文學“縣”場觀察：在“縣”場扎根，向“網(wǎng)”向世界！

3月的廣東開平，碉樓與古巷間，一場名為“著名作家抵達文學‘縣’場”的活動在此舉行。蔡駿、天蠶土豆、蕭鼎、愛潛水的烏賊、意千重、殺蟲隊隊員等網(wǎng)絡文學名家走進縣城，與讀者共赴一場向“網(wǎng)”之旅。

這不僅是一場簡單的網(wǎng)絡文學的讀者嘉年華，“文學‘縣’場”是中國作協(xié)創(chuàng)新舉辦的重要文學活動，更是深入基層、扎根人民的重要實踐。

開平碉樓下的“文學‘縣’場”

當網(wǎng)絡文學從網(wǎng)絡、從都市書店“扎根”到縣域空間；當網(wǎng)絡作家們在古樸、高聳的碉樓下談論懸疑推理、玄幻修仙與古代婚戀；當中國作家協(xié)會書記處書記胡邦勝說，“網(wǎng)絡文學推動中國中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在全球傳播，已經成為文化強國建設的生力軍。網(wǎng)絡文學作家要走進熱火朝天的生活，走進田間地頭、工廠車間、老街古巷，在現(xiàn)實主義厚土中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，書寫當代中國的風物志、人物觀。還要激活基層生態(tài)，以文學名家?guī)颖就羷?chuàng)作，打造中國文學新力量。”

這場活動已然勾勒出網(wǎng)絡文學發(fā)展二十余年后的一個關鍵轉向——它正在完成從“野蠻生長”到“主流敘事”的身份蛻變，正在縣域這個最廣闊的讀者腹地，重新確認自己的文化坐標。

文學現(xiàn)場的“扎根”

文學的“縣場”：一次精準的回歸

“網(wǎng)絡文學讀者下沉度比較高，很多讀者來自縣城、小鎮(zhèn)的青年。”中國作協(xié)第十屆全委會委員、浙江省網(wǎng)絡作協(xié)副主席、《斗破蒼穹》作者天蠶土豆在現(xiàn)場的觀察，道破了此次選址開平的深意。在他看來，在縣城宣傳網(wǎng)絡文學，“可能比在大城市的效果更好一些”。

天蠶土豆在本次活動中作主旨演講

這句話的背后，是中國網(wǎng)絡文學真實的讀者版圖。中國社會科學院發(fā)布的《2022年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》顯示，58.6%的番茄小說APP用戶來自三線及以下城市，而來自一線城市的僅有7.5%。支撐這個龐大市場的，正是那些散落在全國縣域的普通讀者——他們或許不在文學中心，卻構成了網(wǎng)絡文學最堅實的受眾基礎。

文學“縣”場，更是作者素材的富礦。云南省文聯(lián)兼職副主席、云南省作協(xié)副主席意千重說，“我一直想寫海上絲綢之路相關的故事。到了僑鄉(xiāng)，我很想知道廣東人為什么既那么開放包容，又愿意走出去，還能夠保留自己的文化傳統(tǒng)。我想找到這兩種精神碰撞連接的點，如果我能找到，那就是我想表達的內容。”

當作家走進縣城，他們不僅是去見讀者，更是在現(xiàn)實主義厚土中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，確認自己的寫作與這片廣闊土地的血肉聯(lián)系。

網(wǎng)絡作家的“躬身”：

從“寫給自己看”到“百萬讀者支招寫作”

“我的寫作，最初是寫給自己看的。”天蠶土豆的坦陳，揭示了網(wǎng)絡文學作家普遍的創(chuàng)作起點。這個四川德陽的年輕人，在學生時代面對800字作文都感到惱火，卻因為“太愛看小說”，萌生了“寫一個少年意氣、熱血勵志的故事”的沖動。

這種“為自己而寫”的初心，與網(wǎng)絡文學高度工業(yè)化、讀者互動密集的生產機制之間，形成了一種奇特的張力。番茄小說殿堂級作家、《十日終焉》作者殺蟲隊隊員對此有著極為清醒的認知：“我不喜歡把讀者叫粉絲。我跟大家是平等的。如果說讀者有什么意見的話，跟我提，我是愿意改的。”他甚至將自己定位為“生產商”，將讀者視為“消費者”，“你看到這個東西覺得不滿意，你可以告訴我，我可以想辦法讓你滿意”。

“鼎承經典，蟲啟新章”讀者交流會

這種近乎極致的讀者意識，在傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中幾乎是不可想象的。但正是這種互動機制，讓網(wǎng)絡文學成為一種獨特的“對話體文學”——它既保留了作者的個人表達，又在與讀者的持續(xù)對話中不斷調整方向。殺蟲隊隊員的平衡經驗是，“當然不是說有一個人提意見，我就讓一個人滿意，那是做不到的。比如說他喜歡看的東西我少寫了，或者他喜歡的人物被我寫死了，那可能就是沒有什么辦法改的事情，但是基本上我能改的，我都會改正。”

中國作協(xié)第十屆全委會委員、四川省作協(xié)副主席、《詭秘之主》作者愛潛水的烏賊也十分認可讀者在網(wǎng)絡文學中的力量，他說，“網(wǎng)文作家和傳統(tǒng)作家其實并沒有本質區(qū)別，而其中最大的區(qū)別可能在于網(wǎng)絡小說自帶的連載性質以及與讀者的互動性質。很多時候，一部好的小說需要讀者為它貢獻很大的力量。”

創(chuàng)作內容的“落地”

傳統(tǒng)文化的日常書寫：從“爽文”到內核的躍遷

在此次開平活動中，多位作家不約而同地談到傳統(tǒng)文化對創(chuàng)作的影響。而意千重尤其具有代表性，她的《國色芳華》以牡丹種植為線索，將獨立女性、創(chuàng)業(yè)故事與唐代文化深度融合。2025年1月，根據(jù)原著小說《國色芳華》（楊紫、李現(xiàn)主演）改編的同名電視劇《國色芳華》在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出，在一百多個國家和地區(qū)播放，意外帶動牡丹經濟，成為現(xiàn)象級文化大劇集。

意千重與讀者分享交流

“每到春天，我喜歡在微博、朋友圈跟大家分享我自己的牡丹花開了之后有多美，”意千重說，“寫《國色芳華》的時候不會覺得枯燥，每天都是享受。《國色芳華》火了之后帶動了牡丹經濟，我想向大家證明，作為大眾文化，網(wǎng)絡文學不止于消遣，同樣能承載厚重的文化根脈，我們有我們的精神價值，有我們的美學價值”。

這種“尋常煙火，別樣風華”的創(chuàng)作理念，正在重塑網(wǎng)絡文學的文化品格。從早期玄幻修仙的架空世界，到如今對傳統(tǒng)文化元素的精細化書寫，網(wǎng)絡文學逐漸找到了一條“從文化出發(fā)，讓文化落地成故事”的路徑。

中國作協(xié)第十屆全委會委員、上海網(wǎng)絡作協(xié)副會長、《荒村公寓》作者蔡駿則從開平碉樓中看到了另一種可能性：“碉樓是中西合璧的建筑風格，文明的交融天然就會產生故事——可能是科幻、歷史穿越、懸疑推理。我相信會給我們帶來非常多的創(chuàng)作靈感。”在他看來，作家不能只蜷縮在書齋里，尤其是網(wǎng)絡作家，“本身寫的那個世界就跟現(xiàn)實有點遠”，更需要走出去感受文明的碰撞。

最深的“扎根”，最遠的“出海”

網(wǎng)絡文學帶著中國文化的烙印揚帆出海

雖然說是“扎根”到文學“縣”場。而實際上，當這些網(wǎng)絡文學作家在開平談論創(chuàng)作時，他們的作品早已越過縣界、國界，成為全球讀者共享的精神產品。

2025年，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2024年度中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示，2024年，中國網(wǎng)絡文學市場營收規(guī)模達495.50億元，同比增長29.37％；網(wǎng)絡文學行業(yè)海外市場營收規(guī)模48.15億元，同比增長10.68％，出海作品總量（含網(wǎng)絡文學平臺海外原創(chuàng)作品）約為75.09萬部（種），同比增長7.92％。

“從僑鄉(xiāng)出發(fā)——文學與世界對話”圓桌論壇

天蠶土豆認為，中國網(wǎng)文能打動海外讀者，核心是“共通的情感內核與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力”，關鍵在于找到“文化保真”與“讀者適配”的平衡點。如今，網(wǎng)文出海已經從“內容輸出”走到“生態(tài)共建”，形成了“IP創(chuàng)作—影視—動漫—游戲”的全產業(yè)鏈模式。

改編自意千重《國色芳華》的電視劇上線網(wǎng)飛等各大國際平臺，涵蓋美國、法國、西班牙、葡萄牙、意大利、韓國、新加坡、馬來西亞、文萊、越南、印尼、泰國等73個國家和地區(qū)。天蠶土豆、蔡駿等網(wǎng)絡作家的作品被翻譯成多種語言，殺蟲隊隊員的《十日終焉》最近官宣影視化，網(wǎng)傳當紅明星肖戰(zhàn)主演后引發(fā)全網(wǎng)熱議——這些案例共同印證著一個趨勢：中國網(wǎng)絡文學正在從單純的文本輸出，轉向IP生態(tài)的整體出海。

今年3月，閱文集團發(fā)布2025年全年財報。財報顯示，截至2025年底，閱文旗下海外閱讀平臺WebNovel累計AI翻譯作品總數(shù)超17000部，收入同比增長39%，貢獻了平臺超三分之一的總營收，成為海外市場增長的重要動力。同時，閱文已在海外推出超1300部出版作品、超2100部漫畫、80余部動畫、超100部影視作品等。其中，《斗破蒼穹》系列動畫在YouTube播放量達11.8億次，累計觀看時長1.59億小時。《重生之將門毒后》等12部閱文作品被大英圖書館收錄，這也是大英圖書館自2022年以來第三次收錄閱文作品，累計已達38部。

向“網(wǎng)”的讀者們

從縣城讀者的網(wǎng)上讀物，到世界頂級圖書館的永久典藏，網(wǎng)絡文學的“身份躍遷”只用了二十年。廣東省作協(xié)主席謝有順在活動總結中表示，新一代網(wǎng)絡作家對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自覺傳承與作品中的家國情懷令人感慨，“今天的網(wǎng)絡文學帶著中國文化的烙印揚帆出海，已經成為講好中國故事的重要載體。”

從開平碉樓下的這場相聚，可以看到中國網(wǎng)絡文學正在經歷的關鍵轉型：它不再滿足于“爽”的淺層愉悅，而是在中華傳統(tǒng)文化找精神根基；它不再局限于網(wǎng)絡、閉門造車，開始扎根生活取材，在縣域腹地確認自己的讀者根基；它不再僅僅是“寫給自己看”的個人表達，而是在與全球讀者的對話中，重新定義中國故事的講法。

統(tǒng)籌：賀蓓

采寫：南都N視頻記者許曉蕾