《好好的時光》央一首播，年代輕喜劇，李雪琴成開局最大亮點

2月23日晚間，電視劇《好好的時光》在央視一套上星首播，芒果TV上線獨播。這部電視劇由梅婷、田雨、陳昊宇、李雪琴等演員主演，講的則是上世紀七八十年代的東北大工廠背景故事。基于目前上線的劇情內容來論，這部戲是先立角色，后講故事，喜劇感十足，能夠讓觀眾們在輕松幽默當中重溫曾經(jīng)年代的電視劇。而開局劇情當中，塑造角色最為成功的，無疑是李雪琴角色。

咱們當下，很多電視劇作品都是故事大于角色的。或者說，是故事先行，在故事的此起彼伏當中，逐漸塑造角色形象的。這是商業(yè)劇的典型處理方式。這部《好好的時光》則與平常的商業(yè)劇作品不太一樣，它應該是角色先行的原則，先把角色性格打造清楚之后，再讓角色們在具體的故事內容當中更加鮮活起來。

所以，這種角色先行的創(chuàng)作技法之下，故事性其實就顯得并不是那么重要了——《好好的時光》當中，已經(jīng)上線的劇情內容，在具體的故事性上，其實都是家長里短的事情，和大工廠的工作事情。而這些故事本身是瑣碎的，也正是在這些瑣碎當中，觀眾們才能看到更為立體的角色性格。

很多優(yōu)秀的文學作品，都是人物大于故事的。顯然，《好好的時光》的編劇郝巖，是善于在傳統(tǒng)文學的筆法當中創(chuàng)作電視劇作品的。這是優(yōu)質劇的重要保障之一。反之，咱們很多善于寫起承轉合故事的影視劇編劇們，反倒是容易出現(xiàn)故事大于角色，最終角色黯淡無光的問題。您記住，真正優(yōu)秀的文學和影視劇作品，都是角色大于故事，故事不過是為角色服務罷了。角色活了，故事會自己發(fā)展推動，不需要編劇推。

基于這一認知，我們來看看《好好的時光》當中的這些角色們，編劇用了相對寫實的方式處理角色性格，繼而，就出現(xiàn)了喜劇感。為什么會這樣呢？我相信，編劇在創(chuàng)作的時候，是沒有喜劇創(chuàng)作層面上的先入為主的。而創(chuàng)作之后，橋段實拍的時候，這種喜劇感就出現(xiàn)了。何以如此？因為生活本身其實就是喜劇的，即便是生活當中有很多類似悲劇的內容，但最終，都是用喜劇的方式講述的。

喜劇，是最大的寫實劇。

當然，這里邊可能也有東北籍編劇在創(chuàng)作技法的通用形式，他們張嘴就是喜劇。編劇創(chuàng)作的時候，就是按照正劇的方式來的。《好好的時光》當中的這種喜感，會讓觀眾們有一種追劇的快樂感。這種快樂感，源自兩方面。一方面是喜劇包袱。一方面則是這些喜劇包袱又是生活化的，有真實生活場景作為依托的，并且，這些喜劇橋段當中，還有人性特征的呈現(xiàn)。

舉個例子。首播劇情當中，最為有趣的便是李雪琴角色幫著師父家的兒子開家長會，假裝是孩子他媽。這個喜感，不是具體對白臺詞上的喜劇處理，而是整體故事結構上的喜感。最終，這種喜感則走向了角色的性格特征和心理訴求本身。李雪琴角色想要跟她師父有點什么，而她師父并不想和她有點什么。所以，李雪琴角色給師父的孩子開家長會的時候，要求以后媽的身份出現(xiàn)。這個要求，是最大的喜感，是讓劇迷們忍俊不禁的。

在田雨角色的處理上，這部戲也沒采用什么高大上的方式，而是讓這位師父有人間煙火氣。比如說，媒人介紹對象的時候，這位師父竟然說，找長得好看的。這簡直就是把男性的“弱點”直接呈現(xiàn)給觀眾們了。在角色塑造當中，最怕的就是高大上，最不怕的，就是有人性的各種弱點和毛病。

開局的兩集劇情當中，近乎每一個出場的角色，都有自己的缺點和毛病，唯獨梅婷角色沒有。所以，開局劇情當中，“沒毛病”的角色在看點上，就不如那些有毛病的。基于此，田雨角色、李雪琴角色，都是非常有趣的，是構成了觀眾追劇吸引力的。乃至于喜歡燙頭的陳昊宇角色，也是有缺點的，愛臭美。這些角色在一部年代劇當中鮮活起來了，繼而，劇作就形成了對于劇迷們的陪伴感——大家想要繼續(xù)看到這些角色的故事了。（文/馬慶云）