑》的單人體驗已經(jīng)足夠完整了，完全沒有必要繼續(xù)畫蛇添足。

在這邊說個暴論：“多人游戲”的玩法和本作的故事本就是矛盾的。

我不會劇透，但可以說的是，游戲甚至針對兩名主角的協(xié)作機制設(shè)計了一個“呼喚”功能，但當(dāng)兩名玩家都是真人的情況下，這一機制則會徹底在敘事層面失去意義，導(dǎo)致故事閉環(huán)缺口。

當(dāng)然，如果你想要的只是和朋友倚靠在沙發(fā)上，樂樂呵呵地享受一下午后的閑暇時光，那大可以當(dāng)我在放屁。但要是那樣，你完全可以去找些更容易讓人樂呵起來的游戲。

畢竟，這對《生靈重塑》來說有些太過暴殄天物了。

出于對血統(tǒng)論的追捧，我們喜歡將《生靈重塑》奉為“小小夢魘”的“精神續(xù)作”，但要我說，它更像是那個不嚇人的夢魘在長大后的姿態(tài)——

這個姿態(tài)是你未曾設(shè)想過的。