美國印象派畫家F.C.Hassam?的畫作薦賞

｜真正的語言藝術(shù)總是樸素的，很生動，幾乎是可以感觸到的

弗雷德里克·西德·哈薩姆

美國印象派畫家

(Frederick Childe Hassam，1859-1935)

早期對他的國家樸素的羅馬式建筑和凱爾特紀(jì)念碑的印象，以及后來東亞書法的影響，主導(dǎo)了他的手勢，但構(gòu)圖良好均衡的繪畫，其采用黑色和棕色的光束（beam）字體以淺色為基礎(chǔ)。

在后來的作品中，蘇拉吉使用扁平的橡膠抹刀或滾刷作為繪畫工具，這對他笨重作品起了美學(xué)的效果。作為巴黎高等藝術(shù)學(xué)院和非正式藝術(shù)的重要代表，蘇拉吉在五六十年代多次在“文獻展”（ "documenta" 或“紀(jì)錄片”）中多次亮相；早在1960-61年，他的第一次大型回顧展就在漢諾威、埃森和海牙舉行。

一杯茶或（草莓茶具）

A Cup of Tea

1912年，93.19 x 96.36 cm

解讀：

大約在1910年，哈薩姆開始在舒適的家庭內(nèi)部，描繪單身女性形象。評論家科蒂索茲（Royal Cortissoz）將這些畫作稱為“窗系列”，因為這個人物要么坐在或站在陽光射入房間的窗戶前，要么挨著窗戶。窗戶通常能提供城市的無障礙視野，但偶爾，像這幅作品的場景一樣，窗簾會過濾光線，甚至遮擋視線。房間里通常很少顯示細(xì)節(jié)，除了一張高拋光的桌子，它能反射陽光，上面放著精致的花瓶，鮮花，茶具，水果盤，或是一件藝術(shù)品。這個女人不是很活躍，而是全神貫注于一本書，深思熟慮，或?qū)σ粋€物體進行安靜的檢查。

通常，就像這幅畫和1918年的《坦尼格拉（Tanagra）》（現(xiàn)存美國國家藝術(shù)博物館）一樣，女人穿著寬松的服裝。《坦尼格拉》是與《草莓茶具》最為密切相關(guān)的櫥窗系列繪畫，分享了女性服裝、水平構(gòu)圖的相似性，以及女性對手中某個物體的迷戀。在這些畫作中，蔡爾德·哈薩姆接近了波士頓畫派畫家的工作室作品，以及他們描繪的上層婦女舒適地生活在他們優(yōu)雅的房子里。

哈薩姆與他們不同的是，他對情緒的強調(diào)，通過人物的內(nèi)省態(tài)度和令人回憶的燈光傳達(dá)出來。在哈薩姆對形式的描繪中，他在“窗”系列中比在同一時期的“旗”畫作品更為保守。《草莓茶具》的情況尤其如此，因為《草莓茶具》的畫幅比其他大多數(shù)“窗”畫大。哈薩姆用濃重的筆觸和濾光筆塑造了她的形象，使她看起來很結(jié)實。更不保守的是調(diào)色板，因為哈薩姆敢于以鮮艷的藍(lán)綠色，赭色，電紫色的亮點，和一個純粹的白色進行構(gòu)圖。

水上花園

1909年，61 x 91.4 cm

The Water Garden

解讀：

這種私密的景觀，以其強烈的節(jié)奏構(gòu)成，扁平的空間，和掛毯般的繪畫技巧應(yīng)用，說明了哈薩姆在世紀(jì)之交，他吸收后印象派的風(fēng)格后的拓展。這幅畫被認(rèn)為是在東漢普頓的一位朋友的花園里完成的，他有一個美麗的百合池，周圍環(huán)繞著鳶尾花。哈薩姆后來在東漢普頓買了自己的房子，在那里度過了他生命中最后16年的漫長時光。

雪松地段，老萊姆

1904年 35.6 × 50.8 cm

The Cedar Lot, Old Lyme

格雷茲大橋（右頁）

The Bridge at Grez (recto) (1904)

老房子的背面

Back of the Old House (1916)

阿普爾多爾南萊德日

The South Ledges, Appledore (1913)

阿普爾多爾的東黑德蘭-淺灘群島

The East Headland, Appledore

- Isles Of Shoals (1908)

淺灘群島

Isles of Shoals (circa 1890-92)

漁民，淺灘島

Fisherman, Isle Of Shoals (1903)

即興創(chuàng)作

Improvisation (1899)

魚屋 Swampscott

Fishhouses Swampscott (1882)

《在花園里》（Celia Thaxter在她的花園里）

In the Garden (Celia Thaxter in Her Garden) (1892)

莉莉（Lillie Langtry）

Lillie (Lillie Langtry) (ca. 1898)

莫德縫紉

Maude Sewing 1883

圣路易斯藝術(shù)博物館

夏日陽光（淺灘群島）

Summer Sunlight (Isles Of Shoals)

大雪紛飛（19世紀(jì)90年代）

Sweeping Snow (1890s)

四月， （綠禮服）

April，(The Green Gown)

圣米歇爾碼頭

Quai St. Michel (1888)

俄勒岡州胡德山

Mount Hood,Oregon (1904)

紐堡的比肯山

Mt. Beacon at Newburgh

巴黎蒙索公園

Parc Monceaux, Paris (circa 1888-89)

科爾多瓦偉大船長的街道（1910年）

Street of the Great Captain, Córdoba

格洛斯特街

Street In Gloucester (1896)

第五大道夜曲

c. 1895年，61.2 x 51 cm

Fifth Avenue Nocturne

1886年至1889年，蔡爾德·哈薩姆在巴黎逗留三年，開始以印象派風(fēng)格作畫。1889年在紐約定居后，他成為美國著名的印象派畫家之一。他最喜歡的題材之一是在第五大道的工作室周圍觀察到的場景。《第五大道夜曲》柔和的單色調(diào)暗示了受到美國畫家詹姆斯·惠斯勒（James Whistler，1834-1903）的影響。惠斯勒也畫了“夜曲”（指一種音樂作品的一個詞），其中的形式是詩意的暗示，而不是明確的定義。

新英格蘭海岬

1899年，68.9 × 68.9 cm

New England Headlands

這幅全景圖描繪了馬薩諸塞州的格洛斯特市（Gloucester）（是蔡爾德·哈薩姆（Childe Hassam）最喜歡的目的地之一）。在夏季的幾個月中，格洛斯特（Gloucester）是許多藝術(shù)家的故鄉(xiāng)，他們和哈薩姆（Hassam）一樣，選擇強調(diào)其風(fēng)景如畫的一面，例如其古雅的建筑和帆船，而不是其魚類加工廠。這幅作品展示了哈薩姆（Hassam）的斷筆筆觸（broken brushwork）和他對裸露帆布的使用。明亮，飽和的藍(lán)色和清脆的白色，增強了作品的海洋基調(diào)，而方形畫布突出了其構(gòu)建質(zhì)量和和諧的組織空間。

紐約第五大道

1919年，61.3 x 51.5 cm

Fifth Avenue

蔡爾德·哈薩姆被繁華的紐約第五大道所吸引，該大道是著名的曼哈頓大道，在他創(chuàng)作這幅畫的同時迅速成為了受歡迎的購物區(qū)。 他的作品用模糊的斑點形成近似反射光和快速運動的形式。現(xiàn)街道上人流擁擠，包括右下角的兩輛綠色雙層巴士，表明現(xiàn)代生活節(jié)奏加快了。

雨天，波士頓

Rainy Day, Boston

1885年，121.9 x 66.4 公分

托萊多藝術(shù)博物館藏，美國俄亥俄州托萊多

“我從不厭倦在日常生活中觀察（人）......運動中的人性對我來說是不斷的研究。”---蔡爾德·哈薩姆（Childe Hassam）

這幅《雨天，波士頓》，蔡爾德·哈薩姆（Childe Hassam）選擇了一個完全現(xiàn)代化的主題：波士頓時尚的南端（South End）的寬闊大街和新磚砌排屋，位于哥倫布大道（左側(cè)）和阿普爾頓街的交匯處。當(dāng)時居住在哥倫布大街上的哈薩姆說，他的街道“全都用瀝青鋪成，我以前認(rèn)為這條路在潮濕和陽光照耀下非常漂亮，并捕捉到過往人員和車輛的反射倒影。”

現(xiàn)代的，也是在繪畫中心前景中對空白空間的不尋常使用，街道的低垂視角和“廣角”視角暗示了攝影的影響，天氣和城市生活主題的來回影響（請注意哈薩姆如何稍微模糊小跑馬的腿以捕捉運動的思想）的影響受到了法國印象派的影響。

Rainy Day，Boston (1886) 草圖

局部

哥倫布大道雨天 1885

Columbus Avenue Rainy Day1

哥倫布大道雨天 1885

Columbus Avenue Rainy Day2

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