昨天下午出去跳舞時(shí),一友友給我發(fā)來圖片,說不認(rèn)識(shí)這12個(gè)字,看我認(rèn)識(shí)不,唉,真難住我了,我于是問了問身邊的舞伴們,也是一個(gè)也不知道,難住了,就連過路人也讓看過,都說不知道。這樣的潦草字,書友們知道嗎?歡迎指點(diǎn)。
我盯著這12個(gè)“鬼畫符”般的字,忽然想到:幾百年前的吳門也有一位以“潦草”聞名的才子——唐伯虎。傳說他醉后揮毫,筆走龍蛇,觀者先是被繞得頭暈,再細(xì)品卻又風(fēng)流自見。今天這幅字讓我犯難,倒讓我起了好奇:當(dāng)年被稱“江南第一風(fēng)流才子”的唐伯虎,他的書法到底算不算上乘?
唐伯虎,一個(gè)五百年來倍受“道外人”提及的名字;一個(gè)才氣橫溢、性情桀驁、際遇跌宕、結(jié)局凄涼的悲劇人物;一個(gè)塑造了公眾對(duì)風(fēng)流倜儻、狂放不羈所有想象的大才子。
唐寅詩書畫俱佳,上與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”,下同文征明、祝允明、徐禎卿號(hào)稱“吳中四才子”,是名噪一時(shí)的“江南第一風(fēng)流才子”。唐寅身后雖然風(fēng)光無限,但身前經(jīng)歷坎坷。年少早具才名,中歲科場(chǎng)案被貶為吏,遂絕進(jìn)取,晚年境遇凄涼,貧病而終。
唐寅留給人們的,除了眾多膾炙人口的風(fēng)流韻事及傳說外,還留下了許多讓人們雅俗共賞、遐想無限的書畫作品。
余下早年便傾慕于唐寅書畫,曾花大力氣臨摹其畫作,后感其書法的倜儻瀟灑,因此也有所涉獵。給我總的感覺是:書不如詩、詩不如畫。但三者結(jié)合,卻又是絕配無雙。
唐寅的畫是那種讓人瞥一眼便有的驚艷感覺,外行人會(huì)感其景物可居可游,卻又意境高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之致;內(nèi)行人會(huì)感其筆墨精致,可觸而不可及的高妙。小子雖已臨摹多年,如今提筆敘舊,仍是力所不逮,頹然浩嘆,拜服于他奇賦天縱和與年齡不符的功力。
唐寅書法不足銘世,不敵文征明、祝枝山,畫名又排于沈周之后。但在民間,他的聲譽(yù)卻遠(yuǎn)勝諸賢,鬻畫賣文之時(shí),求畫者應(yīng)付不暇,甚至請(qǐng)他老師周臣代筆。曾有人問周臣,為什么畫不及學(xué)生,周臣答:“唯少唐生數(shù)千卷書”。說明在文學(xué)修養(yǎng)上不如唐寅的緣故。的確,唐伯虎富藏書,博學(xué)強(qiáng)記,善駢文,能作詩詞、曲子,畫上大都題著他自制的詩篇詞句。雖然其中有些是“率爾成章”,但也不乏清麗可誦的作品。
給我的感覺,唐寅題畫詩的書法要遠(yuǎn)精于他流傳下來的一些詩稿墨跡。以《秋風(fēng)紈扇圖》上題跋為例:筆法精麗,結(jié)體開合有度,氣韻流動(dòng),不亞于文征明的精熟,又兼有趙孟頫濃厚的文人氣息。而反觀他的《落花詩帖》,結(jié)體寬泛,似有顏體余味,少文氣;筆法時(shí)有粗率,力度也常有露怯之處。
然而和古代許多文人一般,有的重詩輕書,有的重書而輕于畫,詩書畫具精的畢竟是少數(shù)。唐寅重畫而略輕于書,并不是說明他的書法成就差許多,只是因地制宜,精粗相間而已。因此世人對(duì)他書法毀譽(yù)參半也不足為奇了,也決定了他的書法地位。
唐寅書法是與詩畫相映成趣的,因此我們學(xué)習(xí)與欣賞他的書法,也要與此結(jié)合,才更能體會(huì)他書法中那種風(fēng)流倜儻、那種俊邁軼群濃濃的才子風(fēng)度。我們還要記住他自己對(duì)書法的體會(huì):“工畫如楷書,寫意如草圣,不過執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈活耳。世之善畫者多善書,由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也。”在這三言兩語中,道出了他作畫心得和書、畫相通之理;而他所畫作品的運(yùn)筆靈活,毫不泥滯,應(yīng)是這段話最好的印證。
評(píng)價(jià)唐伯虎的書法成就分以下幾時(shí)期。30歲以前的作品有《黃茅渚小景圖卷》,雖末成唐氏風(fēng)格但還是認(rèn)真工正。30-36歲是唐寅書法成唐氏風(fēng)格時(shí)期,此代表作品有《落花詩冊(cè)》,也是唐寅的書法代表作,其用筆婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,兼具玉質(zhì)般的清勁與豐腴的肌理感,整體透著溫厚文雅之氣,又不失灑脫俊逸之姿。37-45歲以趙體為基礎(chǔ)加入了其他書法的元素,使筆法更加遒勁,章法布勢(shì)更靈動(dòng)端美,代表作《七言律詩軸》。46-54歲,此時(shí)期書法加入了米芾求意取勢(shì)的書風(fēng)。使作品更進(jìn)一步,結(jié)體及筆法皆富于變化,揮灑自如,變化無窮的境界!
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