莫奈的《小麥堆（雪效果，陰天）》：技術和藝術家的修改值得關注

傳述繪畫的事

們?

克勞德·莫奈

Claude Monet

（法國畫家，1840年11月14日－1926年12月5日）

被譽為“印象派領導者”，是印象派代表人物和創始人之一

小麥堆（雪效果，陰天）

Stack of Wheat (Snow Effect, Overcast Day)

1890/91 年，布面油畫；66 × 93 厘米

簽名和日期：克勞德·莫奈 91（右下，淺紅棕色顏料）

芝加哥藝術學院，馬丁·瑞爾森夫婦收藏

01

技術報告、技術摘要

克勞德·莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）畫在預先涂底漆的1 號上。30 張風景（風景）標準尺寸亞麻畫布。地面由單一的灰白色層組成。檢測到與藝術學院收藏的另外兩幅莫奈畫作存在經線匹配：

瓦倫日維爾的海關大樓和倫敦查林十字橋，表明這些畫作的布料來自同一塊材料。3這幅畫具有豐富的紋理表面，這在很大程度上與最終的繪畫是在早期構圖之上完成的這一事實有關，其中包括畫布右側的第二個較小的堆棧。

30.1莫奈的《小麥堆》（雪景，陰天）（1890-91）。芝加哥藝術學院，1933.1155。交互式圖像。

開放的筆觸和一些小區域的層間解理兩幅作品之間的對比表明，早期作品中的田野和至少部分背景山丘主要由明亮的綠色色調組成，這表明早期的繪畫可能不是冬季場景。然后，藝術家在綠色的田野上覆蓋了一層富含鉛白的油漆。

在可見的地方，在繪制白雪覆蓋的田野之前，似乎在白色中間層上應用了一層薄薄的暗紫色調色層。看起來，在將小麥堆從構圖中繪制出來后，最終的小麥堆在左側和右側展開。在堆棧的左側，與最終構圖無關的筆觸表明在繪畫的早期階段在該區域包含了一座或多座建筑物。

30.1-1

還有一些筆觸從最終堆棧的中間到畫作的右上邊緣形成了一個粗略的對角斜坡。目前尚不清楚這些形式是否與早期的兩疊構圖有關，或者它們是否可能與更早期的構圖有關。

30.2莫奈的《小麥堆》（雪景，陰天）（1890/91）的細節，顯示簽名。

簽名

簽名和日期：克勞德·莫奈（Claude Monet）（右下，淺紅棕色顏料）（圖 30.2）。

當應用簽名和日期時，一些下面的筆觸仍然是濕的，特別是淡藍色筆觸（圖30.3）。在邊緣附近，這些淡藍色的筆觸直接位于地面層上，可能代表在繪畫簽署之前添加到角落的最后潤色。

30.3

莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）,簽名的顯微照片，顯示了一些濕對濕的油漆應用。

帆布以及其特性：

亞麻（俗稱麻布）。

沿著底部、左側和右側邊緣有輕微的尖角，沿著頂部邊緣有更明顯和不規則的尖角。

圖30.4+

畫框

當前擔架：可追溯至 1991 年保護處理（參見保護歷史）；五元木擔架，帶垂直橫桿，對接榫卯連接，可配鑰匙（不插入鑰匙）。深度：3厘米。

準備層

漿紗

未確定（可能是膠水）。

30.5莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）（1890/91）地面層的顯微照片，顯示微小的氣泡孔。

應用/紋理

有一個底層延伸到所有四個固定邊的邊緣，表明畫布是從一塊較大的底漆織物上剪下來的，這可能是商業準備的。地面厚度范圍約為 20 至 120 μm（圖 30.4）。在地層中觀察到許多氣泡孔（圖30.5）。

圖30.6

顏色

底面呈灰白色，放大后可見一些深色顆粒（圖 30.6）。

材料/成分

分析表明存在以下成分：鉛白和碳酸鈣（白堊），16以及微量骨黑、氧化鐵、氧化鋁、二氧化硅和各種硅酸鹽。粘合劑：油（估計）。

05

應用/技術和藝術家的修改

莫奈的《麥子堆》（日落，雪效果）（1890/91）中的天空細節。

紅外反射圖清楚地表明，藝術家最初在畫作的右側添加了另一個較小的麥堆。該堆棧在構圖中比最終繪畫中的大堆棧設置得更靠后，并且它向上延伸到當前由建筑物占據的區域（圖30.7）。

圖 30.7

在X 射線和透射紅外圖像中很難看到被涂掉的堆棧，這可能表明它并沒有建立得很遠。上層油漆層的斷裂揭示了下面的深藍灰色和棕色油漆，這可能表明了堆棧的總體色調，就其開發而言（圖30.8，圖30.9，圖30.10 ）。

30.8莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）（1890/91）中田野的顯微照片，顯示地表下方有一層藍色層。

圖30.9

圖30.10

在整個畫面中，筆觸的斷裂和上層油漆層因層間裂開而出現的一些小損失，讓我們可以瞥見早期構圖的油漆，并表明這幅畫最初有不同的配色方案。左、右和底部邊緣附近的損失顯示出雪覆蓋的田地下面有亮綠色和黃綠色的油漆層（圖30.11，圖30.12，圖30.13）。

圖30.11

圖30.12

圖30.13

在畫布右側建筑物下方的層中也觀察到類似的亮綠色。從底層繪畫中觀察到的其他色調（盡管不像綠色色調那么普遍）包括淡橙色、粉色和灰色，以及最終繪畫中堆棧右側的深棕色色調（如圖。30.14）。這些明亮色彩的存在可能表明早期的構圖不是冬天的場景。

圖30.14

用 X 射線熒光光譜 ( XRF )對右邊緣附近損失暴露的綠色涂料區域（圖 30.15 ）進行分析，發現其中含有含銅和砷的顏料翠綠。在這幅畫的上層沒有檢測到這種亮綠色。PLM 分析還在較低的油漆層中檢測到翠綠，但在從最終組合物的代表性區域采集的任何其他樣品中未檢測到翠綠。這些發現表明該顏料僅用于早期的組合物中。

30.15莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）（1890/91）中田野的顯微照片，顯示地表下方有綠色層。

與最終構圖無關的紋理筆觸的積累似乎與繪畫前景中厚重的、刷狀的富含鉛白的油漆的應用有關。該層的證據存在于涂漆堆棧的右側以及亮綠色底層暴露的區域（圖30.17））。

30.17莫奈的《小麥堆》（雪景，陰天）（1890/91）右下邊緣的細節，顯示了底層筆觸的紋理。

然而，它似乎并不存在于最終的或涂漆的堆棧下方。這可能代表了一種遮擋層，專門用于覆蓋早期繪畫中的亮綠色區域。早期組合物和該中間層之間發生了局部層間裂解，該中間層似乎是在底層油漆已經表面干燥時施用的，可能導致附著力差。在損失邊緣可見中間層的地方，它似乎覆蓋著一層薄薄的、暗淡的紫灰色層，該層似乎充當最終構圖的調色層（圖30.18）。油漆損失的邊緣通常看起來非常柔軟，就好像損失發生時油漆仍然有些流動一樣。至少在一個地方——右下角附近的一個小損失——后來的筆觸在油漆損失的邊緣上彎曲，表明損失發生在藝術家仍在創作這幅畫時（圖30.21 ）。

圖30.18

圖30.19莫奈的《小麥堆》（雪景，陰天）（1890/91）中田地的顯微照片，顯示了兩次繪畫活動之間應用的中間層的痕跡。

圖30.21

在背景區域，在大堆棧的左邊緣，在 X 射線和透射紅外 (IR) 圖像中可見一系列明顯的線性畫筆痕跡，似乎表明藝術家最初在此位置繪制了一些建筑形式。其他與最終構圖無關的筆觸包括一系列形成對角線的不透射線筆觸，從最終堆棧的大約中心延伸到繪畫的右上邊緣。目前尚不清楚這些形式是否與包含較小堆棧的早期作品相關，或者它們是否可能是更早期作品的一部分。

圖X射線

在繪制最終構圖的過程中，對大麥堆進行了一些修改。X 射線表明該堆棧最初明顯較小，可能其峰值位于更右側。隨后，它沿著左側和右側擴展。該堆棧似乎是從最終構圖的繪畫之初就計劃好的，并且它有可能在某個時刻與小型的、已涂色的堆棧共存（在其早期的較小版本中）。

當遠處的雪景被畫在它周圍時，堆棧的較小尺寸在最終的構圖中就位，包括山丘、樹木和建筑物，這些都被添加到繪制出來的堆棧的頂部。在 X 射線和細節圖像中，可以看到最終堆棧后面的藍色山丘和樹木屏幕繼續延伸到堆棧邊緣下方，直至其原始邊界（圖 30.24、圖30.25 ））。

畫面的右側，與最終構圖不符的筆觸似乎表明對建筑物進行了一些調整：最右邊的建筑物的屋頂似乎本來就進一步向右延伸，并且右邊緣附近的強烈水平筆劃可能與最終未包含在最終構圖中的另一座建筑物有關（圖30.26）。天空的油漆堆積得很厚，很難看到下面的圖層（圖30.27）。大部分表面由相當連續的濕對濕涂料組成。

圖30.25莫奈的《小麥堆（雪效果，陰天）》（1890/91）中小麥堆的細節，顯示小麥堆的邊緣被畫在風景的頂部。

30.27莫奈的《小麥堆》（雪景，陰天）（1890/91）中天空的細節顯示了筆法的積累。

總體而言，油漆層具有豐富的紋理表面，具有厚畫筆筆觸和低厚涂區域，紋理來自兩個疊加的構圖以及應用于大部分前景的中間層（圖30.28）。在大多數情況下，該涂料具有相對干燥、堅硬、糊狀的稠度，并具有主要的啞光表面光潔度。一些區域，例如堆疊的擴大的左邊緣，在濕對濕的油漆應用中顯得更加流暢，其筆觸已經在一定程度上穩定下來，導致表面稍微光滑，這表明藝術家添加了額外的介質到油漆（圖30.29）。

圖30.28

圖30.29

添加到這幅畫中的一些最后修飾包括背景中的紅棕色樹木（如圖。30.30）以及應用于雪表面的彩色對角線描邊，其中主要由干筆觸組成，主要沉積在底層油漆紋理的高點上（圖30.31）。沿著畫作右邊緣的深脊似乎是在油漆還軟的時候出現的，可能與框架或某種運輸裝置有關（圖30.32）。

圖30.30

30.31莫奈的《小麥堆》（雪效果，陰天）（1890/91）左下角的細節，顯示了在干燥的雪上涂抹的綠色和藍色的痕跡。

圖30.32

狀況概要

這幅畫狀況良好。除去 1969 年使用的蠟樹脂襯里后，畫布于 1991 年進行了邊緣襯里和松襯。畫布在擔架上被拉平并拉緊。原始定位邊緣上的底層存在一些損失和磨損。油漆層具有豐富的紋理表面。視野和天空中的一些小區域的層間解理看起來很舊，似乎是由于上層油漆層和早期構圖之間的粘附力差造成的。有局部修飾與其中一些損失有關。較厚的油漆有些變平，邊緣周圍有深色沉積物，這似乎是在油漆還軟的時候裝框的結果。年齡裂縫普遍存在；這在天空中最為明顯，天空有輕微的絎縫外觀。此外，麥堆上層有細小的、稍微張開的干燥裂縫，露出下面的淺色油漆。漆紋凹處有一些淀粉糊殘留。該畫目前未上漆，除了在堆棧上部局部應用了 Arkon P-90，用于處理漂白問題。總體而言，油漆表面相對啞光，表面光澤略有變化。

金伯利·繆爾

繪畫工具

刷子包括 1.0 厘米寬、扁平套圈（基于筆觸的寬度和形狀）。油漆表面嵌有幾根刷毛。

調色板

分析表明存在以下顏料：鉛白、鎘黃、鉻黃、朱紅、湖紅、翠綠、翠綠、鈷藍和群青。20 紫外熒光表明整個景觀中紅湖的大量使用（圖 30.33）。

出處

1891 年 5 月 9 日，藝術家以 2,500 法郎的價格將其賣給巴黎的杜蘭德-魯爾 (Durand-Ruel)。

1892 年 10 月 25 日或 11 月 16 日，由巴黎 Durand-Ruel 出售給紐約 Durand-Ruel。

1893 年 3 月 31 日，紐約的 Durand-Ruel 以 1,500 美元的價格出售給芝加哥的 Martin A. Ryerson。

1933 年由芝加哥馬丁·A·瑞爾森（Martin A. Ryerson，卒于 1932 年）遺贈給芝加哥藝術學院。

這段的圖片省略。。。。

因為聞是不專業！

版權聲明

歡迎您的原創投稿：gzwswh@qq.com

學習世界藝術大師作品

?翻譯：來自網絡原文，本次為機譯，參考學習！

?聞是：以傳播中外藝術知識為宗旨，我們尊重原創，版權歸原作者所有。所推內容若涉及版權問題， 敬請原作者告知，我們會立即處理！