探析瑪麗·卡薩特作品《The Boating Party》

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”畫家應(yīng)該從自己的生活和經(jīng)驗中獲得靈感，并以自己獨特的方式創(chuàng)作。”

-珍妮·霍爾茲曼

劃船派對

The Boating Party

概述

這種大膽的構(gòu)圖揭示了日本版畫的平面、圖案表面、簡化的色彩和不尋常的角度的影響，這些版畫在 1800 年代末在巴黎非常流行。男人的黑色身影將畫面壓縮到畫布的平面上，地平線被推到頂部，瓦解了距離感。我們較高的有利位置使我們能夠斜視船內(nèi)。其形式通過其水平支撐的交叉點分為裝飾形狀。

1893 年之后，卡薩特開始在地中海沿岸的安提比斯度過許多個夏天。在強烈的陽光下，她開始嘗試更硬、更具裝飾性的顏色。在這里，香櫞和藍色雕刻出強烈的弧線，將畫面劃分為自信的、近乎抽象的形狀。這幅畫以其大膽的幾何形狀和表面的裝飾圖案，將卡薩特與高更和梵高等后印象派畫家聯(lián)系起來。

這幅畫是她最雄心勃勃的作品之一，是卡薩特 1895 年在美國首次個展的核心作品。她與美國富有朋友的接觸為將法國前衛(wèi)繪畫帶入這個國家做出了巨大貢獻。

藝術(shù)家：

瑪麗·卡薩特

標(biāo)題：

《劃船派對》The Boating Party

日期：

1893/1894

介質(zhì)：

布面油畫

尺寸：

整體尺寸：90 x 117.3 厘米

帶框尺寸：112.1 x 137.8 厘米

信用：

切斯特·戴爾收藏

出處：

藝術(shù)家 [1844-1926] 直到至少1918年；[1]（Durand-Ruel，紐約）；1929年10月1日出售給紐約切斯特戴爾 [1883-1962]；1963年遺贈給NGA。

[1]參見 1914年2月12日藝術(shù)家寫給 Durand-Ruel 的信，載于 Lionell Venturi，Les archives de l'impressionism，第 2 卷，巴黎和紐約，1939 年：II:133。卡薩特借給美國巡回展覽《六名美國婦女，1917-1918》。

細(xì)節(jié)欣賞

《舟游》又名《劃船的伙伴》，畫面上二人形象的色彩極富對比性，男人背朝觀眾，深色的背影加加重近景色域的分量。除了水面上略用了一些油畫筆觸外，船與船上的人物都采用平涂畫法，色階差十分明顯，并以線條加以區(qū)別。明晰的輪廓線，特別進船眩與船槳以及帆上的輪廓線，顯示出版畫式的表現(xiàn)力。母親和孩子迎著觀眾的目光，帶有幾分溫馨的氣息。

這幅《劃船派對》，華盛頓國家美術(shù)館在最初的印象派畫家中，瑪麗·卡薩特是唯一的美國人。她出生于匹茨堡的殷實家庭，使她從小便接受了正規(guī)藝術(shù)教育。卡薩特最初在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在費城學(xué)畫裸體模特的愿望落空后，她前去歐洲。在歐洲期間，她跟隨讓·萊昂·熱羅姆(Jean-Léon Gérme)等學(xué)院派導(dǎo)師，并臨摹了柯勒喬、委拉斯凱茲、魯本斯等大師經(jīng)典。

1874年，卡薩特定居巴黎，并定期在沙龍中展示肖像畫。1877年，德加邀請她加入印象派畫展，卡薩特參加了8屆印象派展覽中的4屆。卡薩特聲稱自己不適合婚姻和成為母親，她依靠出眾的肖像繪畫和版畫制作自食其力。

盡管如此，母親和孩子的主題卻常常出現(xiàn)在她筆下。與莫里索大膽的表現(xiàn)性筆觸不同，卡薩特擅長刻畫面部特征，她往往精確地畫下她的朋友和家人。在《劃船派對》(The Boating Party)中，男子的表情被半藏起來，女子和孩子成了畫面的中心。卡薩特曾說，她的目標(biāo)是把女性描繪成“主題，而非客體”。

畫家簡介：

瑪麗?卡薩特（1844~1926）是19世紀(jì)世界畫壇公認(rèn)的幾位女畫家之一。卡薩特的作品深受馬奈和德加兩位畫家的影響，曾參加1876年法國印象派畫家舉行第二次展覽。

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