“伶歌三疊”再出發(fā)，韓宜珈領(lǐng)銜《玉堂春》演繹尚派藝術(shù)風(fēng)骨

上海宛平劇院曲韻悠揚(yáng)，尚派青衣、尚小云先生再傳弟子韓宜珈，3月15日領(lǐng)銜主演經(jīng)典京劇《玉堂春》，攜手小生名家金喜全、丑角名家蕭潤(rùn)年等展現(xiàn)尚派藝術(shù)風(fēng)骨。

《玉堂春》被譽(yù)為京劇青衣行當(dāng)?shù)脑嚱鹗幸u尚派風(fēng)格的版本更是彌足珍貴。尚小云先生首次在上海登臺(tái)演出劇目之一便有全本《玉堂春》。

作為第三代尚派傳人，韓宜珈宗尚派十八載，是尚派名家孫明珠入室弟子，更得周百穗、尚慧敏等尚派傳人悉心傳授，2007年起便跟隨尚慧敏學(xué)習(xí)《玉堂春》，為打磨技藝常往返于武漢與上海之間。

在此次158分鐘《玉堂春》中，韓宜珈以剛?cè)岵?jì)的唱腔、精準(zhǔn)身段，刻畫(huà)蘇三從起解、會(huì)審到監(jiān)會(huì)、團(tuán)圓的跌宕命運(yùn)，詮釋尚派藝術(shù)“剛健婀娜”的獨(dú)特韻味。

金喜全飾演的王金龍，表演細(xì)膩傳神，與韓宜珈飾演的蘇三默契十足，生動(dòng)再現(xiàn)了這段傳奇愛(ài)情的曲折糾葛。蕭潤(rùn)年飾演的崇公道，以詼諧的表演恰到好處調(diào)和劇情節(jié)奏。

《三堂會(huì)審》一折，當(dāng)潘必正、劉秉義二位大人追問(wèn)昔日情由，王金龍?jiān)诠蒙献㈦y安時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)不時(shí)傳出會(huì)心的笑聲，當(dāng)蘇三傾訴冤情，全場(chǎng)又歸于沉靜。

作為“伶歌三疊”品牌傳承重要?jiǎng)∧浚队裉么骸费永m(xù)韓宜珈深耕傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求。5月，韓宜珈將再度演繹《牡丹亭》，該劇承襲昆曲傳字輩珍貴版本，得昆曲名家王奉梅親授，曾在蘭心大戲院成功上演。

上海師范大學(xué)教授朱恒夫表示，韓宜珈嗓音高亢嘹亮?，中氣充沛，節(jié)奏處理靈活，善用斷音與頓挫，既精于青衣唱功戲，又擅長(zhǎng)刀馬旦、武戲，趟馬、圓場(chǎng)、水袖等身段矯健迅捷，富有剛勁之美，“她將京昆兩個(gè)劇種?的優(yōu)長(zhǎng)之處融合在自己的表演藝術(shù)中，所以京劇表演有昆劇的韻味，昆劇的表演有京劇的風(fēng)格。”

在中國(guó)藝術(shù)研究院教授吳澤濤看來(lái)，“伶歌三疊”第一季以尚派京劇為核心，第二季則發(fā)展為昆劇專場(chǎng)，到15日《玉堂春》，形成一個(gè)連續(xù)而非偶發(fā)的實(shí)踐鏈條，“這是一條從尚派出發(fā)、進(jìn)入昆曲、再回到京昆互證的完整藝術(shù)路徑。韓宜珈以尚派訓(xùn)練為底座，提供一個(gè)可觀察、可分析、可討論的當(dāng)代京昆融合樣本。”

“如果要用一個(gè)詞來(lái)形容我眼中的宜珈，那便是勤勉。二十多年來(lái)，她身上這股勁兒從未消散。每一個(gè)眼神，每一句唱腔，反復(fù)琢磨，不厭其煩。宜珈的苦功夫里藏著對(duì)京昆藝術(shù)的敬畏。”作為同學(xué)、同事，夏楊見(jiàn)證了韓宜珈從青春年少到如今成熟光彩的每一步，“宜珈深得尚派藝術(shù)之風(fēng)韻、精髓，將《玉堂春》蘇三這個(gè)經(jīng)典人物刻畫(huà)得絲絲入扣。京昆藝術(shù)的雙重滋養(yǎng)在她身上發(fā)生著奇妙的正向反應(yīng)——昆曲的寫(xiě)意與精細(xì)，反哺并深化了她對(duì)京劇人物的詮釋，從而形成獨(dú)特的表演質(zhì)感。”

原標(biāo)題：《“伶歌三疊”再出發(fā)，韓宜珈領(lǐng)銜《玉堂春》演繹尚派藝術(shù)風(fēng)骨》

欄目主編：施晨露

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪