O’KEEFFE｜雖將各種現代主義元素融入到作品中，但還是她的風格

傳述繪畫的事

喬治亞·歐姬芙

GEORGIA O’KEEFFE

也稱為Mrs. Alfred Stieglitz, Georgia O’Keefe,

Georgia Totto O’Keeffe, Georgia Totto O’Keeffe

出生日期1887年，死亡日期1986年

喬治亞·歐姬芙是 20 世紀最有影響力的美國藝術家之一，她倡導了新的抽象理念，并幫助重新定義了現代藝術。歐姬芙最著名的是她的花卉和植物畫——放大到超出真人大小，并用大膽的色彩進行精確繪制——以及她受西南部風景啟發的簡潔而戲劇性的圖像，她還從美國西南部的美學和建筑風格中汲取靈感。她在芝加哥藝術學院就讀期間就接觸到了這些。

盡管她只在國家工商總局工作了一年，并因傷寒休養而離開，但她對這個機構產生了忠誠，并于 1943 年在該博物館舉辦了她的第一次回顧展。在她的丈夫——攝影師兼藝術品經銷商阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）去世后，歐姬芙將他的藝術收藏品（包括大量攝影作品）捐贈給了藝術學院。

雖然歐姬芙將各種現代主義運動的元素融入到她的作品中，但她的風格完全是她自己的。她將自然和抽象形式與令人回味的視覺和精神品質聯系起來并注入其中的能力為美國現代主義的創新做出了重大貢獻。

歐姬芙與大多數其他美國現代主義先驅的不同之處還在于，她完全在美國接受訓練。除了在芝加哥生活之外，歐姬芙還曾在弗吉尼亞州、得克薩斯州和南卡羅來納州居住過，然后永久搬到新墨西哥州，在那里她幾乎一直工作到 98 歲去世。

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泰然自若的喬治亞·歐姬芙站在

《藍色和綠色的音樂》

《帶有印花布玫瑰的牛頭骨》

以及《紅色和粉紅色的巖石和牙齒》旁邊

先來欣賞歐姬芙照片里的這三幅作品

標題：《藍色和綠色的音樂》

原名：Blue and Green Music

日期：C.1919–1921年

尺寸：58.4 × 48.3 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe，1887–1986），紐約和新墨西哥州，1919–21 [歐姬芙于 1949年永久移居新墨西哥州]；1969年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

1920 年左右，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 畫了許多油畫，她后來回憶道，她探索了“音樂可以轉化為視覺效果的想法”。在《藍色和綠色音樂》中，奧基夫的色彩和形式同時暗示了自然世界并喚起了聲音的體驗。她被俄羅斯表現主義畫家瓦西里·康定斯基的理論所吸引，康定斯基在 1912 年的著作《關于藝術中的精神》中認為，視覺藝術家應該模仿音樂，以實現不受文學參考的純粹表達。

標題：《牛頭骨與印花布玫瑰》

原名：Cow’s Skull with Calico Roses

日期：1931 年制造

尺寸：91.4 × 61 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙，紐約和新墨西哥州，1931 年；1947年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

作品細節

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1930 年夏天，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 在新墨西哥州收集了這頭牛的頭骨，當時西南地區正遭受干旱，沙漠中發現了許多動物骨骼。她被骨頭的鮮明優雅所吸引，并將其中一些運回紐約，以便她在第二年對它們進行繪畫。她指出，“對我來說，它們和我所知道的任何東西一樣美麗……”這些骨頭似乎尖銳地切入了沙漠中活躍的某種生物的中心?！睔W姬芙加入了印花布玫瑰——新墨西哥州用來裝飾墳墓的玫瑰——進一步引發了關于生、死和死亡率的問題。

標題：《騾子頭骨與火雞羽毛》

原名：Mule Skull with Turkey Feather

日期：1936 年制造

尺寸：54.3 × 39.1 厘米

出處：私人收藏；1992 年，紐約卡羅爾·塞勒 (Carol Selle) 將其出售給藝術學院。

喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 出生于威斯康星州，1929-49 年期間往返于紐約和新墨西哥州。她的第一次回顧展于 1943 年在芝加哥藝術學院舉辦。她是圍繞她的丈夫、攝影師和經銷商阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 形成的早期現代主義圈子中頗具影響力的一員，她因其抽象與表現的綜合以及以表彰她精湛的技術。歐姬芙經常從西南地區的自然形態中汲取靈感，在這幅強烈而微妙的繪畫中描繪了兩個不同的物體——頭骨和羽毛，并特別關注兩者之間的形式關系

標題：《紅色和粉紅色的巖石和牙齒》

原名：Red and Pink Rocks and Teeth

日期：1938年

尺寸：53.3 × 33 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙，紐約和新墨西哥州，1938年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；1955 年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

喬治婭·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 對她在新墨西哥州沙漠中發現的那些飽經風霜、磨損的動物骨頭很著迷。在《紅色和粉紅色的巖石和牙齒》中，她在兩塊堆疊的巖石旁邊展示了一塊顎骨，這些巖石看起來既巨大又不確定。紅色和粉紅色巖石的光滑、圓形形狀彼此之間呈現出一種神秘的關系，因為紅色卵石似乎從畫面中后退，盡管它必須棲息在粉紅色石頭的頂部。它們抽象的形式和溫暖的色彩與漂白的、有棱角的牙齒和堅硬、破裂的頜骨外觀形成鮮明對比，共同構成了一種現代的錯視畫，對表征和感知的本質提出了質疑。

標題：《加拿大綠山》

原名：Green Mountains, Canada

日期：1932年

尺寸：30.5 × 91 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙，紐約和新墨西哥州，1932年 [歐姬芙于 1949年永久移居新墨西哥州]；1955 年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

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1932 年夏天，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 在阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 的侄女喬治亞·恩格爾哈德 (Georgia Engelhard)（也是一位藝術家）的陪同下前往加拿大魁北克省的加斯佩半島。該地區的法國定居者建造的舊谷倉和十字架讓歐姬芙著迷，她在加拿大綠山拍攝的郁郁蔥蔥的綠色地形也讓她著迷。在這張全景景觀中，她捕捉到了山脈從水邊陡然升起的巨大外觀。盡管她很享受加拿大之旅，并于當年再次返回，但最終歐姬芙更喜歡新墨西哥州的風景，特別是它燦爛的陽光。

標題：《云層之上的天空 IV》

原名：Sky above Clouds IV

日期：1965年

尺寸：243.8 × 731.5 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙 (1887–1986)，新墨西哥州，1965 年；1983 年，部分出售并捐贈給芝加哥藝術學院。

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這幅具有里程碑意義的作品創作于 1965 年夏天，當時喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 77 歲了，它是藝術家在 20 世紀 50 年代作為飛機乘客的經歷啟發創作的一系列作品的巔峰之作。1963 年左右，歐姬芙在新墨西哥州阿比丘工作，開始捕捉她在世界各地旅行期間從飛機窗戶觀察到的無邊無際的云層。從在三乘四英尺的畫布上相對真實地描繪小白云開始，她逐漸在更大的表面上描繪出更加風格化的主題圖像。

歐姬芙寫道：

“我畫了一幅八英尺高、二十四英尺寬的畫——它讓我從早上六點一直工作到晚上八九點，因為我必須在天氣變冷之前完成——我在車庫里工作，那里沒有任何東西。熱——這樣的規模當然很荒謬，但我多年來一直把它作為我想做的事情。”

1970 年，《云之上的天空 IV》計劃被納入紐約惠特尼美國藝術博物館、芝加哥藝術學院和舊金山藝術博物館舉辦的歐姬芙作品回顧展中。在紐約和芝加哥展出后，這幅畫被確定太大，無法進入舊金山博物館的大門。因此，它一直被借給藝術學院十多年，而藝術家和她的藝術作品的熱心收藏家則安排它加入博物館的永久收藏。

歐姬芙與藝術學院之間的特殊關系始于 1905 年，當時她在藝術學院就讀。1943 年，她在這里舉辦了第一次博物館回顧展。后來，作為她丈夫、美國攝影先驅和藝術品經銷商阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 的遺產執行人，歐姬芙向藝術學院贈送了一組重要的現代主義作品，其中包括許多作品。她自己的作品，其中許多在美國藝術畫廊展出。她繼續為這筆遺產做出重大貢獻，直到 1986 年去世，享年 98 歲。

標題：《紐約謝爾頓太陽黑子酒店》

原名：The Shelton with Sunspots, N.Y.

日期：1926年

尺寸：122.6 × 76.9 厘米

銘文：背面標簽上簽名、標題和日期

出處：與 Intimate Gallery 合作，紐約，1927 年。Alma Morgenthau Wertheim（1887-1953），紐約，1927 年；給她的女兒 Anne Wertheim Langman (1914–1996)，紐約，1946 年之后。與市中心畫廊，紐約，1957 年。Leigh B. Block (1905–1987)，芝加哥，1957 年 [根據 Kaufmann 1957-58] ]; 1985年贈予芝加哥藝術學院。

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喬治亞·奧 (Georgia O') 說：“有一天早上，我出去看了看[謝爾頓酒店]，看到了一種視錯覺，就像太陽在塔的一側咬了一口，太陽黑子映襯在建筑物和天空上，”基夫回憶起激發她創作《謝爾頓與太陽黑子》的那一刻。盡管她對花卉和西南風景的描繪有力且令人回味，但歐姬芙畫的一組 20 年代的城市景觀同樣引人入勝。1924 年，她與攝影師兼經銷商阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 結婚，次年他們搬進了謝爾頓 (Shelton)，這是一座最近竣工的摩天大樓。奧基夫對這座建筑高聳的高度著迷，并在這幅畫中通過從下面的街道渲染它來強調它的威嚴。在冉冉升起的太陽的耀眼光芒下，這座建筑變成了一系列抽象的矩形，排列在構圖的中心。然而，謝爾頓的堅硬邊緣被無數的圓形太陽黑子和波浪形、流動的煙霧和蒸汽線所軟化，這表明盡管她的城市主題，奧基夫仍然試圖統一人造和有機形式，正如她在西南畫中所做的那樣黑十字，新墨西哥州（下圖）。

標題：《新墨西哥州黑十字》

原名：Black Cross, New Mexico

日期：1929年

尺寸：99.1 × 76.2 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙 (1887–1986)，紐約，1929 年；1943 年移交給紐約美國廣場 (An American Place)；1943 年出售給芝加哥藝術學院。

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“對我來說，畫十字架是畫這個國家的一種方式，”喬治亞·歐姬芙 (Georgia O’Keeffe) 回憶起她 1929 年訪問西南部時創作的一系列以天主教十字架為主題的作品。在新墨西哥州的布萊克十字 (Black Cross)，她將手工制作的十字架與手工制作的十字架進行了對比。十字架，在比例上被放大，并在畫面上平坦地孤立，與連綿起伏的山丘后面的夕陽的遙遠光輝。歐姬芙的十字畫鞏固了她與新墨西哥州的聯系，她每年夏天都會回到新墨西哥州，直到 1949 年永久搬到那里。藝術學院于 1943 年組織了她的第一次大型博物館回顧展，并在當時購買了這幅畫。

標題：《黃色山核桃葉與雛菊》

原名：Yellow Hickory Leaves with Daisy

日期：1928年

尺寸：76.5 × 101.6 厘米

銘文：反面簽名并注明日期：G. O'Keeffe / 10-10-28

出處：喬治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe，1887-1986），紐約和新墨西哥州，1928 年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；1965 年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

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在《黃色山核桃葉與雛菊》中，喬治亞·歐姬芙以顯著放大的比例描繪了色彩鮮艷的葉子和白色的花朵。她的靈感來自于夏天在紐約州北部喬治湖周圍散步時發現的樹葉。盡管她以細致的現實處理來表現樹葉，但近距離的聚焦強調了它們的抽象品質。正如她所說，她希望這些奇怪的、具有紀念意義的主題能夠激發觀眾“驚訝地花時間以一種新的方式來看待”它們。

標題：《白殼紅》

原名：White Shell with Red

日期：1938年

尺寸：54.6 × 69.8 厘米

出處：1987年由藝術家遺贈給芝加哥藝術學院。

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1932 年夏天，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 在阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 的侄女喬治亞·恩格爾哈德 (Georgia Engelhard)（也是一位藝術家）的陪同下前往加拿大魁北克省的加斯佩半島。該地區的法國定居者建造的舊谷倉和十字架讓歐姬芙著迷，她在加拿大綠山拍攝的郁郁蔥蔥的綠色地形也讓她著迷。在這張全景景觀中，她捕捉到了山脈從水邊陡然升起的巨大外觀。盡管她很享受加拿大之旅，并于當年再次返回，但最終歐姬芙更喜歡新墨西哥州的風景，特別是它燦爛的陽光。

標題：《紅山鮮花盛開》

原名：Red Hills with Flowers

日期：1937年

尺寸：50.8 × 63.5 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe，1887-1986），紐約和新墨西哥州，1937 年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；通過與霍頓斯·亨利·普羅瑟（Hortense Henry Prosser，1912-1992）交換，伊利諾伊州森林湖，1963 年；Hortense Prosser Trust，伊利諾伊州森林湖，1992 年；1992年遺贈給芝加哥藝術學院。

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喬治婭·歐姬芙著迷于比例對比，經常將放大的靜物元素與遙遠的風景并置，如《鮮花紅山》中所見，充滿活力的花朵圖像在她新墨西哥州家周圍干燥陡峭的山丘的襯托下被放大。她欣賞這片土地引人注目的色彩，后來將它們等同于藝術家的顏料：“畫家調色板中的所有大地色彩都存在于綿延數英里的荒地上。那不勒斯的淡黃色透過赭石——橙色、紅色和紫色的泥土——甚至是柔軟的泥土綠色?！?/p>

標題：《春天》

原名：Spring

日期：C.1923–1924

尺寸：45.7 × 35.4 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙，紐約和新墨西哥州，1923–24 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；賣給保羅（1897-1982 年）和加布里埃拉·羅森鮑姆（原名加布里埃拉·克萊默，1905-2000 年），芝加哥和佛羅里達州棕櫚泉，1967 年；2002年遺贈給芝加哥藝術學院。

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今年春天，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 畫了位于紐約喬治湖的一座小建筑，里面是她丈夫阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 的暗房。這對夫婦經常在他們的藝術中處理相同的主題，斯蒂格利茨在同一年選擇了下雪天拍攝了這座建筑。在這里，歐姬芙選擇了春天的景色，用郁郁蔥蔥的柔和色彩來描繪茂盛的開花樹木。她還做出了一些改變，強調了她作為畫家的藝術選擇：她簡化了建筑，省略了房子的煙囪、窗戶和水平壁板；她放大并彎曲了旗桿，突出了畫面的垂直格式。

標題：《加拿大綠山》

原名：Ballet Skirt or Electric Light

日期：1927年

尺寸：91.4 × 76.2 厘米

銘文：反面簽名并注明日期：G. O'Keeffe / 8 月--9 月/1927/——

出處：喬治婭·歐姬芙，紐約、新墨西哥州阿比奎和圣達菲，1927 年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；1987 年通過阿爾弗雷德·施蒂格利茨收藏遺贈給芝加哥藝術學院。

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20 年代，喬治亞·歐姬芙 (Georgia O'Keeffe) 開始創作她最著名的放大花朵畫作，其中包括一系列專門描繪白玫瑰的作品；這幅畫是她對這個主題最抽象的描繪。歐姬芙將盛開的玫瑰的能量簡化為它的本質，使它就像從平坦的立體派平面中放射出的燦爛光芒。1928 年，她在阿爾弗雷德·斯蒂格利茨的親密畫廊展出了這幅畫作《白玫瑰—抽象》 ，并在 1943 年將其借給芝加哥藝術學院舉辦她的作品回顧展時，將其重新命名為《芭蕾舞裙或電燈》（來自白玫瑰主題） 。

標題：《秘魯 - 馬丘比丘，晨光》

原名：Peru - Machu Picchu, Morning Light

日期：1957年

尺寸：61 × 45.7 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙，紐約和新墨西哥州，1945 年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]；賣給保羅（1897-1982 年）和加布里埃拉·羅森鮑姆（原名加布里埃拉·克萊默，1905-2000 年），芝加哥和佛羅里達州棕櫚泉，1967 年；2002年遺贈給芝加哥藝術學院。

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在秘魯——《馬丘比丘》、《晨光》中，喬治亞·歐姬芙描繪的不是 15 世紀皇家印加莊園的遺跡，而是附近一座高聳入云的山峰的陡峭山坡。她欣賞這個考古遺址，但更喜歡戲劇性的地形：“馬丘比丘的偉大廢墟……位于最美麗的綠色陡峭山脈中……一座山峰聳立在大廢墟之上，橫跨河流——梯田，這樣我就不會做夢了試圖登上它——它是如此陡峭——山。對我來說，它們比廢墟更美妙?！?1956年，歐姬芙在秘魯待了三個月，但只畫了幾幅秘魯風景。

標題：《黑色之地》

原名：The Black Place

日期：1943年

尺寸：50.8 × 91.4 厘米

出處：喬治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe，1887-1986），紐約和新墨西哥州，1943 年 [歐姬芙于 1949 年永久移居新墨西哥州]； 1969 年，阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 收藏品捐贈給芝加哥藝術學院。

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《黑地》的特色是喬治亞·歐姬芙的西南繪畫中異常柔和的調色板：構圖以白色和灰色的色調為主，只有頂部的一條細長的藍天起到了緩解作用。 “黑色之地”是她給自己最喜歡的繪畫地點起的名字，該地點位于新墨西哥州阿比丘以西約 150 英里的 Bisti/De-Na-Zin 荒野（也稱為 Bisti Badlands）。雖然她畫了許多該地區圓形灰色山丘的圖像，但在這里她描繪了一個低矮的沙丘，這讓她想起了她的丈夫阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，她在給他的信中寫道：“當我看到這個國家的銀色美麗和令人生畏的黑暗時在我的記憶中——我常常仿佛也看到了你——你銀色的頭發、灰色的衣服和黑色的斗篷。”

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